Выпуск № 10 (239) | 1958 - страница 16

эпизодов: «Алтын кыз» — о борьбе с басмачеством и «Аджал ордуна» — о народном восстании 1916 года и торжестве революции. От одного произведения к другому они ставят перед актерами, только что вышедшими из самодеятельности, все более сложные исполнительские задания. В 1939 году ими была создана первая киргизская опера «Айчурек» — на сюжет эпического народного сказания. (Два последних произведения писались Власовым и Фере в соавторстве с А. Малдыбаевым).

Спектакли «Алтын кыз», «Аджал ордуна» и «Айчурек», показанные на Декаде киргизского искусства в Москве в 1939 году, получили хорошую оценку столичной общественности. Они до сих пор сохраняются в репертуаре театра. «Айчурек» — любимейшая опера киргизского зрителя. Театр во время гастролей по республике показывает ее в долинах, под открытым небом, неизменно собирая тысячи зрителей — колхозников из окрестных аилов.

Множество произведений различных музыкально-театральных жанров было создано Власовым и Фере в последующие годы.¹ Не все эти спектакли закрепились в репертуаре. Но даже в операх, не идущих сейчас на сцене, содержатся прекрасные фрагменты. Например, красочная сцена заговорщиков, русская сцена с песней и пляской, плач Сабиры из оперы «Сын народа». Песня Аджар из музыкальной драмы «Алтын кыз» и «Марш труда» из оперы «На берегу Иссык-Куля» прочно вошли в музыкальный быт, наряду с образцами народного творчества. Власову, Малдыбаеву и Фере принадлежит музыка Государственного Гимна Киргизской ССР.

Горячая любовь к народному музыкальному творчеству объединила двух композиторов и помогла им определить свое место в искусстве. Можно сказать, что Власова и Фере воспитала, вырастила и дала им путевку в жизнь киргизская народная музыка.

И вместе с тем каждый из них обладает своей отчетливо выраженной творческой индивидуальностью. Совместная работа на протяжении многих лет не привела к ее нивелировке. Каждый из них вносит в творческое содружество нечто такое, чего нет у товарища.

Они развивались различным образом и разными путями пришли к сближению с киргизской национальной музыкой.

Фере в начале своего творчества испытал сильное влияние Скрябина и Мясковского (у которого он учился в Московской консерватории). Уже в ранних его сочинениях выявилось стремление воплощать глубокие человеческие переживания.

В ранних опусах Власова намечаются иные черты: композитор заметно тяготеет к изящному миниатюризму, уделяет большое внимание программности, конкретной красочной звукописи.

Власов был близко связан с симфоническим оркестром — сначала в качестве скрипача, потом — дирижера. Одно из первых его сочинений — симфоническая танцевальная сюита «Авеню», представляющая собой музыкальные зарисовки жанровых уличных сцен. В этом произведении (оно исполнялось в Москве под управлением Роже Дезормьера), весьма спорном по содержанию, все же выявились сильные стороны таланта Власова — острое ощущение природы симфонического оркестра, тяготение к звукоизобразительности. Все последующие его симфонические сочинения воплощают конкретные образы советской действи-

_________

¹Из двадцати оперно-балетных произведений, поставленных за все годы в киргизском музыкальном театре, одиннадцать написаны этими авторами (шесть из них — совместно с А. Малдыбаевым).

тельности или навеяны впечатлениями от поездки по странам народной демократии («Албанская сюита», произведения на румынские и венгерские темы).

Будучи сам пианистом, Фере в ранние годы много писал для фортепьяно (сонаты, мелкие пьесы, сюита «Нашим ребятам»). Но уже в самом начале 20-х годов выявилась его особая склонность к вокальной музыке. Им создано около двухсот хоров, романсов, баллад, массовых песен (среди них «Марш воздушного комсомола»).

Фере прекрасно ощущает образный строй, поэтику киргизского стиха. Его хоры «Великому акыну», «Колыбельная», цикл романсов; на стихи киргизских поэтов — высокохудожественные и колоритные произведения, написанные с живым ощущением национального стиля.

Разумеется, это разграничение сферы творческих интересов обоих композиторов относительно. Тяготея преимущественно к вокальным жанрам, Фере сочинял и инструментальные произведения, Власов же создал свыше шестидесяти романсов, песен, обработок детских песен. Некоторые из них (например, романсы на стихи Пушкина и Баратынского) пользуются известностью.

Естественно, что с течением времени, по мере того, как Власов и Фере «срабатывались» друг с другом, происходили известные сдвиги в их художественных вкусах, приемах, симпатиях. Но при этом их творческие индивидуальности не стирались, а скорее укреплялись, что служило залогом плодотворности их сотрудничества.

В творчестве Власова и Фере нашли отражение история, быт и освободительная борьба киргизского народа. Одним из наиболее значительных по содержанию их произведений является опера «Певец, народа», написанная вместе с А. Малдыбаевым и включенная в репертуар второй Декады киргизского искусства в Москве. В основу ее положены события из жизни великого киргизского акына Токтогула Сатылганова (1864–1933): его борьба с хищными манапами Рыскулбековыми во главе с Керимбаем, жизнь в Сибири, на каторге, куда он был сослан после Андижанского восстания 1899 года, его побег на родину.

В музыке оперы широко представлены подлинные мелодии Токтогула (частично использован и текст его песен). В числе их известные песни «Беш наман», «Алымкан» и «Кербез». Вся героическая партия акына выдержана в характере типичного для народных певцов речитатива. Развивая акынские напевы, композиторы придают им различные оттенки, строят на их основе широкие певучие мелодии.

Образ матери героя — Бурмы и его жены Тотуи раскрывается в лирическом, народно-песенном мелосе. Партия мальчика-пастуха близка по стилю к подвижным игровым песням. Широко распевными интонациями русского склада отличается партия Семена. Для Керимбая найдена очень удачная «угловатая» попевка, сухой, жесткий речитатив.

Музыка оперы разнообразна по жанровым признакам и музыкально-драматургическим формам. В ней содержатся песни, танцы, арии, ансамбли, хоры, симфонические фрагменты. Но наиболее примечательное, впечатляющее, новаторское — это удачно найденное решение больших, драматургически действенных сцен, приобретающих ведущую роль в музыкальной драматургии спектакля. Такова третья картина, в которой содержится развернутая сцена ареста Токтогула и его прощания с народом. Стройна по композиции и драматическая четвертая картина на сибирской каторге, обрамленная песней политкаторжан «Сбейте оковы».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание