Выпуск № 5 (11) | 1934 - страница 22

т. Рыжкин

тики, о том, что у нас до сих пор нет определения, что такое критика и что такое критик. У нас имеется очень вредное разделение: «музыковеды и критики». Сейчас каждый музыковед, если его назовут критиком, ответит: «я не критик, я музыковед». Критик должен давать хорошее художественное произведение. До сих пор не ставилось вопроса о творческом методе музыкальной критики. Большинство наших критиков не заслуживает того высокого названия, которое они носят. «Советская музыка» ставит своей задачей борьбу с низкокачественной критической стряпней, с заметками и статьями, изготовляемыми по рецепту: актуальная тема, хорошее заглавие, две-три хлестких фразы, хороший псевдоним. Под критикой у нас упорно понимают оценку отрицательную. Критиковать — понимают как — бранить. Вскрытие недостатков, конечно, очень важный элемент критики, но, вскрывая недостатки, надо дать какой-то противовес. Критики призваны для того, чтобы воспитывать.

Другой серьезнейший вопрос нашей критики — это вопрос языка, литературное оформление материала. Редакции «Советской музыки» приходится огромное количество времени затрачивать на литературное редактирование. Авторы-музыковеды обычно забывают, что критик — творец и художник, что он должен подать свою статью так, чтобы читателю не приходилось расшифровывать ее смысл, пробиваясь к нему сквозь преграды почти заумного языка (а такие случаи бывают), неконкретных, путанных выражений¹. Социалистическое отношение к литературе, искусству, творческому труду композитора и к своему творческому труду есть основное положение, которое должен запомнить всякий критик, без этого статья его не будет искрометной критической статьей.

Кроме приведенных уже указаний т. Вейса, выступавшими товарищами внесен также и ряд других предложений в плане дальнейшей работы журнала: большая увязка плана 1934 г. с работой Союза советских композиторов — и в частности помещение на страницах журнала материала, касающегося вопроса о создании советского исполнительского стиля (т. Кабалевский); расширение раздела «За рубежом» (т. Вейс), уделение внимания критике буржуазной музыкальной науки, творчеству отдельных буржуазных композиторов (напр. Курта Вейля). Тов. Челяпов также отмечает необходимость расширения отдела, знакомящего читателя с творчеством Запада, поскольку не все имеют возможность следить за иностранной музыкальной прессой.

Тов. Кулаковский считает, что очередная задача «Советской музыки» на ближайший период — не прибавление той или иной темы, а преодоление имеющейся у журнала некоторой академичности толстых журналов. Статьи, печатаемые в журнале, имеют несомненное значение для всего музыковедческого фронта. Но значение это было бы еще больше, если бы вслед за напечатанием их следовало бы обсуждение и проработка. И здесь должна принять участие музыковедческая секция ССК. Перед журналом стоит также задача организации творческих бригад, — до сих пор коллективные темы в нем почти отсутствовали.

т. Кабалевский

__________

¹ Вопрос, во всей остроте поставленный А. М. Горьким: «Борьба за чистоту, за смысловую точность, за остроту языка, есть борьба за орудие культуры. Чем острее это орудие, чем более точно направлено, — тем оно победоносней...» («Известия» от 18/III 1934).

Организованное участие в журнале и планомерное снабжение материалом обещано от имени Международного музыкального бюро при МОРТ — т. Вейс и от имени Ленинградского ССК — т. Глух. Между московскими и ленинградскими критиками устанавливается тесная деловая связь; ленинградская секция музыкальной критики предполагает предоставить журналу ряд статей о творчестве ленинградских композиторов и о музыкальной жизни Ленинграда. Композиторы Ленинграда втянуты в творческую дискуссионную работу, почти все произведения подвергаются обсуждению в ЛССК. Весь этот материал должен проходить через «Советскую музыку»¹.

Одним из первых этапов начавшейся деловой связи с Ленинградом является ленинградская конференция по журналу, организованная в середине февраля Государственной академией искусствознания (с докладами тт. Челяпова и Хубова). С подробными сообщениями, дающими анализ материала, помещенного в «Советской музыке» за 1933 г., — выступили тт.: Иохельсон, отметивший правильное проведение журналом генеральной линии партии, Грубер, давший подробное рассмотрение отдела «Музыкальное наследство», Грачев, указавший на недостаточную четкость анализа в отдельных статьях, Глух, Марков.

Ниже приводится резолюция, вынесенная ленинградской конференцией в результате обсуждения:

«Институт музыковедения отмечает, что журнал "Советская музыка" в основу своей работы ставит реализацию решения ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г., держа курс на решительное преодоление какой бы то ни было групповщины.

Журнал мобилизовал вокруг себя лучшие научно-исследовательские, творческие и критические силы нашего музыкального фронта, хотя следует

т. Туркельтауб

т. Черемухин

признать, что использование привлеченных специалистов не осуществлено еще в полной мере.

Журнал имеет четкий производственный план, охватывающий главные проблемы советского музыкознания, в котором (плане) на первое место поставлена проблема творческого метода советских композиторов, а также уделено большое внимание проблеме советского исполнительства.

Вместе с тем Институт музыковедения считает, что для дальнейшего улучшения работы "Советской музыки" необходимо:

1. Повысить уровень анализа музыкальных произведений, устраняя в процессе редактирования случайные, непродуманные и дезориентирующие читателя высказывания отдельных авторов по вопросам музыкального анализа.

2. Снабжать статьи, помещаемые в дискуссионном порядке, изложением точки зрения редакции на спорные положения этих статей.

3. Поднять в журнале вопросы советской бытовой музыки (бытовая песня и танец, джаз в советских условиях), а также вопросы красноармейской песни и марша, массовой песни, советского камерного стиля.

4. Осветить проблему восприятия музыки советским слушателем, имея в виду, что вопросы творчества и исполнительства уже обсуждаются в журнале.

5. Вести борьбу за доступность изложения при высоком уровне теоретической мысли. Статьи, помещаемые в журнале, должны быть рассчитаны не только на специалиста-музыковеда, но и на самые широкие круги интересующейся музыкой рабочей и советской общественности.

____________

¹ № 6 «Советской музыки» будет посвящен музыкальной жизни Ленинграда. Ред.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

т. Рыжкин

т. Кабалевский

т. Туркельтауб

т. Черемухин

Содержание