Выпуск № 2 (207) | 1956 - страница 45

ки» (навеянная новеллами X. Андерсена). Хорошо прозвучали «Детская сюита» Г. Уствольской, пленяющая меткостью образных характеристик и богатством выдумки, поэтичная сюита Н. Симонян из музыки кинофильма «Зеленый дол», Дивертисмент для струнного оркестра Л. Ходжа-Эйнатова.

Показанная на смотре новая «Праздничная увертюра» А. Петрова — менее значительное произведение, чем его Поэма, хотя и в Увертюре ощущается стремление автора расширить привычный круг образов, овладеть новыми для него выразительными средствами (в частности оркестровыми). Изобретательно и эффектно оркестрована, но несколько поверхностна Увертюра Н. Агафонникова. От него, как и от A. Петрова, мы вправе ждать более серьезных творческих работ.

Крупным достижением явилась постановка балета В. Соловьева-Седого «Тарас Бульба». Исполнялась также сюита из балета «Ивовая веточка», над которым работает О. Евлахов. Серьезной критике подверглась опера «Далеко от Москвы» И. Дзержинского.

Заслуживают внимания успехи ленинградских авторов в хоровом творчестве. Удачны хоры Д. Соловьева на стихи революционных поэтов, детский хор. М. Феркельмана «Веселое эхо». Несколько ценных сочинений написано для оркестра русских народных инструментов. Наряду с опытными мастерами — А. Митюшиным, B. Липатовым, Н. Леви, А. Емельяновым — хорошо зарекомендовала себя молодежь: Ю. Зарицкий, Н. Осетрова-Яковлева, написавшая крупное произведение — фантазию «Ермак».

Значительно меньше удач в камерно-инструментальном жанре. Отметим Квартет В. Баснера, фортепианные прелюдии Н. Пирковского и С. Чичериной, Музыкальные моменты для фортепиано Н. Червинского, фортепианные вариации Л. Вишкарева на кабардинскую тему и Д. Френкеля на цыганскую тему, Квартет А. Чернова. Выразительные страницы встречаются также и у некоторых других авторов (например, в Виолончельной сюите И. Финкельштейна, Фортепианных фугах А. Маневича). Вместе с тем в камерных концертах было довольно много серой, неинтересной музыки.

Особо надо сказать о состоянии песенного творчества. Из исполненных в дни пленума песен запомнились лишь немногие, например, «Солдатская песня» и «Говорил он» В. Соловьева-Седого, «Бессердечная» В. Липатова и некоторые другие. В целом же концерт продемонстрировал явное отставание ленинградцев в этой важной области.

Из эстрадных инструментальных сочинений хорошее впечатление оставили «Полька» М. Матвеева для ксилофона, «Молдавский танец» С. Шатиряна для эстрадного оркестра. Но в ряде произведений хотелось бы услышать больше живости, поэтичности.

В целом смотр творчества ленинградских композиторов дал хорошие результаты. Многие композиторы стали работать интенсивнее. С лучшей стороны проявила себя молодежь. В концертах из произведений студентов композиторского отделения консерватории привлекли внимание сочинения А. Соколова, Я. Вайсбурда, М. Веселова, А. Броневицкого, С. Слонимского и других.

Музыка ленинградских композиторов стала ближе к жизни, к современности. Этот сдвиг особенно заметен в симфоническом творчестве. В то же время все еще мало новых произведений, посвященных героическому труду и славным патриотическим подвигам советских людей. Лишь единичные сочинения связаны с историко-революционными темами.

Концерты смотра привлекли многочисленную аудиторию и, как правило, отличались высоким исполнительским уровнем. В этом — несомненная заслуга Ленинградской филармонии.

Дискуссия по итогам смотра проходила в Ленинградском отделении Союза советских композиторов в продолжение трех дней. В ней приняли участие ленинградские композиторы и музыковеды, а также гости — Т. Хренников, Г. Бернандт (Москва), Э. Капп (Таллин). Многие ораторы серьезно критиковали существенные недостатки в работе ленинградской композиторской организации.

В новый состав правления вошли В. Соловьев-Седой (председатель), В. Салманов (зам. председателя), Ю. Балкашин, А. Должанский и Е. Сироткин (члены президиума), В. Богданов-Березовский, А. Животов, Б. Клюзнер, X. Кушнарев, Г. Носов, В. Баснер, А. Петров, И. Шварц. Избраны также 38 делегатов на Второй Всесоюзный съезд советских композиторов.

А. Сохор

НОВОСИБИРСК

В работе второго пленума композиторов Сибири, состоявшегося в Новосибирске, приняли участие, помимо местных авторов, представители Омска, Барнаула, Читы, Бийска, Иркутска, а также Тувинской автономной области. Каждый участник пленума имел возможность показать свои новые сочинения в открытых концертах и на прослушиваниях в Союзе композиторов. Такой широкий показ музыкального творчества сибиряков был проведен впервые. Композиторская организация Сибири

В. Левашов

Дружеский шарж худ. В. Курчевского

создана сравнительно недавно (в 1951 году), но уже можно говорить об известных творческих достижениях ее членов. Самобытные песни новосибирцев В. Левашова, Ан. Новикова, омской песенницы А. Оленичевой широко известны в талантливом исполнении Омского и Сибирского народных хоров; прочно вошли они в репертуар ряда других хоровых коллективов Советского Союза.

Яркая мелодическая одаренность В. Левашова проявилась и в песнях, прозвучавших на пленуме. Композитор умеет петь по-своему, не с чужого голоса, умеет найти «живинку» в песне, выявить в ней увлекательное ритмическое начало.

Творческому росту В. Левашова во многом способствовали многочисленные фольклорные экспедиции, проведенные им в содружестве с Андреем Новиковым, его работа в качестве руководителя Сибирского народного хора. Такие его песни, как «Там, где в поле рожь цвела», «Над широкой Обью», «Шел солдат», «Седые ковыли», «Искорка», «За селом синел далекий лес», показывают, что в советской музыке появился новый композитор-песенник с яркой творческой индивидуальностью.

В. Левашов стремится расширить свой жанровый диапазон — на пленуме были показаны его семичастная сюита «Над широкой Обью» для симфонического оркестра, хора и солистов, Пьеса для симфонического оркестра и сюита «Счастливая земля» для оркестра народных инструментов.

Сильные стороны этих произведений — народный характер тем, живость мелодики и ритма. Однако в них недостает подлинного развития; чувствуется, что композитор находится только на подступах к овладению крупной формой.

Глубокое ощущение русского народного начала свойственно и Андрею Новикову. Известны его песни «Степи Кулундинские», «На селе у нас нынче весело». С больший вкусом сделана им обработка лирической народной песни «Ой ты, темная ночь».

Рост композиторского мастерства Андрея Новикова особенно заметен в «Солдатской сюите», отлично исполненной Ансамблем песни и пляски Западно-Сибирского Военного Округа. Красивый хор из этой Сюиты «Ой ты, степь моя, кормилица» — явление значительное в хоровом искусстве.

Небезинтересные колористические находки есть в Симфонических танцах композитора, написанных им на народные мелодии (чувашскую, алтайскую, кабардино-балкарскую и другие).

Андрей Новиков — знаток русских народных инструментов, о чем свидетельствуют его Фантазия для балалайки с оркестром и сюита «В просторах Сибири». В настоящее время композитор работает над оперой на сюжет из жизни современной Сибири.

Интересные вокальные циклы на слова Ленгстона Хьюза, Н. Гильена, С. Щипачева, А. Суркова написал П. Вальдгарт (Новосибирск). В «Словенских песнях» (слова А. Суркова) композитор нашел выразительную мелодику, близкую народной, и интересную фактуру сопровождения. Цикл романсов на тексты кубинского поэта Н. Гильена впечатляет яркой декламационностью, большой силой чувства. Несколько снижает художественный уровень цикла однообразие приемов аккомпанемента. Романсы П. Вальдгарта с увлечением исполнили одаренные певицы Р. Антонова и П. Ульянова.

Ряд интересных вокальных сочинений показали Ф. Веселков (Красноярск) и А. Анохин (Барнаул), племянник извест-

П. Вальдгарт

Дружеский шарж худ. В. Курчевского

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Сохор

НОВОСИБИРСК

В. Левашов

П. Вальдгарт

Содержание