Выпуск № 12 (229) | 1957 - страница 30

Далеко не каждая филармония систематически ведет пропаганду советского музыкального творчества. В большинстве случаев работа эта носит формальный характер и почти не достигает цели. И в самом деле, какой смысл может иметь показ нового произведения горсточке музыкантов-профессионалов, если основная масса слушателей остается в стороне?

Жизнь показала, что устройство авторских концертов еще незарекомендовавших себя композиторов малоэффективно. С внешней стороны все обстоит благополучно: выпущена афиша, состоялся концерт и молодому композитору оказана честь, но слушателей было мало и произведения остались незамеченными.

Не отрицая целесообразности проведения авторских концертов вообще или показов творчества группы композиторов одного города или республики, мы все же считаем, что новые и малоизвестные произведения следует пропагандировать в смешанных программах, рядом с популярными произведениями классиков, способными привлечь многочисленных слушателей. Надо, чтобы произведения советских композиторов воспринимала большая аудитория, ибо только она может дать оценку и жизнь новому произведению.

Филармонии должны считать одной из своих важнейших задач систематическую и планомерную пропаганду лучших произведений советских композиторов разных городов и республик. Советская музыка создается не только в Москве, Ленинграде и Киеве, а всюду, где есть талантливые композиторы, успешно работающие над решением важных творческих задач.

Расширение пропаганды советской музыки требует и ряда организационных мер. Повсеместно в художественные советы филармоний необходимо ввести представителей союзов композиторов и музыкальных учебных заведений. Надо, чтобы концертные планы филармоний предварительно обсуждались в композиторских организациях и в коллективах музыкальных учебных заведений, которые могут подсказать много интересного, ценного и помочь филармонии в пропаганде предстоящих концертов.

В местных радиопередачах желательно проводить беседы о предстоящих программах, с предварительным показом некоторых готовящихся к исполнению произведений (целиком или в фрагментах) в механической записи.

Бюро пропаганды Союза композиторов СССР должно издавать в больших тиражах и своевременно рассылать во все филармонии популярные аннотации ко всем значительным произведениям советской музыки. Материалы о музыкальных новинках можно было бы предварительно публиковать в местных газетах, что также усилило бы общественный интерес к предстоящим концертам. Хорошо было бы устраивать открытые генеральные репетиции для представителей музыкальной общественности, способных стать устными пропагандистами новых произведений.

Не трудно добиться, чтобы на всех концертах филармонии был бы открыт киоск Книготорга. К каждому концерту можно подбирать нотную и книжную литературу, связанную с данным и предстоящими концертами. Заранее прочитанная книга, брошюра, аннотация будут развивать интерес к музыке у посетителей филармонических концертов и множить их ряды.

Успешному распространению советской музыки препятствуют некоторые объективные трудности. По-прежнему филармонии жалуются на трудное положение с нотным материалом. Издательства все еще выпускают симфонические партитуры без оркестровых голосов. Издания часто запаздывают. Не пора ли добиться того, чтобы ноты каждого по-настоящему интересного произведения становились в кратчайший срок доступны для любой периферийной филармонии? Ведь это вполне в наших силах.

Много говорилось о неудовлетворительном распространении граммофонных пластинок. Положение почти не изменилось к лучшему, и потому стоит вновь напомнить об этом. Грампластинки с записями симфонической, оперной и камерной музыки достать очень трудно, а иногда и почти невозможно. Это относится даже к таким большим городам, как Горький. Магазины, торгующие пластинками, завалены записями танцевальной музыки, а также популярных, порой далеко не первоклассных песен. Что же касается серьезной классической и советской музыки, то она по-прежнему считается товаром, не имеющим спроса.

Многое здесь определяется не подлинной потребностью населения, а не всегда высоким вкусом работников торговой сети. Если, например, Горьковской консерватории нужно приобрести пластинки, — на Апрелевскую фабрику грампластинок посылаются огромные списки. Списки эти месяцами (!) лежат на фабрике; когда же наконец приходит посылка с заказанными пластинками, в них не оказывается многих необходимейших названий. Стало быть, пластинки выпускаются в явно заниженных тиражах, не обеспечивающих запросы даже музыкальных учебных заведений, не говоря уже о многочисленных любителях музыки. Определение тиражей и улучшение торговли пластинками имеют огромнее значение для воспитания эстетических вкусов нашего народа.

Очень важный вопрос — пропаганда новых крупных произведений, предназначенных для музыкального театра.

Вот несколько примеров того, как обстоит дело в этой области. Композитор А. Касьянов написал оперу «Степан Разин», которая с большим успехом шла на сцене горьковского театра и получила высокую оценку общественности. Но больше ни один театр не заинтересовался этой талантливой оперой и не поставил ее, давно уже не идет она и в Горьком. Другая опера того же композитора — «Ермак» — успешно поставлена в Новосибирском оперном театре, и только: ее не знают даже земляки автора — горьковчане. Балет композитора А. Нестерова «Тимур и его команда» пользуется заслуженной любовью не только юных, но и взрослых зрителей Горьковского театра оперы и балета. Почему же не поставить его другим театрам? Ведь мы так часто слышим жалобы на отсутствие в балетном репертуаре новых произведений на современные темы. А между тем когда такие произведения появляются, их не ставят! Неужели же надо обязательно ждать апробации новой оперы или балета в Большом театре или в центральной прессе?

Наши композиторские организации, даже в пределах одной и той же республики (например РСФСР), все еще живут разрозненно, мало знают об успехах своих товарищей из других городов. Союз композиторов и Министерство культуры должны способствовать систематическому проведению обменных концертов советской музыки между городами и республиками.

Хотелось бы коснуться и еще одного важного звена пропаганды советской музыки.

Многие композиторы, живущие на периферии, пишут симфонические, хоровые произведения, квартеты, трио, сонаты, романсы и песни, не имея возможности в процессе творчества прослушивать свои произведения в живом звучании. А ведь как важно для автора — особенно молодого — услышать дельные советы и пожелания высококвалифицированных исполнителей, с тем, чтобы иметь возможность внести в партитуру необходимые, поправки, коррективы, изменения. Симфонический оркестр, если он есть в том городе, где работает композитор, начинает разучивать новое произведение за несколько дней до исполнения; нередко автор слышит свою музыку либо на самом концерте, либо в тот же день утром, на генеральной ре-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание