ства. Мы приводим ниже примечательное письмо Берлиоза к Шарлю Дювейрье:

«Рим, 28-го сего июля 1831

Гектор Берлиоз из Французской академии господину Шарлю Дювейрье в редакцию
«Globe», в Париж.

Мой дорогой друг или, вернее, мой дорогой отец!

Ваши слова не пропали даром... жар, страсть, с которыми вы мне проповедовали доктрину, сначала меня больше изумили, чем тронули, но в этом случае, как и во всех других, надо предоставить действовать времени.

С тех пор как я вернулся в Рим, я познакомился с одним из наших, Сандрие, архитектором; мы часто говорили о вас и о Сен-Симоне. Его спокойная, рассудительная убежденность заставила меня много думать; я с жадностью прочел кипу номеров «Globe», которые мне недавно одолжили, и мои последние сомнения полностью рассеялись.

Во всем том, что касается политической реорганизации общества, я теперь убежден, что план Сен-Симона единственно правильный и единственно полный; но я должен вам сказать, что мои идеи ни в какой мере не изменились в отношении всего того, что касается взглядов, лежащих вне человека (opinions extra-humains), — о боге, о душе, о загробной жизни и т. д. и т. д. Я думаю, что это не может служить препятствием к тому, чтобы я присоединил свои желания и свои усилия к вашим с целью улучшения положения самого многочисленного и самого бедного класса, естественного приложения способностей и для уничтожения всякого рода привилегий, которые, спрятавшись, как червь, в глубочайших складках социального тела, до сих пор парализовали усилия, предпринятые для исцеления.

Напишите мне об этом, я вам тотчас отвечу, для того чтобы сообщить мои соображения относительно возможности использования меня в плане музыкальном по моем возвращении в Париж, в большом произведении. Я хочу вас заверить, что в ожидании этого момента, который я призываю изо всех сил, я попытаюсь, поскольку это будет от меня зависеть, распространять среди художников, которых я посещаю, убеждения, которыми я проникнут. Прощайте, я жду и надеюсь.

Гектор Берлиоз»

Приводим далее секретный циркуляр Меттерниха по поводу приведенного письма Берлиоза.

«Его превосходительству
графу фон Лютцов, Рим.

Вена 18 августа 1831.

Копии в Неаполь,
Флоренцию,
Турин,
Парму.

Господин граф!

Я имею честь переслать вам приложенную к сему копию письма, которое стало мне известно секретным путем и которое, следовательно, должно служить только для вашего личного осведомления. Цель этого сообщения — сделать известной вашему превосходительству опасную тенденцию фанатизма молодого адепта сен-симонистской доктрины, который является автором этого письма и, кажется, одним из учеников Французской академии в Риме. Вы, без сомнения, сочтете уместным, господин граф, уведомить папское правительство о характере взглядов, которыми этот индивидуум кажется напитанным, и предостеречь полезными советами молодых артистов, подданных императора, которые находятся в Риме, против прискорбного влияния при соприкосновении с ним. Если господин Гектор Берлиоз, уезжая из Рима, явится в императорское посольство с целью получения визы, чтобы направиться в австрийские владения, ваше превосходительство должны будете отказать ему в ней».

* * *

В журнале помещены статьи общеэстегического и биографического порядка: «Гектор Берлиоз среди романтиков» К. Лафорэ, «Берлиоз-гуманист» (в которой автор, крупный музыковед Р. Дюмениль, отмечает ряд существенных моментов в прочтении Берлиозом отдельных сюжетов Шекспира, Виргилия и Гёте) и, наконец, работа автора лучшей биографии Берлиоза, А. Бошо «Воззвание к природе и романтическая душа». Все эти материалы дополняют сборник ценными наблюдениями, хотя и представляют меньший интерес по своей научной методологии.

Следует также отметить работу Л. Ришара «Берлиоз и Саболи», в которой автор говорит о связи музыки оратории «Детство Христа» с старинными французскими ноэлями (в публикациях XVIII века), и превосходную, исчерпывающую библиографию литературно-критических работ Берлиоза, составленную Продоммом.

А. Хохловкина

* * *

Учебник по теории музыки

Учебник элементарной теории музыки И. Способина получил широчайшее распространение и недавно вышел третьим изданием.

Учебник И. Способина может быть назван кратким учением об основных элементах музыки: он дает представление не только о мелодии, ритме, метре, темпе и т. д., но и о гармонии, полифонии, музыкальном синтаксисе. Большое принципиальное достоинство учебника заключается в том, что он постоянно освещает — в тех пределах, в каких это осуществимо в начальном курсе, — выразительные возможности отдельных элементов музыки.

Начиная с простейшего выявления связи музыкального образа с темпом (стр. 51), ритмического рисунка и типа сопровождения с жанровой природой музыки (стр. 47) и кончая гораздо более сложными вопросами, автор последовательно прививает учащемуся понимание того, что элементы музыки — суть средства выражения содержания.

При этом автор избегает вульгаризации, подчеркивая, что окончательное значение всякое средство приобретает во взаимосвязи с другими элементами.

Наиболее показательны в этом отношении разделы о ладовой выразительности музыки. Так, напоминая об обычном сравнении мажора и минора со светом и тенью, об их связи с выражением радости и печали, автор указывает, что это вполне справедливо лишь для «крайних» случаев (музыка победно-ликующая пишется в мажоре, а скорбно-трагическая в миноре). Очень тонки замечания о выразительных возможностях гармонического мажора и многих других ладов, обычно характеризующих явления фантастического мира. Все положения учебника убедительно иллюстрируется нотными примерами.

На протяжении всей книги автор последовательно прививает читателю представление о том, что средства музыкальной выразительности не остаются неизменными, а развиваются. Особенно важно подчеркивание связи профессиональной музыки с народной, указание на народное происхождение наиболее общих форм музыкального мышления и многих, конкретных приемов.

Важное качество учебника — его строгая научность, точность теоретических определений. В этом отношении многое является результатом самостоятельной научной инициативы автора.

В учебнике есть краткие общие определения (например, определения «музыкальной системы» и лада). Есть и много уточняющих разъяснений, относящихся к существу тех или иных явлений. Краткость и ясность формулировок И. Способина никогда не граничат с ложным упрощением: о каких бы простых вещах ни говорил автор, будь то такт, ладовые отношения в многоголосной музыке, свойства ступеней мажорного лада или художественное значение модуляции, — всюду он вводит нечто новое, дающее более полное представление о каждом отдельном элементе музыки.

Совершенно новой является классификация переменных ладов. И. Способин различает три типа переменных ладов: введение признаков различных однородных или противоположных ладов при неизменной тонике и изменение тоники к середине или концу произведения. Интересно также понятие «доминантовых» ладов, дающее новую и педагогически весьма прак-

_________

И. В. Способин. «Элементарная теория музыки». Третье издание. Музгиз. М., 1956. Тираж 50 000. Цена 5 р. 40 к.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Хохловкина

Учебник по теории музыки

Содержание