Массовая музыкальная работа

Музыкальная работа в клубе КОР

КОР, обслуживающий рабочих Московско-Казанской железной дороги, — один из крупнейших клубов Москвы. В нем ведется серьезная культурно-политическая воспитательная работа с широкой рабочей аудиторией; одним из факторов этой работы является музыкальная самодеятельность клуба.

Музыка в жизни клуба занимает видное место. Все дни шестидневки заняты работой музыкально-самодеятельных кружков. Заседания, происходящие в большом зале клуба, часто оканчиваются небольшими концертными отделениями; музыку можно слышать в фойе, где идут парные и массовые танцы, игры; музыка сопровождает кино и клубные спектакли, музыка переплескивает и еще дальше, за стены клуба: недавно организованный радиоузел (дающий местную радиопередачу) передает концерты, часто исполненные музыкально-самодеятельными силами клуба.

Но несмотря на такое широкое использование музыки в клубе, музыкальная работа в нем не поставлена еще на должную высоту. В клубе имеется четыре муз. кружка (хоровой, симфонический, духовой, струнный). Работа в них поставлена достаточно серьезно. Для руководства приглашены высококвалифицированные педагогические силы. Прорабатываемый репертуар во многом является новым и интересным. Особенно серьезна проработка хоркружком оперы Коваля «Земля встает», протекающая при непосредственном участии автора. Это дает аудитории возможность, ознакомившись с художественным замыслом автора, правильнее и шире вскрыть содержание произведения. К сожалению, проявление такого большого интереса к самодеятельности клубов, какой, мы имеем со стороны т. Коваля, и активная помощь ей являются еще до сих пор единичным случаем.

Хоркружок работает также над программами из произведений Грига, Бизе. По другим кружкам намечается ряд тематических концертов с пояснениями, которые предназначены для местной радиопередачи.

Самодеятельность не ограничивается внутрикружковой работой, часто делается показ самодеятельных сил. Кружковец несет свои навыки и знания в красные уголки, общежития, цеха, где происходят выступления самодеятельности.

Но все эти положительные стороны в работе кружков сталкиваются с рядом больших недостатков, явно тормозящих дело.

Первое, что бросается в глаза — это отсутствие художественного руководства работой всех кружков (должность заведующего художественным сектором была уничтожена в начале года), отсутствие четкости и плановости в работе.

Правление клуба не только не руководит, но даже совершенно не знакомо ни с планом каждого коллектива, ни с условиями работы, ни с получаемыми результатами. На одном из заседаний правления ставился вопрос о необходимости уделять больше внимания самодеятельности, о помощи кружкам путем прикрепления к ним по одному члену правления. Но впродолжение двух месяцев никто из членов правления не заглянул на занятия кружков.

Таким образом, кружковая работа идет самотеком. Общение с правлением происходит лишь в случае направления кружка на выступление. Причем эта «связь» установилась наиболее тесно в период конкурса на лучшие клубы (выступления кружков происходили чуть ли не каждый день), когда правление, выпячивая наиболее «видные» стороны, било на показательность своей работы. Но, увы! Получилась не показательная, а показная работа. Выступления строятся совершенно беспланово. Мысленно (так как написанных планов никаких нет) правление рассчитывает давать нагрузку не больше 3-х — 4-х раз в месяц, на самом же деле число выступлений доходит до двенадцати.

Концертные выступления самодеятельности открывают возможность кружковцу не замыкаться в узкие рамки кружковой работы и быть в самом широком смысле слова пропагандистом и проводником музыки в рабочую аудиторию.

Но такая бесплановая чрезмерная загрузка выступлениями является совершенно недопустимым явлением, выбивающим кружки из колеи нормальной, серьезной работы, и ничего, кроме помехи, в росте кружковца не создающим.

В большинстве случаев выступления носят характер случайности и неподготовленности, так как правление предупреждает о них лишь за два дня. И результатом полной неплановости является то, что ни один из кружков, несмотря на интенсивную работу в продолжение всего года, не смог выступить с действительно законченной, цельной программой, вокруг которой можно было бы провести расширенную беседу, организовать музыкальную викторину, создать актив из рабочих слушателей, словом, развернуть широкую массовую работу.

Такого рода самодеятельные концерты не входят в планы правления клуба, оно даже ни разу не предоставило для этой цели в распоряжение кружков свободный зал.

Несмотря на то, что занимаемое клубом помещение очень обширно, для занятий кружков отведены крайне плохо оборудованные комнаты. Так, напр., комната духового оркестра совершенно не имеет вентиляции. Хозяйственная организация клуба не создала соответствующих условий для занятий кружковца. Большая часть инструментов испорчена, требуется ремонт и покупка новых. На это не отпущено соответствующих средств. Пришедший в клуб кружковец в ожидании занятий вынужден сидеть в бездействии, в муз. ком-

натах нет книг о музыке и музыкальных журналов. В плане работы кружков, за счастливым исключением хоркружка, нет занятий по теории и истории музыки. Этот явный пробел в работе кружков нужно ставить в вину опять-таки правлению клуба, которое не обеспечило кружковцев в необходимой мере педагогическим руководством. В данном случае можно было бы использовать (как это сделано в клубе им. Русакова) студенческие силы Московской государственной консерватории.

