XРОНИКА

СМОТР КОМПОЗИТОРОВ МОСКВЫ

В концертных залах столицы в октябре и в начале ноября прошлого года проходил смотр творчества композиторов Москвы. Обсуждению итогов смотра было посвящено общее собрание московских композиторов.

Дискуссию открыл генеральный секретарь Союза композиторов Т. Хренников. Он подчеркнул, что его вступительное слово не является докладом от имени Секретариата. Практика предварительных «руководящих докладов» наносила известный ущерб развертыванию свободной творческой дискуссии. Мнение композиторской организации по творческим вопросам следут формировать после коллективного их обсуждения.

— Прошедший смотр, — сказал далее Т. Хренников, — был знаменательным событием в жизни нашей организации. Впервые после ХХ съезда партии московские композиторы широко отчитывались перед общественностью. В определении программ смотра не было проявлено какого-либо предпочтительного отношения к тем или иным творческим течениям, существующим в нашей организации. Мы стремились максимально полно отразить в программах самые разнообразные стилистические устремления московских композиторов. Смотр проходил в то время, когда в среде творческих работников, в том числе и в среде музыкантов, шла острая дискуссия о путях развития советского искусства в связи с решениями ХХ партийного съезда, о борьбе с последствиями и пережитками культа личности в области художественного творчества. Серьезной критике подвергается деятельность ряда музыкальных организаций, в том числе Секретариата Союза композиторов. Основная ошибка Секретариата заключалась в том, что в борьбе с формалистическими явлениями мы нередко занимали догматические позиции, распространяя понятие формализма на произведения, к нему не относящиеся (Вторая симфония А. Хачатуряна, Фортепианный концерт Г. Галынина и др.). Недавно мы слушали, после долгого перерыва, Восьмую симфонию Шостаковича, в которой, несмотря на ряд черт, заслуживающих критического отношения, содержится много художественно сильных и впечатляющих сторон; она несомненно связана с глубокими и искренними переживаниями художника. Время и приобретенный нами опыт показали, что безоговорочное зачисление Восьмой симфонии Д. Шостаковича в разряд формалистических произведений было необоснованным и ошибочным. За последнее время, особенно после XX съезда нашей партии, ошибки такого рода стали изживаться в нашей музыкальной практике, и Секретариат Союза композиторов единодушен в стремлении последовательно и до конца бороться со всякими тенденциями бюрократической регламентации музыкального творчества, в стремлении обеспечить широкое развитие многообразных творческих индивидуальностей.

Было бы неправильно считать, что пе-

риод, связанный с культом личности, заключал в себе одни только темные стороны, как об этом писали некоторые зарубежные критики. Несмотря на многие ошибки и слабости, советские композиторы и на этом этапе создали ряд значительных произведений, сила которых состоит именно в их народности и идейности, правдивости воплощения жизненных образов, и в то же время в их яркой индивидуальности. Нам есть на что опираться и что развивать в наших дальнейших исканиях. Борясь против догм, мешающих многообразному развитию нашей музыки, мы должны общими усилиями отстаивать тот путь социалистической идейности и демократичности нашего творчества, который всегда приводил нас к достижениям и определил передовое значение советского музыкального искусства в мировом музыкальном развитии.

Нам необходимо самым решительным образом совершенствовать нашу эстетическую мысль, которая могла бы гибко и чутко разбираться в сложных порой явлениях нашей творческой жизни, уметь учитывать индивидуальные трудности роста того или иного композитора, без предвзятого к ним отношения, уметь убедительно раскрывать перед композиторами прогрессивные задачи нашего искусства, задачу правдивого и глубокого отображения жизни нашего народа на уровне высокого мастерства и вдохновения. Эта задача поставлена перед советскими художниками XX съездом КПСС, и мы обязаны достойно выполнять ее в нашем творчестве.

Т. Хренников указал также на ошибки, допущенные нашей критикой в оценке некоторых явлений западной музыки, классической и современной. — Несмотря на эти ошибки, — сказал он, — нам не придется вести столь острые споры об отношении, например, к музыкальному импрессионизму, как это происходит в среде художников. Вероятно, мы все сойдемся на том, что импрессионизм, не являясь каким-либо определяющим методом в нашей творческой жизни, заключает в себе ценные художественные средства, которые закономерно расширили возможности музыкальной выразительности и от которых советские композиторы не вправе отказываться, так же как и от других подлинных ценностей, накопленных всем предыдущим развитием музыкального искусства. Само собой разумеется при этом, что мы должны неуклонно продолжать борьбу с теми явлениями искусства, с теми эстетическими теориями, которые пропагандируют буржуазную идеологию.

Музыковед Л. Данилевич отметил, что исполненная на смотре вокально-симфоническая поэма Г. Свиридова «Памяти Сергея Есенина» внесла много нового, свежего в жанр вокально-симфонической музыки. Эта новизна во многом обусловлена обращением Г. Свиридова к есенинской поэзии, которую наши композиторы незаслуженно обходили вниманием. В произведении необычайно сильно звучит есенинская тема любви к Родине, к русскому народу, к русской природе, взятая не односторонне, а в тесной связи с образом самого поэта.

Л. Данилевич высоко оценил Шестой квартет Д. Шостаковича, в котором композитор широко развивает сферу образов, необычных для его квартетной музыки. Вторая симфония молодого композитора Н. Каретникова, по мнению оратора, несмотря на ряд интересных по музыке эпизодов, в целом грешит неясностью замысла, клочковатостью формы.

Главная отличительная черта смотра, как отметил Г. Литинский, это разнообразие композиторских имен, почерков, творческих устремлений. Рядом с опытными мастерами успешно выступили молодые авторы, также очень разные. Большой творческий рост продемонстрировал Р. Щедрин в своей балетной сюите «Конек-горбунок»; одно из крупных художественных достоинств сюиты — чистота и яркость народно-национального стиля. Не менее яркой индивидуальностью, но совсем иного плана, обладает другой молодой автор, А. Волконский, чьи творческие силы находятся в стадии бурного брожения, о чем свидетельствует, в частности, его Второй квартет, исполненный на смотре. Смелые и подчас спорные искания молодого композитора идут от горячего сердца и пытливого творческого ума; необходимо только оказывать ему постоянную идейно-творческую помощь.

Отрадно отметить активность московских композиторов в самых различных жанрах, а также стремление большинства авторов, как опытных, так и молодых, к

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

XРОНИКА

СМОТР КОМПОЗИТОРОВ МОСКВЫ

Содержание