Книга о Большом театре

Велика и ответственна задача автора, взявшего на себя труд написать книгу о современном, советском Большом театре и вместе с тем не только заглянуть в прошлое, но и показать, как многие явления в этом прошлом формировали традиции русского национального оперного исполнительства и творчества, сохранившие огромную ценность для настоящего и будущего. Таково назначение первой крупной работы о прославленном театре нашей страны.

Книга А. Шавердяна знакомит читателя с историей театра, начиная со времени его возникновения (конец XVIII века) вплоть до юбилейных дней 1951 года.

Центральные главы закономерно посвящены жизни Большого театра в советскую эпоху.

В наиболее удачных разделах рецензируемой книги автор выступает как талантливый публицист, принципиально обсуждающий этапы роста театра, его достижения или же ошибки и недочеты. Но есть в книге места, написанные схематично, в которых перечисления фактов преобладают над обобщениями, описания событий — над их анализом.

В работе над каждой из обеих частей книги — историческим очерком прошлого и обзором недавнего и текущего — перед автором стояли значительные трудности. Дело в том, что в распоряжении историка нет достаточно разработанных материалов — хроник, сводок; отсутствуют тематическая библиография, обзоры и т. п.

Кроме мемуаров, дневников и других интересных, но зачастую далеко не достоверных источников, мы располагаем весьма небольшим количеством монографий и статей, изданных в последнее время — главным образом в связи с юбилейными днями театра. Архивно-документальные данные по Большому театру не отражены еще в каких-либо публикациях.

Книга А. Шавердяна не излагает истории Большого театра в собственном смысле слова. «Исторические сведения, факты, их систематизация, их обобщающие характеристики служат здесь лишь подспорьем для верного понимания процесса развития, тенденций и задач советского Большого театра. Этим определяется объем и характер первой главы», — пишет автор на стр. 5. Однако нам представляется, что и в рамках краткого обзора многое нужно было осветить подробнее. Так, немало пробелов в характеристиках приемов исполнения, режиссуры и сценического оформления в дореволюционном театре. В исторической части книги следовало шире использовать выдержки из документальных материалов, сделав ряд сопоставлений при охвате всей 175-летней деятельности московской оперной и балетной сцены, и тем самым дать почву широким обобщениям. Не нужно было также обходить интереснейшие факты, раскрывающие борьбу русских артистов за развитие национального искусства. Можно было бы подробнее остановиться на вопросе о внедрении водевиля в оперный репертуар и о его значительном влиянии на стиль оперной игры (см. стр. 22). Следовало рассказать и о столкновениях между мелодраматическим и подлинно реалистическим направлениями в истории оперного исполнительства. Все это не просто пополнило бы содержание книги, но и помогло бы изучению традиций театральных деятелей прошлого от Сандуновой, Лаврова, Е. Семеновой до Александровой-Кочетовой, Корсова, Крутиковой, Власова и Донского включительно. Труд московских актеров, создававших национальный стиль в оперном театре, запечатлелся бы в памяти читателя и сохранился бы в качестве жизненной картины прошлого, ценной для понимания настоящего.

Во второй главе — «Большой театр — центр советской музыкально-театральной культуры» — A. Шавердян дает (опять-таки сжатый) очерк истории нашего театра в советский период. Он указывает на коренную перемену положения театра в нашей стране, на его новое значение. «Оберегаемый правительством и партией, — пишет автор, — Большой театр с первых же лет Великой Октябрьской социалистической революции занял выдающееся место в жизни советского народа... Большой театр после Октябрьской революции прошел насыщенный, богатый событиями путь, закрепивший за ним роль одного из самых крупных очагов советской и мировой художественной культуры. Этот путь неразрывно связан с важнейшими этапами борьбы и строительства нашего народа, становления и роста советского социалистического искусства» (стр. 72).

Но в этой, в основном хорошо написанной, главе читатель не всегда найдет ответ на некоторые волнующие его вопросы. Обращает внимание недостаточная развернутость творческих характеристик ряда крупнейших мастеров нашей лучшей оперной сцены.

Слишком схематично даны, например, творческие портреты Е. Катульской, Е. Степановой, B. Барсовой (хотя автор и подчеркивает неповторимость и глубокую индивидуальность созданных ими образов). Из ролей, исполненных Барсовой, упоминаются только две (Антонида и Людмила), правда, важнейшие, но далеко не исчерпывающие разносторонность ее дарования. Верная общая характеристика Катульской не подкрепляется примерами из спетых ею оперных партий. А при оценке исполнения особенно важно указать, что именно нового, индивидуально-неповторимого вносит крупный артист в ту или иную партию. В характеристике Г. Нэлеппа совсем не упомянуто одно из наиболее ярких его достижений — образ Германа, интересно и убедительно трактованный.

Эти примеры можно было бы умножить; несомненно, что прием обобщенной характеристики обедняет возможности показать в книге действительные художественные богатства оперной труппы Большого театра. С другой стороны, стремление автора упомянуть почти всех исполнителей оперных спектаклей (и зачастую вовсе без оценки) придает изложению информационный характер и в ряде случаев нарушает публицистичность, присущую лучшим разделам работы.