Другим крупнейшим недостатком самодеятельной работы является отсутствие связи между кружками. План каждого из них строится обособленно друг от друга. Подготовляемые программы в каждом кружке различны, в то время как те же тематические программы из произведений Грига и Бизе можно было бы разработать общими силами, представив тем самым в концерте творчество композиторов более полно и разносторонне.

В МГСПС ставился вопрос о необходимости создания при каждом клубе кабинета художественного воспитания, который бы руководил всей художественной работой в клубе. До сих пор это не проведено в жизнь.

Отсутствие художественного руководства дает себя везде чувствовать.

Какова музыка, сопровождающая кино? По выражению слушателей — это «недоразумение». Никто не заинтересован в том, чтобы проверить работу пианиста и поставить иллюстрацию кино на должную художественную высоту.

Музыка в фойе используется преимущественно для танцев. Приглашен баянист. Но и здесь дает себя чувствовать та же безучастность к работе с массой. Баянист играет все «по желанию публики», начиная от старых танцев и кончая «страданием».

В заключение нужно сказать, что глубокой воспитательной музыкальной работы в клубе не проводится. Самодеятельность ограничивается лишь проработкой программы и показом ее. Нет ни расширенных лекций, ни диспутов, ни коллективных посещений концертов и театров, внутри кружка не устраиваются беседы на темы о музыке, в музыкальной комнате нет ни музыкальной выставки, ни литературы. Правление не придает значения всему этому и ограничивается лишь «приветствиями» самодеятельности и всей музыкальной работе в клубе, не давая конкретной помощи и не являясь организатором этой работы. 

То же недоучитывание культурной роли музыки дает себя чувствовать и в организации концертов силами профессионалов. 

Тов. Воздухов (организатор концертов) проявляет в этом деле лишь коммерческую заинтересованность. Думают о том, как бы пригласить подешевле и побольше артистов, но забывают о программе. Совершенно не учитывается воспитательное значение концертов, — они даются лишь в виде дополнения или заключения «к чему-нибудь». 

Правлению клуба необходимо в ближайший срок как можно более четко и определенно построить план своей работы по линии руководства самодеятельностью.

Е. Дружинина

Конференция по летней работе ЦПКиО им. Горького

6 апреля ЦПКиО им. Горького была проведена конференция, посвященная летней работе парка.

«Основной задачей парка должно явиться превращение его в опытно-показательный» (из резолюции МГК ВКП(б), — этот лозунг был положен в основу работы конференции.

Тов. Щедрин, открывая заседание музыкальной секции, осветил задачи, поставленные ЦПКиО на лето 1934 г. в области музыкальной работы.

Задачи эти в основном сводятся к следующему:

1) Широкая пропаганда музыкального наследства. Одним из конкретных мероприятий в этом направлении должно быть введение различных оркестров (симфонического, духового, шумового, струнного и т. д.), а также постоянного хорового коллектива.

2) Широкая пропаганда советского творчества, организация периодических вечеров показа произведений советских композиторов.

3 ) Развертывание широкой работы по музыкальной самодеятельности. Должна быть организована система кабинетов, где будет протекать работа с посетителями-одиночками, с целью выявления их музыкальных способностей. 

В течение лета 1934 г. намечено проведение конкурсов музыкантов-любителей — одного из них в областном масштабе. С этой же целью — лучшей организации самодеятельности — на массовом поле организуются специальный пункт проката инструментов, консультации по музыкальным вопросам и дежурство инструкторов. 

Задача этих инструкторов сводится к организации «внеплановой» самодеятельности (иногда посетители парка приходят с инструментами и играют по различным уголкам парка, исполняя далеко не высококачественные произведения) в определенную систему.

4) Одной из важнейших задач на этот сезон является изыскание новых форм массовой работы. Для выполнения этой задачи необходимо обобщить и освоить весь прошлый опыт, привлечь к этой работе творческие и исследовательские силы; нужно организовать специальный методический кабинет по массовой музыкальной работе.

И, наконец, 5) должна быть развернута борьба за новую массовую песню.

Для выполнения всех этих задач необходима теснейшая связь ЦПКиО им. Горького с музыкально-общественными профессиональными и самодеятельными организациями. В первую очередь с Союзом советских композиторов (максимальное включение композиторов в массовую музыкальную работу парка; создание новой массовой песни); с Радиокомитетом