Выпуск № 2 (207) | 1956 - страница 36

Вена времен Моцарта (1779 г.)

Гравюра Карла Шютца

сценами. Не меньшее значение имеет тот факт, что и «настоящие» арии не связаны никакими условностями в смысле их формы и места в ходе драматического развития; скорее они определяются самим характером действующих лиц и особенностями драматической ситуации. И хотя встречаются обычные трехчастные арии, все же эта условная форма в общем преодолена. Без всякого преувеличения можно оказать, что в важнейших операх Моцарта нет таких двух арий, которые были бы подобны друг другу или же могли заменить одна другую, что было вполне возможно в старой opera seria.

То же и в ансамблях. В «Свадьбе Фигаро» каждый ансамбль органически связан с сюжетно-драматургической ситуацией, непосредственно возникает из нее.

Проследим, как Моцарт достигает этого.

Для одной из сцен финала второго акта «Свадьбы Фигаро» (граф думает, что ему удалось уличить свою жену в измене) Моцарт выбрал форму довольно пространного Allegro ( 4/4, си-бемоль мажор). Тематический материал этого эпизода почти полностью основан на начальной восьмитактной теме:

Прим. 1

Allegro Графиня

Прим. 1 (продолжение)

Сусанна

Тему легко разделить на два четырехтакта; в первом выражено, беспокойство графини, во втором Сусанна успокаивает свою госпожу. Не считая мотива, сопутствующего в форме recitativo accompagnato появлению графа (впоследствии этот мотив возвращается еще раз), вся большая сцена (161 такт) строится на модификациях цитируемой темы. Смущение графа выражено в первой половине темы (такты 15–20), его просьба о прощении — во второй (такты 29– 32 и 60–64). Притворно гневный (а на самом деле — с чувством облегчения) ответ Сусанны и графини графу (такты 25–28):

Прим. 2

Сусанна

также построен на одном из мотивов темы (b), а угроза Сусанны (такты 41–42 и 56–57) — на мотиве а:

Прим. 3

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Вена времен Моцарта (1779 г.)

Прим. 1

Прим. 1 (продолжение)

Прим. 2

Прим. 3

Содержание