основательный упрек в адрес британского Министерства финансов, урезавшего ассигнования на пропаганду музыки по радио.

«Баланс, — пишет журнал, — не всегда может быть выражен только в фунтах, шиллингах и пенсах. Есть в мире и другие ценности... Мир меняется. Нация, которая затрачивала львиную долю бюджета на строительство военного флота и армии, привыкла быть во всем впереди. Но недалек тот день, когда нация будет гордиться перед всем миром прежде всего своими культурными достижениями... Сегодня зарубежные гастроли оркестра, радио или телепередачи, слышимые половиной земного шара, делают больше для престижа Британии, чем дюжина дорогостоящих посольств, флот дредноутов или небо, в котором носятся управляемые снаряды...»

В том же октябрьском номере журнала помещена статья крупнейшего английского композитора Ральфа Воан-Уильямса, озаглавленная «Руки прочь от третьей программы!»

Маститый музыкант пишет: «Очевидно руководители БиБиСи воображают, что “народ” требует только “популярную” музыку и поэтому только ее и надо вещать по радио. Почему им не приходит в голову мысль, что на них лежит моральный долг сделать популярной подлинно хорошую музыку?..»

И далее:

«Как смеем мы, нация, расходующая астрономические миллионы фунтов стерлингов на военные цели, жалеть какие-то жалкие тысячи фунтов на дело спасения нашей музыкальной души?..»

* * *

В числе новых постановок Государственного оперного театра в Будапеште — оперы «Орфей» Глюка, «Тристан и Изольда» Вагнера, «Саломея» Р. Штрауса, «Питер Граймс» Бриттена. На сцене театра будут также показаны новый балет Ференца Сабо и новая опера Михая Хайду «Ката Кадар».

* * *

Государственный оперный театр в Веймаре (ГДР) с успехом поставил оперу английского композитора Алана Буша «Люди из Блэкмура». В качестве сюжета своей новой оперы Буш избрал один из эпизодов революционной борьбы английских горняков в начале XIX века. Музыкальный язык оперы близок английской народной музыке, композитор использовал ряд подлинных песен английских горняков.

* * *

С первого октября в Лондоне начал выходить новый журнал «Records and Recordings», посвященный проблемам граммофонной записи. Журнал широко освещает новые музыкальные грампластинки. В каждом номере специальная страница отводится рецензии на «лучшую грампластинку данного месяца». В первом номере в качестве лучшей пластинки отмечена долгоиграющая пластинка с записью «Лесных сцен», «Фантастических пьес» и «Марша» соч. 76 Роберта Шумана в исполнении советского пианиста Святослава Рихтера (выпуск фирмы «Deutsche Gramophon»).

Редактор нового журнала Эван Синиор дает восторженную оценку исполнительскому искусству Рихтера: «...Эта игра, о которой мы можем только мечтать и которую мы так редко слышим. Запись является вернейшим отображением художественного мастерства артиста... Ни один пианист, которого я когда-либо слышал — а я слышал их всех, начиная с Падеревского, — не может сравниться с этим музыкантом...»

* * *

Журнал «Musik und Gesellschaft» положительно оценивает оперу югославского композитора Якова Готоваца «Морана», поставленную на сцене Государственного театра в городе Гера (ГДР). Музыка оперы выдержана в духе ярко своеобразного песенного фольклора Далмации. В спектакле много развитых хоровых сцен и красочных танцевальных эпизодов. Премьера оперы, поставленной Вернером Шиндлером, была горячо встречена публикой и критикой. Музыкальный руководитель постановки Альбрехт Рейнгардт.

* * *

Среди последних выпусков американских и английских граммофонных компаний — полные записи опер «Иван Сусанин» Глинки в исполнении солистов, хора и оркестра Белградской оперы (Мирослав Чангалович — Сусанин, дирижер Оскар Данон), «Пиковая дама» Чайковского в исполнении той же труппы (дирижер Крешмир Баранович), «Евгений Онегин» Чайковского в исполнении солистов, хора и оркестра Большого театра Союза ССР под управлением Б. Хайкина и «Чародейка» Чайковского (солисты и хор Всесоюзного радио, оркестр Московской филармонии, дирижер С. Самосуд). Все записи получили высокую оценку зарубежной музыкальной критики.

* * *

Итальянская нотоиздательская фирма «Рикорди» (Милан) объявила международный конкурс на создание одноактной оперы. Сочинение не должно быть изданным или где-либо исполненным до представления жюри конкурса. Победителю будет выдана премия в размере трех миллионов лир. Премированная опера будет издана фирмой «Рикорди» и поставлена на сцене театра «La Scalа».

КНИЖНОЕ И НОТНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

Книга об Алябьеве

Русская музыкально-историческая литература обогатилась первой советской монографией об Александре Александровиче Алябьеве.

Б. Штейнпресс назвал свое исследование «Страницы из жизни А. А. Алябьева». Основные десять глав книги охватывают сорок лет жизни композитора — до ссылки. В приложении помещены две серии очерков: «Годы ссылки в письмах композитора» и «Творческие памятки поздних лет».

Работа Б. Штейнпресса изобилует новыми, впервые опубликованными материалами. Ряд страниц биографии композитора освещен по-новому. Читатель знакомится с общественной и культурной средой, окружавшей музыканта в детстве, с просветительской деятельностью отца Алябьева в Сибири, узнает ранее неизвестные материалы о происхождении матери (автору удалось установить ее родство с известным просветителем Н. Новиковым).

О военной службе Алябьева, об участии композитора-офицера в партизанском отряде, о пребывании его за границей Б. Штейнпресс рассказал уже в ранее опубликованном очерке¹. В книге эти сведения дополнены новыми сведениями о товарищах Алябьева — его боевых соратниках и коллегах по занятиям музыкой. Впервые узнаем мы о жизни Алябьева в провинции (Старая Русса, Новгород, Воронеж).

Автор показывает жизнь композитора на широком историческом фоне. Выпукло обрисована музыкальная жизнь Москвы начала XIX века. Интересно освещены любительские кружки и музыкальные спектакли в Петербурге и Москве двадцатых годов. Впервые собраны сведения о музыкальных впечатлениях русских воинов за границей во время похода 1813–1814 годов. Автор привлекает обильный материал, характеризующий окружение Алябьева, освещает его дружеские взаимоотношения с писателями, музыкантами, театральными деятелями, любителями музыки, наконец, исследует связи его с представителями декабристского движения, гусарской вольницей, молодой грибоедовской Москвой. Автор дает творческие портреты крупных оперных певцов — исполнителей произведений Алябьева (Е. Сандуновой, П. Булахова, Н. Репиной, Н. Лаврова, А. Бантышева) и ряда других музыкантов. Значительный интерес представляют материалы о драматических артистах, участвовавших в пьесах с музыкой Алябьева (М. Щепкин, В. Рязанцев и другие).

Автором привлечены некоторые литературные источники, остававшиеся до сих пор без внимания, в частности «Детство» Л. Толстого, где упоминается в зашифрованном виде имя Алябьева, а также «Военные записки» Д. Давыдова, письма П. Вяземского.

Попутно Б. Штейнпресс вносит ряд поправок в литературоведческие труды М. Нечкиной, С. Штрайха и др., сообщая

_________

Б. Штейнпресс. Страницы из жизни А. А. Алябьева. Музгиз. Москва, 1956. Тираж 3 000 экз. Ц. 17 р.

¹Б. Штейнпресс. Александр Алябьев и Денис Давыдов. «Советская музыка», 1955, № 5.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

КНИЖНОЕ И НОТНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

Книга об Алябьеве

Содержание