время сцены в казарме позади этих висящих карт по сцене проносится черный гроб.

На репетициях Г. Нэлепп провел среди артистов убедительные беседы по поводу порочности такой постановки и неверной трактовки одной из лучших опер русской классики. Несмотря на такое окружение и все связанное с этой необычной обстановкой, Нэлепп превосходно исполнил свою роль, внес свежее, реалистическое толкование в спектакль и своей игрой и пением вызвал горячее одобрение публики.

Большой радостью и почетом явилось приглашение Ойстраха, Серебрякова и Масленниковой принять участие в концерте на приеме делегатов IX съезда коммунистической партии Чехословакии президентом Чехословацкой республики Клементом Готвальдом. Выступление наших артистов на этом приеме прошло с большим успехом. Перед лицом лучших людей чехословацкого народа — делегатов съезда — наши артисты высоко пронесли знамя советского искусства.

Так, на арене трудного международного соревнования, каким являются фестивали «Пражская весна», представители советского музыкального искусства еще и еще раз продемонстрировали величие культуры нашей страны, талантливость нашего народа, расцвет и постоянное движение советского искусства вперед.

«Концерты советских мастеров музыкального искусства всегда были украшением «Пражских весен», — читали мы в те дни в пражской печати,— выступления советских артистов на нашем фестивале, на которые Советский Союз всегда посылает наилучшие силы, показали нам, что советские артисты — самые выдающиеся из выступавших на фестивалях иностранных музыкантов».

Кроме участия в концертах фестиваля, советские артисты дали ряд концертов в других городах Чехословакии: Братиславе — столице Словакии, в промышленных городах Турнове и Либерец, на курорте Карловы Вары, на многих заводах, непосредственно в цехах.

Проявление большого внимания и искренней дружбы к нам, как представителям советского народа, мы чувствовали повсюду. На вокзалах, аэродромах и всюду, куда прибывали машины с нашими исполнителями, представители и рядовые члены Общества друзей Советского Союза встречали их с цветами и теплыми приветственными речами.

Любопытна встречу происшедшая в городе Либерец. Приехавших в машине наших артистов встретила большая толпа народа, впереди которой стояла группа молодежи в национальных костюмах и по старинному русскому обычаю держала на подносе, покрытом яркими полотенцами, круглый хлеб — «Хлеб да соль!»

Еще более трогательные встречи и проводы происходили в цехах заводов (на заводе Шкода в Праге). К моменту прибытия наших артистов на завод Шкода в одном из крупных цехов собрались тысячи рабочих и представителей инженерно-технического персонала. При входе нашей делегации в цех рабочие расступились, освобождая дорогу к специально сооруженной эстраде, а заводской оркестр играл туш.

Такая же картина была и на других заводах. Концерты эти, как правило, заканчивались короткими митингами, превращавшимися в яркую демонстрацию горячей любви, благодарности и дружбы чехословацкого народа, его передового рабочего класса к народам Советского Союза к вождю трудящихся всего мира Иосифу Виссарионовичу Сталину.

Одной из групп советских артистов удалось побывать в гостях у рабочих завода им. Сталина. С какой гордостью представители рабочей общественности (на заводе более 80 проц. рабочих — члены коммунистической партии Чехословакии) рассказывали нам о том, как этот завод, принадлежавший некогда немецким капиталистам, после войны был передан Советским правительством в собственность рабочих, в собственность чехословацкого народа. День этого исторического акта на заводе считается праздником. Сейчас вся общественность завода деятельно готовится отметить 4-ю годовщину этого события.

После окончания концерта мы в непринужденной дружеской обстановке встретились с небольшой группой профсоюзного и партийного актива, главным образом молодежью. В этой обстановке мы еще глубже, еще сильнее ощутили искренность дружбы чехословацкого народа и веры его представителей в Дело построения коммунизма, их любви к советскому народу, к Сталину. Не владея свободно русским языком, чехословацкие товарищи перешли на язык песен. Они спели нам несколько народных чехословацких песен, а затем поразили нас широким знанием наших народных и советских песен: «Молодая гвардия», «Дальневосточная партизанская», «Широка страна моя родная», «Вниз по матушке по Волге», «Ермак», «Соловьи» «Вечер на рейде» и многие другие песни распевались ими с точным знанием текста и музыки. Так, за границей, на концертах фестиваля, на улицах городов, в цехах заводов, мы по-новому, с огромной гордостью вновь и вновь ощущали могущество и красоту Страны Советов, величие и мудрость вождя народов товарища Сталина.

Центральным событием фестиваля, а для советской делегации самым ответственным и грудным испытанием явился Международный конкурс скрипачей имени Яна Кубелика. Скрипка, как уже говорилось, — наиболее любимый и распространенный инструмент не только среди населения Праги и других центральных городов Чехословакии, но и в селах и деревнях.

Имя Яна Кубелика (1880–1940) — выдающегося чешского скрипача — известно всему миру и чрезвычайно популярно среди самых широких масс чехословацкого народа. Наряду с такими композиторами, как Сметана и Дворжак, он является национальной гордостью, память о нем живет в самых широких слоях чехословацкого народа.

Его именем и назван был этот международный конкурс скрипачей. По праву гордясь Яном Кубеликом, как великим мастером и большим художником, музыкальная общественность Праги и руководство фестиваля предъявили высокие требования к съехавшимся из одиннадцати стран молодым скрипачам.

Жюри конкурса состояло из 11 человек скрипачей, педагогов и музыкальных деятелей. В его состав, предложенный комитетом фестиваля и утвержденный Министерством информации и культуры Чехословацкой республики, вошли: от Чехословакии — Даниэль, Плоцек и Моравец, от СССР — Ойстрах и Анисимов, от Италии — Конти, от Болгарии — Аврамов, от Польши —

Уминьская, от Бельгии — Грюмьё, от Австрии — Файст и от Англии — Росталь.

