Выпуск № 10 (239) | 1958 - страница 30

Пример 2

Вагнеровская опера — явление глубоко национальное. Еще Верди проницательно заметил, что «если немцы, исходя от Баха, доходят до Вагнера, то они поступают, как подлинные немцы...» И действительно, между крупными вокальными произведениями Баха, прежде всего «Страстями», и вагнеровской музыкой обнаруживается несомненное сходство.

Уже у Баха проявляется тяготение к своеобразной инструментализации вокальной партии, которое впоследствии проявилось едва ли не у всех немецких оперных композиторов (за исключением, пожалуй, только Моцарта и авторов комических опер). Вспомним постоянные упреки в адрес немецких композиторов за их пристрастие к мощному оркестру и подавление вокальной партии — инструментальной. Эта критика раздавалась по поводу «Фиделио» Бетховена и «Эврианты» Вебера, «Летучего голландца» и всех последующих опер Вагнера.

У Баха — в ариях «Страстей» — оркестр часто играет ведущую роль, именно ему поручена основная мелодическая линия, солисту же — подголосок, дополняющий тему; для вокальных мелодий Баха характерно активное мотивное развитие, более свойственное инструментальному стилю. Велика роль оркестра и в хоральных фантазиях «Страстей» с их густой насыщенной звучностью. Один из принципов баховской трактовки хора словно прямо ведет к Вагнеру. Имеются в виду те хоры, которые Вагнер строит на кратких разрозненных перекличках — удивленных или взволнованных, перебивающих друг друга репликах. Стоит сравнить, например, вступительный хор, эпизод «Тайной вечери» из «Страстей по Матфею» — и эпизоды, рисующие ужас норвежских моряков в третьем акте «Летучего голландца», изумление народа при появлении Лоэнгрина, страх валькирий перед Вотаном в третьем акте «Валькирии» и т. п.

Баховские «Страсти» отличаются своеобразнейшими речитативами, очень свободными и богатыми по настроению. То это сдержанное повествование Евангелиста, в котором лишь иногда прорывается глубокое чувство, — здесь преобладают речевые интонации, скупое аккордовое сопровождение, поддерживающее мелодию. То это напевные, взволнованные эмоциональные высказывания Иисуса, с насыщенным оркестровым сопровождением, подчас перерастающие в свободные, широкого дыхания ариозо. И в вагнеровской декламации можно обнаружить те же два ведущих типа, перекликающиеся с речитативами «Страстей»:

_________

мансы песенного склада (хотя в поздний период появляются и иные — «Финский залив», «Песнь Маргариты», «Не говори, что сердцу больно»); для Даргомыжского же характерны речитативно-декламационные средства и более свободное развитие; линию Глинки продолжает Чайковский, линию Даргомыжского — Мусоргский.

Пример 3

Декламация в операх Вагнера очень своеобразна. Рисуя величавые образы мифологических или легендарных героев, носителей сильных, всепоглощающих страстей, она почти лишена бытовых, характерных черт.¹ Подобная односторонность порой приводит к монотонии возвышенного особенно в тех случаях, когда этой приподнятой декламационности не противостоят народнобытовые или песенные эпизоды. Если в опорах 40-х годов и «Мейстерзингерах» контрастирующие по складу вокальные эпизоды занимают большое место, то в тетралогии и «Тристане» песни редки: светлая «Весенняя песня» Зигмунда в «Валькирии», героические песни плавки и ковки меча, широко распевная «Песня любви» Брунгильды в «Зигфриде», зловещая «Сторожевая песня» Хагена в «Гибели богов», отчасти песня матроса и насмешливая песня с хором Курвенала в «Тристане». Наиболее характерные черты вокального стиля Вагнера проявляются именно в декламационной мелодике его центральных произведений.

Это — приподнятая, порывистая, патетическая речь, то страстно возбужденная, то сурово сдержанная, то бессильно никнущая, — но всегда эмоционально накаленная, насыщенная большим романтическим чувством. Ее разрывают частые паузы: рассказчик умолкает, словно не находя слов или погружаясь в свои переживания, — и тогда оркестр договаривает за него. Иногда голос повторяет либо подхватывает мелодию оркестра, но в ином ритмическом облике; она звучит здесь более прерывисто, взволнованно, без широких распевов и закруглений:

_________

¹Сказанное не относится к еще традиционным, несамостоятельным по стилю образам Даланда и Эрика в «Летучем голландце»; особняком стоят также «Мейстерзингеры», где бытовое и комическое начало играет необычную для Вагнера большую роль.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 2

Пример 3

Содержание