«Поэма о Ленине»
О. ТОМПАКОВА
Среди вокально-симфонических произведений, посвященных нашей современности, выделяется «Поэма о Ленине» Б. Клюзнера (на текст С. Давыдова).
Б. Клюзнер — автор скрипичного концерта и симфонии — мастер-симфонист. В «Поэме о Ленине» он умело пользуется разнообразными приемами вокально-хорового письма. Особенно сильно впечатляет своеобразием художественных средств разработочная часть «Поэмы».
Простая и оригинальная музыка «Поэмы» насыщена ярким, благородного характера мелодизмом, претворяющим обороты революционных песен. Конечно, композитор, привыкший мыслить инструментальными образами, и в новом сочинении остается прежде всего симфонистом. Но в общем оркестровая и вокальная партия равноправны и сочетаются вполне естественно. Если в хоровой фактуре порой ощущаются инструментальные приемы изложения, то, в свою очередь, некоторым симфоническим темам свойственна широкая песенность.
«Поэма» представляет собой монументальное одночастное произведение, в котором, по замыслу автора, непрерывно звучит голос народа — то могучий и гневный, то торжествующий, то проникновенно мягкий.
Свободная непринужденность музыкального развития «Поэмы» во многом обусловлена плодотворным творческим содружеством Б. Клюзнера и молодого поэта С. Давыдова, создавшего благодарный для музыкального воплощения поэтический текст.
Во вступлении к «Поэме» последовательно показаны основные музыкальные образы. Это — лирическая, безыскусственно задушевная мелодия, по-русски распевная и благородная, которую условно можно назвать песней о Ленине. Вторая тема и близкая ей по характеру третья рисуют образ приближающегося торжественного шествия и светлую картину народного ликования.
Оркестровое вступление естественно переходит в соло баритона, основанное на интонациях первой лирической темы.
Наиболее развернутый, разработочный раздел поэмы содержит эпизоды, повествующие о революционной борьбе народа, о гражданской войне и о клятве народа над гробом Ленина.
В начале разработки одна из тем вступления, звучащая настороженно и мрачно, олицетворяет образ мглы, нависшей над старой Россией1. Тихо, как будто издалека, слышится суровая минорная тема басов, близкая интонациям маршевых революционных песен.
С каждым запевом басов к ним присоединяются все новые группы хора и оркестра. Словно всплески бурунов, вздымаются высокие голоса; их интонации, вначале неопределенные, становятся все более выразительными и напряженными. Фанфарные взлеты, перекличка военных сигналов в партиях хора, различного рода имитации — все эти приемы носят звукоизобразительный характер, создавая живую и конкретную батальную картину.
Резкий контраст к ней составляет экспрессивный, будто стонущий женский хор «Голод, разруха...».
Один из лучших эпизодов «Поэмы», передающий скорбное прощание с Лениным, написан в тонах суровой гражданской патетики. Очень выразительно тяжелое движение струнных в низком регистре и унисон мужских голосов, чередующийся с фразами медных, выдержанными в характере похоронного марша.
Реприза «Поэмы» возвращает к солнечным настроениям вступления. Та же музыка воспринимается теперь по-иному, как радостный гимн народов, идущих по ленинскому пути. Композитор находит здесь примечательную ладовую краску; главная тональность до мажор утверждается только в самом конце «Поэмы» после длительного си бемоль мажора.
Могучая «перекличка» голосов («Народы мира встают»), заполняя всю музыкальную ткань, звучит как мощный революционный призыв.
Благородная простота, массовость в лучшем смысле слова, чеканное мастерство — неотъемлемые качества «Поэмы о Ленине» Б. Клюзнера, хотя она и не свободна от некоторых недостатков. Кажется, что композитор в изображение страданий народа вносит порой излишне много нервной экспрессии. Это несколько отвлекает слушателей от основных образов произведения. В разработке «Поэмы» следовало бы добиться более постепенного и более длительного развертывания формы.
В целом же «Поэма о Ленине» — одно из наиболее значительных, произведений, написанных в последнее время композиторами Ленинграда.
_________
1 Этот эпизод вызывает в памяти образы рассказа В. Г. Короленко «Сопка с крестами».
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Насущные задачи Союза композиторов 5
- Опера и современность 10
- Заметки о грузинской музыке 22
- Поволжье, Урал, Сибирь 30
- О великом вожде 38
- «Поэма о Ленине» 41
- Симфония А. Арутюняна 43
- Из путевых впечатлений 47
- Несколько замечаний о политональной гармонии 51
- К вопросу о политональности 55
- О Рахманинове 58
- Революционные песни Молдавии 70
- «Город юности» 75
- «Диларам» М. Ашрафи 80
- Опера о Денисе Давыдове 84
- Федор Шаляпин 89
- К 70-летию Генриха Нейгауза 103
- Мысли о музыке 106
- Международный конкурс имени П. И. Чайковского 110
- 20. И. Я. Музыкальные конкурсы 110
- Из концертных залов 112
- Музыкальные будни Рязани 126
- В Горьком 128
- В Латвийской филармонии 129
- В оперных театрах Демократической Германии 131
- В Чехословакии 143
- Карл Орфф и его «Carmina Burana» 147
- Продолжаем спор с польским коллегой 153
- Краткие сообщения 157
- Монография о Прокофьеве 159
- Новое издание балакиревского сборника 161
- «Про Миколу Лисенка» 164
- Нотографические заметки 165
- Хроника 167