Выпуск № 6 (211) | 1956 - страница 5

монстрации. Присутствующий здесь же Штубе оскорбительно говорит о большевиках. Матросы возмущены его репликой. По этому случаю С. Северцев вкладывает в уста матросов следующую тираду: «Довольно нам обиды терпеть, не хотим пощады давать врагам! Час настал: время расплаты! Прочь сметем врага! А кто не с нами, прочь с дороги! Прочь с дороги всех врагов! Таким сегодня нет пощады, нет пощады никакой! Врага смести с дороги надо!»

Крайне низкое литературное качество этого фрагмента (вероятно, оно в известной мере объясняется трудностью создания текста для полифонического хора в форме фугато) сочетается с весьма общим его характером: ведь примерно такие же слова могли бы с успехом петь и дружинники Степана Разина или воины Пугачева.

Но главный недостаток либретто — это слабое, обедненное раскрытие чувств революционного народа. В пьесе Б. Лавренева Берсенев рассказывает о разгоне демонстрации крайне лаконично, но с большой силой: «…матросы мгновенно озверели. Попробовали казаки сюда сунуться, так их уже чем попало встретили — торцами из мостовой, дрекольем. Двух с коней сбили, едва в клочья не разорвали. Только Годун и отстоял».

А в опере расстрелу демонстрации сопутствует следующий маловыразительный эпизод:

«Пожилой матрос: Алешка, что там?
Алешка: Сам не знаю… Вроде стреляют…
Пожилой матрос: И впрямь стреляют! Похоже, на Невском.
Молодой матрос: Ребята, да что это? Неужто по нашим стреляют?
Алешка: Эх, вахта!.. Никак не уйдешь!.. Руки, ноги свободны, а вроде как прикованный… Эх, быть бы нам сейчас с товарищами вместе!»

И, видимо, не случайно в либретто не попала одна из драматичнейших массовых сцен пьесы Б. Лавренева — встреча матросов крейсера «Заря» с адмиралом Милицыным и членом ЦК партии эсеров Успенским.

Сцена из третьей картины.
Татьяна — Л. Петропавловская,
Ксения — К. Белевцева

В то же время пятая картина оперы оказывается, по существу, ненужной для развития драматургии, лишь замедляющей действие. Неоправданно большое место занимает в опере и такой эпизодический персонаж, как сестра Татьяны Ксения; образ ее противоречив: легкомысленная, развязная и вульгарная девчонка в первой картине, она внезапно превращается затем в озлобленного врага революции.

Несмотря ка отмеченные серьезные недостатки, либретто С. Северцева позволяет композитору создать контрастную по настроению музыку, развернутые оперные построения и не лишено, особенно в начале, известной динамики. Хоры и ансамбли, песни, арии и ариозные эпизоды возникают по ходу развития — естественно, и в этом также немаловажная заслуга либреттиста.

Кирилл Молчанов умело использовал сильные стороны либретто.

Обладая хорошим чувством сцены, композитор в ряде случаев выразительно подчеркивает драматургические конфликты оперы. В этом отношении особенно показательны две первые картины и заключительная.

На сцене гостиная в квартире Берсеневых. За окном звучит энергичная, бодрая маршевая песня матросов:

Пример

Штубе один в комнате. Раздраженный, озлобленный, он подходит к окну, опускает штору. Музыка сразу вводит слушателя в атмосферу нервной взвинченности, эмоционально усиливая впечатление.

После болезненно изломанного ариозо Штубе с его жесткими гармониями и угловатой, «рваной» мелодикой в оркестре звучит мягкая и нежная, чистая тема Татьяны. Контрастируя предыдущему эпизоду, эта тема словно предупреждает зрителя о новом конфликте:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из третьей картины. Татьяна — Л. Петропавловская, Ксения — К. Белевцева

Пример

Содержание

Сцена из третьей картины.
Татьяна — Л. Петропавловская,
Ксения — К. Белевцева