В музыкальном развитии Адажио активно участвует ведущий лейтмотив симфонии, который приобретает здесь лирически просветленные очертания.
В тематизме финала отчетливо заметны связи с предыдущими частями. Его ликующая, праздничная главная тема перекликается с основным мелодическим образом части. Задорная вторая тема заставляет вспомнить о музыке скерцо, только здесь танцевальная стихия передана в еще более конкретном, почти жанрово-бытовом плане. Один из элементов второй темы — народный танец Кочари:
Пример
Д. Тер-Татевосян
Рис. худ. Б. Тедерса
Светлой и радостной фанфарой звучит в коде преображенный лейтмотив, обобщающий содержание основных музыкальных образов симфонии.
В воплощении своего замысла Д. Тер-Татевосян следует традициям классического симфонизма, проявляя в то же время творческую самостоятельность.
Яркой национальной самобытностью и конкретностью отличается мелодическое мышление композитора. Музыкальный образ всегда имеет в своей основе рельефное и лаконичное интонационное «ядро». Большая свобода и непринужденность мелодического развития придают музыкальному повествованию черты импровизационности.
Стремление раскрыть музыкальный образ прежде всего средствами мелодии приводит композитора к широкому использованию полифонических приемов.
Отмечу, например, фугато в начале разработки или сочетание темы главной партии с элементами основной лейттемы в кульминации первой части. В Адажио контрапунктирующие голоса помогают ярче выявить основную мелодию; эти голоса складываются в своеобразные комплексы то мягких и прозрачных, то острых и тревожных созвучий. Впрочем, композитор иногда злоупотребляет сгущенными, чрезмерно насыщенными гармония-
ми, особенно в первой части. Временами автор излишне отяжеляет оркестровую звучность, хотя партитура в целом звучит хорошо; в ней содержится ряд тонко очерченных эпизодов (например, соло альтов в начале третьей части или перекличка деревянных с аккордами фортепьяно в середине скерцо).
*
Симфония Д. Тер-Татевосяна — многообещающее начало творческого пути молодого одаренного композитора. Такое начало обязывает. Надо думать, что серьезность, с которой написана симфония, — залог будущих неустанных поисков свежих жизненных впечатлений и совершенствования, а значит, и успехов Дживана Тер-Татевосяна.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Воспитание композиторской молодежи 5
- Встречи с литовской музыкой 10
- Есенинский цикл Г. Свиридова 17
- К 70-летию Анатолия Александрова 22
- Праздник скрипичного искусства 27
- Говорят члены жюри 32
- Итоги Международного конкурса пианистов 38
- В поисках героической темы 39
- О нашем современнике 47
- Югославский цикл С. Фейнберга 51
- Что должно дать хоровое общество 56
- О подготовке хоровых дирижеров 60
- Вокальная лирика Брамса 64
- Скрябин и русский симфонизм 75
- Из прошлого советской песни 84
- «Спартак» на сцене Большого театра 90
- Новое рождение «Михася Подгорного» 98
- Заметки о периферийных оркестрах 101
- Мой сын Фу Цун 104
- Из концертных залов 107
- Обязанности и права Киевской филармонии 121
- Из Керчи в Вологду 125
- В уральском городе 127
- Письмо из Новосибирска 129
- Благородный почин английских музыкантов 131
- Музыка без публики 133
- Английские впечатления 139
- Композиторы нового Китая 145
- Письмо из Парижа 154
- Американская книга о Рахманинове 156
- Критические статьи Р. Шумана 159
- Хоровое пение в русской школе 162
- Нотографические заметки 163
- Хроника 168