Выпуск № 3 (232) | 1958 - страница 43

точных почек, бутонов: нечего удивляться, что такие «цветы» были чахлыми и увядали, не успев распуститься.

Но разве, отбросив сотни подделок, мы не можем указать и на яркие, подлинно художественные образцы музыкального народного искусства, созданные за истекшие четыре десятилетия? Разве не поют во многих республиках новых песен и частушек, написанных в последние годы?¹ Разве можно сбросить со счетов все песни, созданные музыкантами-непрофессионалами в русских народных хорах? Разве можно забыть, что уже в годы интервенции возникла «Песня приамурских партизан» — одна из лучших советских песен, облетевшая всю страну и далеко вышедшая за ее рубежи? И даже дошкольники наши, — разве не поют они с наибольшим увлечением песню «В лесу родилась елочка» — песню, сочиненную (еще до революции!) непрофессионалом (агрономом), но не превзойденную ни одной «детской» песнью профессионала-композитора?!

Конкретным проявлением неверия в творческие возможности масс была ориентация музыкальной самодеятельности только на исполнительство.

Не приходится, разумеется, преуменьшать громадных заслуг, позитивных последствий массового исполнительства. Именно оно всерьез приобщает массы к серьезному музыкальному искусству, именно оно учит их любить и понимать музыку, развивает их музыкальный вкус.

Вместе с тем очевидно, что на данном пути еще не достигается обоюдное взаимодействие культуры массовой и культуры профессиональной, возможное лишь при одновременном пышном цветении массового народного творчества.

Разрешение музыкальной самодеятельностью, наряду с исполнительством, также и творческих заданий явится новым важнейшим этапом в ее развитии, возможным только в условиях социалистической музыкальной культуры. Разумеется, это будет длительным и сложным процессом.

Преодоление односторонности чисто исполнительского уклона самодеятельности у нас уже началось: многие хоры народной песни, добившиеся признания у слушателей, стремятся «полукустарными» методами сами создавать себе новый репертуар².

Нельзя игнорировать также все нарастающий поток новых произведений массовых жанров, создаваемых любителями-одиночками во всех концах нашей родины. Пусть эти произведения ныне большей частью всего лишь — подражания популярным пьесам того же жанра, созданным профессионалами, и часто подражания оригиналам сомнительного качества. Важен сам факт интенсивного стремления к массовому творчеству. Дело школы, музыкальной самодеятельности — заботливо подхватывать и направлять это творчество на верный путь: бороться за высокий художественный вкус массовых музыкантов-любителей, за планомерное развитие их творческих возможностей, за умение самостоятельно (без помощи редакторов!) шлифовать свои произведения. Не приходится сомневаться, что упорная борьба в этом направлении будет эффективной и вызовет стойкий поток современного народного творчества, по своим качествам не уступающего лучшим образцам народно-песенного наследия, — подлинно профессионального, хотя и созданного в рамках музыкальной самодеятельности.

_________

¹ В некоторых из республик создание новых народных песен приняло уже широкие масштабы.

² Правда (незачем скрывать это), данная сторона их деятельности не получила еще общего признания; наоборот, часто можно встретить по отношению к ней сдержанный скепсис, равнодушие.

Требовательные к себе (как подлинные мастера-художники!), народные певцы и певицы неизменно утверждают, что нынешние песни их — «это только припевки. Песни — будут потом, — большие песни. Дайте срок!» Лучшая их песня «та, которую они не сочинили». Все, всерьез любящие и ценящие народное творчество, могут поверить в эти слова. Народное творчество неистощимо; для него не существует «проблемы» «исчерпанности мелоса»; и горе искусству того народа, который утратил бы способность творить — петь, воссоздавать в песнях себя, свою историю. Река — самая могучая — всегда составляется из множества безымянных родников, ручейков; если бы эти ручейки иссякли, — она недолго продолжала бы свой гордый бег. И можно ли отрицать связь между затуханием народного творчества в ряде капиталистических стран н уродливыми явлениями распада и оскудения в их профессиональном искусстве?! Этот грозный пример заставляет с особой настойчивостью поставить вопрос о внимании к творчеству непрофессионалов-любителей, о подъеме их творчества на новую ступень.

Обильный поток новых песен, верно и полно отражающих жизненный опыт строителей социализма, явится как бы «песенной волей» масс; воля эта будет могучей силой, с которой вынужден будет считаться композитор любого масштаба, которая будет питать профессиональную музыку всех жанров. Так осуществится принцип постоянного взаимодействия музыки профессионалов и непрофессионалов в социалистическом обществе.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание