Но порой заметно небрежное отношение автора к интонационному содержанию этих «ведущих» тем.

Например, мелодический оборот вопросительного склада, выражающий душевные сомнения героев оперы, неоднократно появляется в партиях Штубе, Татьяны, Ксении. Интонационно он связан с первой фразой темы революции (см. пример 10).

Возможно, что автор сознательно стремился сблизить эти интонации, поскольку выражаемые здесь переживания действующих лиц вызваны в конечном счете событиями революции. Но совсем уже странно, когда обнаруживаешь, что и тема контрреволюционного заговора также «выведена» из темы революции: ее контуры проступают в хоровых репликах в сцене офицерской ссоры — «Господа! Перестаньте! Успокойтесь!» и т. д. Думается, что столь же неоправданно сходство мелодического рисунка в глубоко различных по значению теме взрыва и теме, связанной с образом Годуна и матросов (заключительный мотив) и крейсера.

Вторая, четвертая и шестая картины оперы задуманы широко, с размахом и темпераментом, обещая восполнить недостаток страстной накаленности чувства, присущий либретто. К сожалению, это остается только интересной, но нереализованной творческой заявкой. Длинноты, обилие тематического материала и бесконечные повторы его, сумбурность ладотональных планов нарушают единство симфонического развития. А ведь массовые сцены оперы, рисующие революционный народ, должны были быть решены в более монументальном плане, как широко развитые вокально-симфонические полотна.

Недостатки музыки оперы «Заря» значительны. И тем не менее спектакль, осуществленный театром имени Станиславского и Немировича-Данченко заботливо и интересно, с большой творческой выдумкой, смотрится живо и слушается без напряжения. В этом достоинство оперы. Заканчивая разбор нового произведения, хочется пожелать авторам «Зари» работать упорно и целеустремленно, ставить перед собой смелые творческие задачи и так же смело, творчески решать их.

ОБРАЗЫ АНДЕРСЕНА

М. АРАНОВСКИЙ

Симфоническая сюита «Поэтические картинки» — не первое произведение, позволяющее говорить о творческом даровании ленинградского композитора В. Салманова. Ему принадлежит ряд камерных и симфонических сочинений: квартеты, трио, романсы; его Симфония вошла в репертуар оркестра Ленинградской филармонии. Эти произведения свидетельствуют об интересе композитора к большим, жизненно важным темам, о психологической углубленности его замыслов, о возрастающем мастерстве и строгом, взыскательном вкусе.

Много и плодотворно работает В. Салманов в области программной музыки. Напомним его симфоническую картину «Лес», вокально-симфоническую поэму «Зоя», созданную по мотивам одноименной поэмы М. Алигер. Программный характер носит и его Симфония.

Сюита «Поэтические картинки»¹ была создана к стопятидесятилетию со дня рождения великого датского писателя-сказочника X. К. Андерсена.

Сказки Андерсена не раз привлекали внимание композиторов. А. К. Лядов в свое время писал: «Талантливей, душевней и поэтичней этих сказок в детской литературе нет. Я над некоторыми и сейчас готов проливать слезы». В русской музыке имя Андерсена встречается не впервые (вспомним вокальную сказку С. Прокофьева «Гадкий утенок»). Однако до «Поэтических картинок» В. Салманова попыток симфонического воплощения образов Андерсена у нас не было.

Сюита возникла на основе цикла новелл X. К. Андерсена под названием «Книжка без картинок».

Каждый вечер в окно художника заглядывал добрый старый месяц и рассказывал, что он видел в прошлую ночь… Так начинается эта своеобразная литературная сюита Андерсена, состоящая из миниатюрных новелл. В них — истории радостные и печальные, забавные и трогательные, образы, исполненные света или, напротив, трагической

_________

¹ Сюита состоит из восьми частей: «Месяц-рассказчик», «Венок любви», «Наседка, девочка и отец», «Грустный месяц», «История одной девушки», «Вечер без месяца», «Мальчик на троне короля» и «Прощание с месяцем».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ОБРАЗЫ АНДЕРСЕНА

М. АРАНОВСКИЙ

Содержание