Выпуск № 6 (211) | 1956 - страница 10

безысходности, делая галерея социальных типов, жизнь далеких стран и прошлое народов… Словно единым взором художник окидывает мир в его бесконечном многообразии.

В сюите «Поэтические картинки» воплощается характерное для художественной манеры Андерсена сочетание реального и сказочного.

Глубокое и верное понимание В. Салмановым «андерсеновского» заметно уже в самом выборе новелл. Это — рассказы о прекрасном в человеке: о верности чувства («Венок любви»), о целомудрии и чистоте детской души («Наседка, девочка и отец»), о том, как увядает, гибнет все истинно человеческое там, где царствует жестокость («История одной девушки»), и — вновь о красоте душевного мира ребенка, раскрывающейся в благородном подвиге («Мальчик на троне короля»).

Образу Месяца-рассказчика в Сюите отведена большая роль; его характеристика строится на переплетении психологических и красочно-живописных черт. Тема Месяца-рассказчика — одна из интересных мелодических находок В. Салманова. Повествовательность, присущая началу темы, мягкие, полные сердечного тепла интонации средней части, красочно-фантастический оттенок, создаваемый окончанием темы, — таковы разные грани этого образа:

Пример

Сочетанием тонкого лиризма и красочности отмечены и другие образы Сюиты, в частности обаятельная тема из «Венка любви», построенная на сопоставлениях мажора и минора. Меткая психологическая наблюдательность оказывается в теме девочки («Наседка, девочка и отец») с ее ласковыми интонациями детской речи и в вальсообразной «полетной» теме девушки из пятой части Сюиты («История одной девушки»).

Обращает на себя внимание общность стиля этих лирических образов. Их мелодика отличается мягкостью рисунка; композитор избегает здесь острых ладовых тяготений, использует пентатонические и плагальные обороты; сопровождение легко, прозрачно, тонко по краскам. Знакомство с другими сочинениями В. Салманова (например, с романсом «Вот уж вечер» на стихи С. Есенина) убеждает, что подобная «акварельность» — характерная черта его музыкального мышления.

Особо следует отметать пьесу «Грустный месяц». Она не имеет конкретного сюжета. Композитор не уточняет, какую именно из своих многочисленных историй рассказывает Месяц¹. Да это и не существенно.

_________

¹ Программа этой части гласит: «В этот вечер Месяц был грустен. Его опечалило виденное в прошлую ночь».

Важно то, что здесь верно передана эмоциональная атмосфера, присущая сказкам Андерсена, — душевное тепло, доброта, настроение тишины и уюта.

Вместе с тем «Поэтические картинки» — не просто иллюстрация к андерсеновским новеллам. Композитор порой стремится заострить тот или иной образ, усилить заключенный в новелле жизненный конфликт.

Характерный пример — «История одной девушки». Новелла Андерсена рассказывает о трагической судьбе девушки, выданной замуж за жестокого и корыстолюбивого купца. Этот сюжет подсказал композитору идею развернутого симфонического повествования. В резком столкновении образов, их напряженном развитии раскрывается трагедия утраченных надежд, загубленной молодой жизни¹.

Характеристика купца — образ грубой, неумолимой силы. В то же время в этом образе есть черты протеска, злой насмешки над чистыми человеческими стремлениями:

Стремление подчеркнуть конфликт еще ярче выражено в новелле «Мальчик на троне короля», повествующей об одном из эпизодов Июльской революции 1830 года во Франции: в рядах революционного народа, штурмующего Лувр, сражался мальчик; в тронном зале он был смертельно ранен, бойцы положили его на трон, а сами устремились вперед.

В музыке В. Салманова нет налета сентиментальности, присущего этой новелле Андерсена. В рамках крайне лаконичной формы композитор создает музыкальную сцену, насыщенную драматизмом борьбы. В упругих ритмах тем (особенно темы революционного народа, основанной на интонациях «Марсельезы»), в динамике симфонического развертывания чувствуется поступь народных масс. Тема мальчика (основанная на мелодии французской детской песенки) — воплощение жизнерадостности и бесстрашия. И чем беззаботнее звучит его песенка, тем драматичнее контраст между этим полным жизни и света образом и трагической кульминацией пьесы. Правда, здесь можно было бы пожелать более развернутой и органичной подготовки кульминации и более широкого симфонического дыхания.

_________

¹ Эта часть написана в характере вальса; в то же время в ней ясно ощущаются черты сонатности. В. Салманов развивает здесь традиции симфонизированного вальса, характерные для русской музыки.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Содержание