ные с современностью или революционным прошлым грузинского народа. За прошедшие 17–18 лет в театре было поставлено около пятнадцати новых опер грузинских советских композиторов. Но, к сожалению, ни одна из них не сохранилась в репертуаре театра. Почти все постановки новых опер страдали существенными музыкально-драматургическими недостатками (счастливое исключение составляет детская опера А. Букия «Непрошенные гости», которая выделяется подлинно оперной вокальностью и остроумными театрально-музыкальными образами; однако почему-то и этой оперы нет в текущем репертуаре театра).

Означает ли это, что все было столь уж неудачным в произведениях грузинских оперных авторои? Отнюдь нет! Лучшие из новых опер несомненно достойны того, чтобы театр совместно с авторами вновь поработал бы над их более совершенной редакцией. В первую очередь назовем монументальную оперу Ш. Мшвелидзе «Сказание о Тариэле» (по поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»), В ней немало страниц мощной самобытной музыки, очень привлекательны величавые хоровые массивы, своеобразен ариозно-речитативный склад вокальных партий. Опера страдает драматургическими недостатками: слабостью либретто, сведенного к стандартной форме «большой оперы», перегруженностью музыкальной драматургии. Театру следовало бы извлечь из забвения это талантливое по музыке произведение и помочь автору усовершенствовать его. Заслуживает всяческой поддержки и новый оперный замысел Ш. Мшвелидзе (по сюжету романа К. Гамсахурдиа «Десница великого мастера»). Желательно было бы, чтобы в репертуаре театра вновь появились оперы «Баши Ачуги» А. Кереселидзе, «Како Качаги» А. Андриашвили, «Ладо Кецховели» Г. Киладзе. Эти оперы при соответствующей драматургической доработке могли бы обогатить национальный репертуар.

Главное же, надо пожелать, чтобы талантливые грузинские мастера, достигшие столь ярких успехов в области симфонизма и концертной музыки, смелее обратились к созданию новых опер — в первую очередь на актуальные темы современности. Как бы ни радовали нас успехи грузинского симфонизма, невнимание многих талантливых композиторов к жанру оперы говорит о некоторой односторонности их творческих интересов, о забвении замечательных традиций их великих предшественников.

А ведь именно в Грузии самый характер народнопесенного искусства с его изумительным вокальным богатством, казалось бы, служит живым стимулом для всемерного развития оперного жанра.

Нет сомнения, что многие грузинские композиторы обладают возможностями для создания полноценной оперы, способной украсить репертуар советских музыкальных театров.

Зачатки оперного стиля заметны в ораториальной и романсовой музыке А. Мачавариани и А. Чимакадзе, в вокальных циклах и театрально-драматической музыке О. Тактакишвили. Эти и другие композиторы, обладающие творческой смелостью, ищущие нового, достойного нашей современности, имеют все данные для того, чтобы всемерно содействовать новому расцвету грузинской оперной культуры. Этого ждет от них советский народ.

Поволжье, Урал, Сибирь

(К итогам конференции в Казани)

Н. ШУМСКАЯ, Л. КУЛАКОВСКАЯ

Народная музыка татар, башкир, чувашей, марийцев, бурят-монголов, тувинцев и некоторых других народов, живущих на территории; Советского Союза, а также за его рубежами (Китай, Корея, Монголия и др.), имеет немало общих черт. При существенном различии поэтического содержания, интонационного склада и инструментария — музыка этих народов объединена общностью ладовой природы, так как основана на пентатонных ладах.

История и теория пентатонных ладов до сих пор мало изучены. В этой области теоретическая мысль значительно отстала, от творческой, практики.

Интересным и важным проблемам развития музыкальных культур так называемой «пентатонной зоны» была посвящена творческая конференция, проведенная Секретариатом Союза композиторов СССР в: январе-феврале этого года в Казани. Основной целью конференции было подвести некоторые итоги творчества композиторов названных национальностей и, насколько возможно, ликвидировать разрыв между теорией и их творческой практикой.

На конференции прозвучало много произведений различных музыкальных жанров — от песни до оперы и симфонии.

Можно с полным основанием сказать, что в них композиторы разных наций говорили на сходных музыкальных диалектах.

Китайский композитор и теоретик Ца Фу-си, принявший участие в дискуссии, подчеркнул, что ему нередко казалось, будто он слушает свою национальную музыку. То же отмечали и многие другие участники конференции.

Исторические пути развития молодых профессиональных музыкальных культур народов Поволжья, Урала и Сибири имеют много общего. В течение долгого времени в быту этих народов были распространены почти исключительно одноголосные мелодии, нередко отличавшиеся ажурно-тонким рисунком и акварельностью колорита. Конечно, внутри каждой народно-национальной культуры существовали различные музыкальные жанры; каждая из них обладала огромным богатством и разнообразием тем, образов, выразительных средств. Все это стало живым

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Поволжье, Урал, Сибирь

(К итогам конференции в Казани)

Н. ШУМСКАЯ, Л. КУЛАКОВСКАЯ

Содержание