Консерватории должны выпускать всесторонне оснащенных профессионалов, подготовленных к выполнению разнообразнейших практических задач и привыкших с одинаковым уважением и серьезностью относиться ко всем жанрам и всем видам композиторского труда. Для этого необходимо, чтобы работа над «прикладными» жанрами у студентов-композиторов не рассматривалась как побочное, почти «нелегальное» занятие, отвлекающее их от основного дела, а явилась бы органически неотъемлемой частью общего воспитательного процесса. Важную роль призвана здесь сыграть производственная практика, состояние которой оставляет желать много лучшего. Союз композиторов и Министерство культуры должны помочь консерваториям так организовать практику, чтобы она реально способствовала приобретению молодыми композиторами необходимых профессиональных навыков.

Давно назрела необходимость поставить на очередь дня и еще один вопрос, имеющий большое принципиальное значение. В нашей среде существует ложное мнение, будто композитор должен только сочинять музыку и что занятие всякой иной деятельностью мешает его основной творческой работе. Это вреднейший индивидуалистический предрассудок, глубоко чуждый всему строю нашей действительности. Композитор — это основная фигура музыкальной жизни, он должен быть ее организатором и вдохновителем, находясь в центре всех интересов современной действительности. Особенно многочисленные функции приходится выполнять композитору в некоторых периферийных городах, где музыкальная культура находится подчас еще в зачаточном состоянии и остро ощущается нехватка квалифицированных сил. Здесь можно было бы привести замечательные примеры из прошлого. Вспомним, какую широкую и разнообразную деятельность вел М. Ипполитов-Иванов в Тифлисе, куда он поехал сразу после окончания Петербургской консерватории. Вспомним большую просветительную и музыкально-организаторскую работу молодого М. Гнесина в Ростове-на-Дону. Не потому ли теперь молодежь часто уклоняется от выезда на периферию, что она чувствует себя практически беспомощной, не подготовленной к выполнению многообразных требований, выдвигаемых жизнью.

В свое время еще Римский-Корсаков ставил вопрос о том, что для каждого композитора необходимо владение еще какой-нибудь практической музыкальной специальностью. Разумеется, это вопрос большой и сложный, в котором были бы недопустимы поспешные решения. Но поставить его перед нашими учебными заведениями необходимо.

Решительного сдвига в деле воспитания композиторской молодежи можно достигнуть лишь в том случае, если наметившийся контакт Союза композиторов с музыкальными учебными заведениями будет непрерывно поддерживаться и укрепляться в дальнейшем. За правильный рост композиторской молодежи в равной мере несут ответственность и консерватории, и союзы композиторов. К этой области должно быть привлечено постоянное бдительное внимание всех наших творческих организаций. Помогать талантливой молодежи находить верный путь к решению больших задач современности — наш общий долг. Очень важно при этом соблюдать необходимый такт и равновесие, избегая как непродуманно резких суждений, так и сплошного некритического захваливания. Чуткое внимание и доброжелательность, соединенные с высокой и строгой требовательностью, должны быть нашим основным принципом в работе с молодежью.

Встречи с литовской музыкой

(Вильнюс. Март 1958)

И. НЕСТЬЕВ

Тот, кто не был в Литве семь-восемь лет, мог бы воочию убедиться в том, какой разительный скачок осуществила за эти годы современная литовская музыка, как выросли и окрепли творческие кадры: наряду с известными ранее мастерами всё более заметную роль в жизни Союза композиторов стали играть молодые музыканты, сравнительно недавно вышедшие из стен советских консерваторий. Так, к именам Б. Дварионаса, Ст. Вайнюнаса, А. Рачюнаса прибавились имена Ю. Юзелюнаса, Э. Бальсиса, В. Кловы, Ю. Индры, В. Баумиласа и многих других, более юных. Молодежь всё больше задает тон в общественной жизни Союза, в решении наиболее трудных творческих задач. Особенно примечателен крутой подъём национального оперного творчества: еще в начале 50-х годов в репертуаре Вильнюсского театра не было ни одной современной литовской оперы; за истекшие годы местные авторы создали семь опер, два балета, и еще несколько произведений — в работе. Продуктивность композиторов явно обгоняет возможности Вильнюсского театра, который вынужден откладывать постановки уже готовых опер на 1959 год...

В марте столица Литвы с интересом следила за проходившим Пленумом Правления Союза композиторов. Десять дней в различных залах звучала новая литовская музыка. О концертах и дискуссиях много писала республиканская печать. Центральный Комитет Коммунистической партии Литвы обратился к композиторам с ободряющим дружеским приветствием. Это был большой праздник литовской музыкальной культуры.

Очень богаты и своеобразны культурные традиции этой славной прибалтийской республики. В старом Вильнюсе рыцарственная романтика Средневековья на каждом шагу сталкивается с бурно развивающейся социалистической новью. Величественны древние башни и крепостные стены, хранящие память о бранной славе воинов Гедимина и Витаутаса. Строгостью линий, мудростью пропорций привлекает старая архитектура — возвышенный пафос готики, страстный динамизм барокко. Незабываемы великолепные скульптуры костёла Петра и Павла: целый мир живых человеческих страстей, запечатленных в десятках мраморных изваяний... И рядом — новые заводы Вильнюса и Каунаса, крепнущие и

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Встречи с литовской музыкой

(Вильнюс. Март 1958)

И. НЕСТЬЕВ

Содержание