До сих пор речь шла о песнях, написанных в репризной форме. Наряду с ними в цикле имеются одночастные песни-баллады. Кульминация проявляется в них не столь ярко, структура фортепьянной партии более монолитна, чем в произведениях первого типа. Лучшая из такого рода песен — «Разговор со смертью».

Здесь с самого начала создается смысловая двуплановость. «Вытекает чистая водица, из-под явора течет, струится», — поется в песне. По воду приходит девушка Луца. Полная мрачной решимости, она говорит, обращаясь к смерти: «Коль ты меня погубишь, погуби и милого со мною, коль ты меня оставишь, так оставь и милого со мною». «Чистая водица» как бы отравлена мыслями девушки. Мелодическая линия опирается на целотонные последовательности и далека от народных интонаций. Это — единственный пример такого зачина песни. Фортепьянная партия на протяжении всей песни выдерживается в том же характере; она основана на изломанных мелодических ходах и обостренных хроматизмах. Вечная идея искусства — «любовь сильнее смерти» находит здесь особую иносказательную форму воплощения. Таинственно-скорбный колорит музыки — своего рода внешний покров, скрывающий глубокое чувство веры в беспредельную силу любви.

Нами разобраны основные формообразующие принципы и господствующие в цикле тенденции. Все восемь песен-баллад С. Фейнберга представляют собой небольшие драматические сцены. Этим обусловлена значительная роль речитативности в вокальной партии, что при богатой и красочной фортепьянной фактуре приводит к опасности слишком явного ее преобладания.

В большинстве случаев эта трудная проблема решена композитором без умаления мелодической напевности, хотя в отдельных песнях и возникает некоторая натянутость (например, в песне «Македонская девушка»).

В лучших же отмеченных нами образцах Фейнбергу удается достичь полного единства этих двух компонентов и воплотить глубоко поэтичные тексты в прекрасной музыке.

ТРИБУНА

Что должно дать хоровое общество

К. ВИНОГРАДОВ

Общеизвестна любовь русского народа к хоровому пению, особенно к пению a cappella, традиционному виду русского народного музицирования.

Славные страницы в историю нашей музыки вписали своим мастерством такие исполнительские коллективы, как Придворная певческая капелла в Петербурге, Синодальный хор в Москве, хор Московского Большого театра и многие другие. И поныне мы помним имена их замечательных руководителей Г. Ломакина, В. Орлова, У. Авранека, Н. Данилина. Признательную память храним мы и о выдающемся искусстве множества любительских хоров — таких, как хор студентов Московского университета, хоры под управлением И. Мельникова в Петербурге, под управлением Городцова в Перми, под управлением Альбрехта в Москве.

Пышно расцвело хоровое искусство и в наше советское время! Кто не знает у нас Ленинградской Академической капеллы, Краснознаменного ансамбля песни и пляски Советской Армии, Государственного Академического русского хора, Эстонского Академического мужского хора, Белорусской государственной капеллы, Украинской капеллы «Думка»? Широко известны в народе имена наших выдающихся хоровых деятелей — М. Климова, Ал. Александрова, А. Свешникова, Г. Ширмы, Б. Александрова, Г. Эрнесакса.

А какие прекрасные самодеятельные хоровые коллективы возникли в годы советской власти. Стоит вспомнить московские рабочие хоры под управлением А. Давиденко, хор под управлением И. Немцова в Ленинграде, хоровые коллективы рабочих автозавода имени Лихачёва в Москве, Ленинградского и Московского университетов и т. д.

И вместе с тем советская общественность серьезно озабочена явно неблагополучным положением дел в нашем хоровом искусстве.

Прежде всего волнует то, что среди части населения (особенно у молодёжи) снизился интерес к хоровому пению. Не секрет, что многие концерты хоровых коллективов собирают немногочисленную аудито-

_________

Константин Петрович Виноградов — один из крупных хоровых дирижеров Москвы, хормейстер Краснознаменного ансамбля песни и пляски Советской Армии, член Оргкомитета Всероссийского хорового общества.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ТРИБУНА

Что должно дать хоровое общество

К. ВИНОГРАДОВ

Содержание