В главе «Оперное наследие классиков на сцене Большого театра» наиболее удачны страницы, посвященные спектаклям, осуществленным в последние годы («Иван Сусанин» — 1945 г., «Борис Годунов» — 1948 г., «Садко» — 1949 г.,

_________

А. ШАВЕРДЯН. Большой театр Союза ССР. Музгиз, М., 1952.

«Хованщина» — 1950 г.). Здесь полно и конкретно освещаются достижения в области нашего музыкально-театрального исполнительства; автор справедливо отмечает успехи театра в его постановках крупнейших произведений русской оперной классики, принципиально новую трактовку этих произведений (стр. 133–156). Здесь и материалы, и наблюдения автора дают наглядное представление о работе театра.

Однако и в этом разделе иной раз сказывается чрезмерный лаконизм в изложении и в анализах творчества режиссера, процесса подготовительной работы всего коллектива над спектаклем, метода, положенного в его основу.

К сожалению, А. Шавердян критически не проанализировал состояние текущего репертуара театра, не отметил с необходимой остротой недостатки многих идущих спектаклей, равно как и слабую работу некоторых дирижеров, режиссеров, балетмейстеров и солистов. Это придает подчас данному разделу (как и некоторым другим) излишне юбилейный, летописно-информационный характер.

В последней главе — «Большой театр и задачи создания советской оперы» — автор, давая обзор постановок советских опер (с 1925 года), рассказывает об этапах идейной борьбы в области советской музыкальной культуры, подчеркивает огромное значение указаний партии и лично товарища Сталина для дальнейшей творческой работы Большого театра.

Создание в оперном спектакле образа положительного героя — нашего современника — автор правильно признает «узловой задачей советского оперного искусства» и очень точно определяет здесь необходимые, обязательные условия для достижения действительного успеха.

«Решение этой задачи требует от композитора-драматурга выдающегося таланта, мастерства, чуткого слуха к народной речи и народной музыке, и прежде всего, требует глубокого знания современной жизни, всестороннего горячо заинтересованного и любовного изучения ее» (стр. 213).

Автор, несомненно, правильно характеризует общие требования к созданию советского репертуара для Большого театра.

Но от Шавердяна — одного из видных деятелей нашей музыкальной критики — можно было бы ожидать более глубокого и острого анализа состояния советского оперного творчества на нынешнем этапе, так же как и сценического воплощения новых опер в Большом театре.

В заключение необходимо подчеркнуть, что рецензируемая книга является первой попыткой охватить тему столь огромного культурного значения. Проникнутая живой заинтересованностью в судьбе Большого театра, книга освещает его значение как мирового художественного центра в нашу эпоху. Эта первая крупная работа о Большом театре должна сыграть свою положительную роль.

Вас. Яковлев

Нотографические заметки

Девятая симфония Глазунова

А. ГЛАЗУНОВ. Девятая симфония. Партитура. Музгиз, М.–Л, 1952, тираж 400 экз., цена 8 р. 75 к.

В издании Музгиза вышла партитура Девятой (неоконченной) симфонии А. Глазунова.

Это произведение, написанное зрелым мастером, долго оставалось неизвестным. Точных сведений о времени написания симфонии нет. Первое упоминание о ней в письме А. Глазунова к С. Танееву относится к 1904 году, а проставленная рукой автора на рукописи фортепианного эскиза дата гласит об окончании работы 24 июня 1910 года. Все восемь ранее написанных Глазуновым симфоний — произведения циклические. Девятая (ре-минорная) симфония — одночастная. В 1928 году Глазунов подарил рукопись фортепианного эскиза Девятой симфонии композитору М. Штейнбергу (в настоящее время она хранится в архиве Н. Штейнберг, урожденной Римской-Корсаковой).

Дирижер Г. Юдин взялся за ответственный труд — отредактировать и оркестровать Девятую симфонию Глазунова. Используя авторские указания, Г. Юдин воссоздал недостающие в фортепианном эскизе оркестровые голоса, тщательно перенес в партитуру динамические оттенки и т. д., стремясь возможно точнее соблюсти оркестровый стиль Глазунова.

Девятая симфония Глазунова отличается красотой выразительных, по-русски распевных тем, мастерством полифонического развития, насыщенностью и полнотой звучания.

Первое исполнение Девятой симфонии Глазунова по радио состоялось 7 мая 1949 года. В последующих концертных сезонах она прозвучала в Киеве, Кисловодске, Ростове-на-Дону, Куйбышеве, Пятигорске. Лишь в текущем сезоне Девятая симфония Глазунова намечена к исполнению в одном из концертов Государственного симфонического оркестра Союза ССР в Москве и в концерте симфонического оркестра Ленинградского радиокомитета. Однако в план абонементных концертов она не включена.

Непонятно, чем объясняется столь упорное пренебрежение руководителей столичной филармонии к интересному произведению русского композитора-классика, которое должно стать достоянием советских слушателей.

Н. Ш.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Книга о Большом театре

Вас. Яковлев

Нотографические заметки

Девятая симфония Глазунова

Н. Ш.

Содержание