Выпуск № 5 (234) | 1958 - страница 27

Вторая же вокальная фраза проходит на фоне вступившего несколько ранее противосложения, предвосхищающего ее основные интонации.

Возникает своеобразный полифонический прием — имитирующий голос вступает прежде основного. Сочетая в себе выразительный контрапункт в нижнем голосе и такого рода «предъемную» имитацию, фортепьянное сопровождение в целом контрастирует простому, задушевному напеву голоса, как бы предвещая трагизм среднего раздела песни:

Пример

Аналогичные полифонические средства применены и в чудесной песне «Уж как выпал снег».

Если начальные разделы большинства песен-баллад контрастно противопоставляют фортепьянную партию — вокальной, то средние разделы выдержаны в несколько ином плане. Здесь вокальная партия теряет свою первоначальную диатоническую простоту и распевность; в ней появляются более сложные мелодические обороты, секвентные нарастания. Существенно меняется и трактовка фортепьянного сопровождения. Если в начальных разделах песен фортепьянная фактура написана своего рода «тонким резцом», в ней преобладает филигранное голосоведение, то в средних эпизодах она нарисована как бы «крупным мазком» — отдельными фигурами, основанными на окружении аккордового остова; резкие броски аккордов прерываются короткими выразительными паузами.

Здесь-то и проявляется в полной мере единство выразительного и изобразительного начал. Так, в песне «Ожидание» дается звукоподражание конскому топоту: этот изобразительный момент вполне гармонирует с пылкими чувствами юноши, стремящегося к далекой возлюбленной. В момент же кульминации музыка поражает богатством образных ассоциаций — в ней слышится и отчаяние любящей девушки, и острая горечь разлуки, и, наконец, вновь эффект конской скачки. Бурный напор набегающих волн рельефно рисует трагическую картину гибели рыбака в «Колыбельной». В песне «Первая любовь» мощное звучание набата обобщенно выражает чувства обезумевшей от горя девушки, три года оплакивающей смерть своего возлюбленного.

Особый интерес в песнях-балладах представляет прием «слома секвенции», используемый обычно в момент кульминации. Так построена песня «Ожидание», где нарастание секвенции совпадает с кульминационной вершиной.

Глубокий художественный смысл этого приема особенно поучителен в связи с закономерностями ладо-гармонического развития в цикле.

Переход от начального к развивающему разделу обычно дается композитором без резкого подчеркивания гармонических граней — либо на созвучиях, завершающих первый эпизод, либо на близких к ним. Переход к новому, более драматическому этапу осуществляется с мягкой постепенностью, что способствует непрерывности образного разви-

тия. И это вполне оправдано поэтическим содержанием: как часто конфликт зарождается незаметно, исподволь, но, зародившись, неумолимо ведет к трагической развязке!

Переход к репризе после кульминации также не кажется неожиданным — благодаря плавности голосоведения. Он всегда логичен и внутренне оправдан. Прием «слома секвенции» с особой силой подчеркивает завершающее значение кульминации: именно ею кончается последовательное развитие сюжета в тексте песни.

Правда, в некоторых песнях-балладах после кульминации наступает реприза, в которой повторяются начальные строки песни. Но в этих случаях реприза заключает в себе синтезирующее завершающее обобщение. В песне «Ожидание» фортепьянная партия сочетает начальные последования аккордов с ритмической формулой скачки «разработанного» раздела:

Пример

Упомянем также об отголосках набатных звучностей в заключении песни «Первая любовь».

Особенно ценна и интересна гармоническая деталь в заключении песни «Уж как выпал снег». Кульминация ее приходится по смыслу на последние строчки песни и совпадает с тональной репризой. Композитор создает здесь замечательную по красоте и выразительности гармоническую последовательность, в которой объединяются основная тональность (си минор) и тональность середины (си бемоль минор). На этом фоне особенно горестно звучит мелодия последнего восклицания девушки:

Пример

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Содержание