Обладая богатством выразительных возможностей, жанр concerto grosso не требует крупных оркестровых ресурсов. Легкость и изящество обеспечивают ему доступность восприятия. Классическая стройность формы, рельефность тематического материала позволяют органично сочетать идейную обобщенность с яркой образной конкретностью. В этом и заключается большое значение нового произведения Э. Тамберга.

* * *

Струнный квартет К. Орбеляна

Л. Кренкель, Н. Пейко

Прошедшим летом на композиторском конкурсе, посвященном Всемирному фестивалю молодежи, был удостоен золотой медали Первый квартет Константина Орбеляна.

Что принесло незаурядный успех первому крупному сочинению молодого композитора? Следует прежде всего отметить живость его мелодики, прочно связанной с армянской народной музыкой, естественность развития мысли, цельность сочинения, полного юношеской энергии и лирической непосредственности.

К. Орбелян
Рис. М. Митряшкина

Наибольший интерес представляют первая часть и финал. Романтически приподнятые, насыщенные патетикой, они объединены и общностью тематического содержания. В финале автор существенно трансформирует и драматизирует элементы главной партии первой части.

Основные музыкальные образы квартета получают интенсивное развитие уже в экспозиционных разделах. Таковы, например, главная и побочная темы в экспозиции первой части (обе написаны в динамической трехчастной схеме). С самого начала подвергается активному развитию романтически-взволнованная главная партия Allegro patetico. Нельзя не отметить известную близость ее характера и рисунка с началом Девятого квартета Н. Мясковского.

Пример 1

_________

К. Орбелян (род. в 1928 г.) учился в группе одаренных детей при бакинской музыкальной школе. С начала Великой Отечественной войны — воспитанник военного оркестра бакинского Дома культуры авиации. В 1943–1953 гг. работает в эстрадном оркестре Армении. С 1954 г. — студент Ереванской консерватории и одновременно художественный руководитель Ереванского эстрадного оркестра.

Еще большая напряженность развития достигнута в элегической, певучей поначалу побочной партии:

Пример 2

Обращает на себя внимание незаурядное для молодого композитора умение придавать мелодическую выразительность широко развернутым разработочным построениям. Это — одна из сильных сторон его дарования.

Связь тематического материала с народными истоками особенно ярко проявилась в побочной партии первой части. Как одну из национально характерных черт ее, надо отметить постепенно нисходящее направление мелодической линии (gis — fis — е — d — cis), ясно ощущаемое в приведенном примере. Эту структурную особенность, типичную для многих мелодий народов Востока, уловили уже русские классики (ярчайший пример — вступление и заключение «Грузинской песни» С. Рахманинова). Но все же нельзя не обратить внимание на то, что этот прием становится своего рода трафаретом в творчестве некоторых молодых армянских (да и не только армянских) композиторов, нередко очень даровитых, но не всегда умеющих мобилизовать свою «творческую волю» для преодоления инертности музыкального мышления.

Разработка начинается постепенным включением инструментов pizzicato. Это настораживает внимание слушателя перед драматургическим наиболее важным разделом первой части.

Кульминация разработки представляет собой драматизированный марш — прием хотя и не новый, но в данном случае использованный очень выразительно. В репризе наиболее интересна лаконичная кода, особенно ее патетическое заключение; менее оригинально начало коды, где автор довольно механично использовал так называемую «гамму Римского-Корсакова».

Как уже говорилось выше, финал как бы продолжает развивать драматическое начало, заложенное в первой части. Рефрен преобразует начальные интонации ее главной партии в плане драматизированного народного танца.

Пример 3

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка