А что, если нам самим сложить слова песни, — сказал участник хора Р. Фокшей. — Может быть, Анатолий Иосифович согласится написать музыку?

— Наверно, согласится! — загудели в зале. — Конечно, напишет!

Р. Фокшей написал текст и отнес к композитору. А через несколько дней Феодосий Иванович Пидлисный уже репетировал «Гуцульскую песню о воссоединении», написанную А. Кос-Анатольским на слова самодеятельного поэта.

Потом Пидлисный, Фокшей и Капустяк вместе написали текст шуточной песни. Композитор написал музыку и для этой песни. Она пользовалась в Косове большой популярностью.

В творческом содружестве с самодеятельным хором А. Кос-Анатольский написал песни, построенные на гуцульском фольклоре — «Ой, шел миленький», «Уже вечер вечереет», «Карпатский вальс».

Сюжеты подсказывала сама жизнь. Так родились в коллективе песни «Как поехали гуцулы», коломыйки «Карпатская поездка» и другие.

Все чаще в домик на Лесной улице, где жил композитор, заходили после работы ковровщицы, резчики, столяры, плотники. Один шел показать новый текст песни, другой — за советом, как разучить трудную партию, третий — с просьбой помочь сыну получить музыкальное образование.

Когда А. Кос-Анатольскому пришло время уезжать домой во Львов, он пообещал присылать хору новые песни; только просил старательнее отделывать текст. Вскоре в Косов пришла из Львова толстая бандероль. В ней были ноты новой песни — «Марш косовской самодеятельности».

За внимание и заботу участники хора крепко полюбили композитора. Многие из. них переписываются с А. Кос-Анатольским; бывая во Львове, заходят к нему.

Косовские музыканты преподнесли в дар композитору любовно сделанный гуцульский ковер, резной чернильный прибор и часы. Правление районного Дома культуры наградило А. Кос-Анатольского почетной грамотой за активную помощь гуцульской художественной самодеятельности.

Поздним вечером мы покидали Косов. Возвышающуюся над городом Михайликову гору окутал седой туман. Огни ночного города отражались в быстро несущейся Рыбнице. С того берега из окон косовского клуба легко и свободно неслась коломыйка:

Ой, не знаю лучше края,
Чем ты, Верховина...

И так нам захотелось подтянуть певцам, что все мы, кто был в машине, разом запели эту славную гуцульскую песню.

НАВСТРЕЧУ ВТОРОМУ ВСЕСОЮЗНОМУ СЪЕЗДУ СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

Корреспонденции

ЛЕНИНГРАД

Десять дней продолжался очередной смотр творчества композиторов Ленинграда. Он был посвящен итогам работы за весь период, прошедший после Первого Всесоюзного съезда советских композиторов. В дни смотра прозвучало около ста пятидесяти произведений шестидесяти восьми авторов. Серьезные творческие успехи ленинградцы продемонстрировали в области симфонической, балетной и камерной вокальной музыки.

Еще не так давно камерно-вокальный жанр был одним из отстающих. Три-четыре года назад в Ленинграде можно было назвать лишь немногие удачные образцы этого жанра — например, романсы Ю. Кочурова, вокальную поэму Г. Свиридова «Страна отцов» («Моя Родина») на стихи А. Исаакяна, цикл «Весна» А. Животова.

За последние два года положение изменилось. На прошедшем смотре состоялось первое публичное исполнение цикла песен Г. Свиридова на стихи Р. Бернса. Появление этого высокоталантливого цикла получило высокую оценку в нашей печати и на пленуме.

В концертах были показаны также новые романсы М. Глуха (стихи Дениса Давыдова), В. Салманова (стихи С. Есенина), В. Волошинова (стихи Н. Грибачева), Ю. Тюлина (стихи Алишера Навои), И. Адмони (стихи А. Мицкевича), Д. Толстого (стихи М. Лермонтова), дуэты А. Митюшина (стихи А. Прокофьева), песни Л. Пригожина на стихи В. Шекспира и Р. Бернса. Разумеется, не все эти сочинения равноценны. Но главное — на смотре обнаружился растущий интерес советских композиторов к жанру романса. Жаль только, что ленинградские авторы, работая в этой области, редко обращаются к творчеству советских поэтов.

Симфонические программы пленума включали ряд произведений, уже знакомых слушателям: симфонии Л. Ходжа-Эйнатова и В. Салманова, симфонические поэмы Ю. Балкашина и А. Петрова, Симфониетту Л. Пригожина. Правда, последнее сочинение исполнялось только в Москве, хотелось бы услышать его и в концертах Ленинградской филармонии. Известна ленинградским слушателям и прозвучавшая на смотре Симфония молодого автора И. Шварца; в ее рельефных мелодиях удачно обобщены некоторые характерные черты русской народной и советской массовой песни.

На смотре была исполнена Шестая симфония одного из старейших советских композиторов А. Пащенко. Ее положительные стороны — сочность жанровых зарисовок, выразительность лирических высказываний. В музыке А. Пащенко есть и черты героической устремленности, правда, несколько абстрактной. Симфонии, на наш взгляд, недостает стилистической цельности.

В Симфонии С. Чичериной наиболее удалась третья, медленная часть. К сожалению, композиция всего цикла страдает некоторой разбросанностью и длиннотами.

Из новых инструментальных концертов наибольшее внимание привлек Скрипичный концерт Б. Клюзнера — проникновенное, мастерски написанное произведение. Содержателен и мелодически выразителен Концерт для кларнета с оркестром А. Маневича, призванный обогатить скромный репертуар наших исполнителей-духовиков.

Тепло были встречены Фортепианный концерт Н. Симонян и виртуозная, красочная Фантазия для фортепиано с оркестром Л. Ходжа-Эйнатова — посмертное сочинение композитора (оркестрованное Г. Шатиряном).

Большой интерес вызвала оркестровая сюита В. Салманова «Поэтические картин-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАВСТРЕЧУ ВТОРОМУ ВСЕСОЮЗНОМУ СЪЕЗДУ СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

Корреспонденции

ЛЕНИНГРАД

Содержание