На первом же заседании жюри были избраны президент жюри проф. Даниэль и вице-президент — проф. Ойстрах.

Вся работа жюри конкурса протекала строго по специально установленному статуту. В отличие от принятых у нас способов широкого обсуждения членами жюри исполнения конкурсантов, здесь были применены совсем другие методы работы. Каждый член жюри, не вступая ни в какой обмен мнениями, выставляет в соответствующем бланке оценку исполнения по 10-балльной системе и, обосновав ее в письменном виде короткой мотивировкой, сдает бланк секретарю жюри. Единственным показателем, решающим результат оценки игры соревнующихся, служит выведенная для каждого из общей суммы баллов средняя цифра. Если она менее 6, то скрипач, получившим ее, выбывает из соревнования и не допускается к следующему туру. Другой особенностью этого соревнования явилась так называемая анонимная часть конкурса в первом и втором турах, когда жюри, помещенное за специальным занавесом, прослушивает исполнение соревнующихся при соблюдении полной анонимности. Во время этой части тура запрещалось какое-либо общение соревнующихся и других лиц с членами жюри. Для определения жеребьевки, которая устанавливала порядок исполнения в анонимной части конкурса, Комитетом фестиваля назначалось доверенное лицо. Ход соревнования в двух первых турах проходил по следующему плану: за исполнение 1-й части концерта Моцарта в первом туре и поэмы «Моя родина» Сметаны во втором туре соревнующийся получал оценку, при которой жюри слушало исполнение за занавесом, не видя конкурсанта; при исполнении же произведений Баха (чакона или фуга) в первом туре и двух «Каприсов» Паганини и одной части скрипичного концерта — во втором жюри находилось в зрительном залей на других бланках уже под определенными фамилиями соревнующихся выставляло новые оценки.

Средняя выведенная цифра за исполнение в анонимной и неанонимной части тура и явилась окончательной, решающей дальнейшую судьбу соревнующихся. В третьем туре члены жюри в специальных листах ставили уже не баллы, а порядковые места — премии, от 1 до 5 (по количеству премий).

Таким образом, чтобы дойти до третьего тура, конкурсант должен был исполнить шесть разнообразных и труднейших произведений скрипичной литературы, получив необходимую среднюю оценку (не меньше 6) при тайном голосовании, без какого-либо обмена мнений между членами жюри. Нужно сказать, что эти казуистические условия председателем жюри проф. Даниэль были соблюдены абсолютно точно.

К участию в первом туре конкурса были допущены 33 скрипача: представители СССР, Чехословакии, Болгарии, Румынии, Венгрии, США, Англии, Франции, Израиля и других стран. В течение десяти дней в переполненном публикой зале «Рудольфинум» происходил этот трудный как по профессионально-художественным, так и по организационным условиям конкурс. Первый тур показал довольно высокий уровень скрипачей. На второй тур в результате подсчета оценок и выведения среднего балла было отобрано девять человек, среди них — все четыре советских скрипача.

Второй тур проходил в напряженной обстановке творческого волнения не только самих конкурсантов, но и всегда переполненного зала, и членов жюри.

28 мая в большом зале «Рудольфинум» в торжественной обстановке, перед началом заключительного концерта были оглашены результаты конкупса и вручены дипломы: Игорь Безродный (Москва) получил первую премию, Виктор Пикайзен (Москва) — вторую, Ловедей (Англия) — третью, Михаил Вайман (Ленинград) и Маринэ Яшвили (Тбилиси) поделили четвертую я пятую премии. Таким образом посланцы СССР — советского музыкального искусства — одержали победу, получив на Международном конкурсе скрипачей четыре из пяти возможных премий. Славная плеяда советских скрипачей пополнилась новыми лауреатами международного конкурса.

Нужно отметить, что все наши скрипачи как во время подготовки, так и самом ходе конкурса действительно показали себя с самой лучшей стороны, и перед всем миром продемонстрировали не только высокий класс советской скрипичной школы и художественное мастерство, но и лучшие, присущие советской молодежи черты — скромность, упорство и волю в достижении намеченной цели. Не случайно в пражской прессе писалось: «Здесь, на арене международного соревнования, они (советские артисты) показали непревзойденную виртуозность и художественное мастерство советского исполнительского искусства. Этот факт объясняется, конечно, не только величиной Советского Союза и его неисчерпаемым богатством талантов, — здесь играют важную роль и другие условия. То заботливое внимание, которое уделяет Советский Союз талантам, возможно только там, где существует власть Советов... Советский Союз, благодаря существующему в нем строю и прекрасно поставленному делу музыкального образования, может в настоящее время гордиться не только единичными явлениями в области исполнительского искусства, единицами виртуозов, но целыми десятками музыкантов, искусство которых достигло виртуозного совершенства и глубокой музыкальности».

В силу чрезмерной занятости концертами и участия в жюри конкурса нам не удалось побывать на многих концертах фестиваля, участниками которых были представители других стран. Но все же некоторые интересные концерты нам удалось послушать.

Прежде всего следует отметить два пражских симфонических оркестра, на плечи которых легла вся огромная нагрузка по исполнению оркестровых произведений. Это оркестр Пражской филармонии и Радиооркестр. Отличный оркестр филармонии в своем составе имеет много молодежи, но, несмотря на это, его звучание, ансамбль и техника исполнения находятся на очень хорошем уровне. И в том и в другом оркестрах много хороших музыкантов, но деревянная и медная группы значительно слабее остальных групп. Несколько концертов на фестивале дал отличный оркестр Будапештской филармонии, прибывший в полном составе под руководством дирижера Яноша Ференчик.