Выпуск № 5 (11) | 1934 - страница 15

вательно и неуклонно идет по намеченному им пути. И именно в тематике борьбы угнетенных против угнетателей, в тематике социалистического строительства, он находит ту стихию, которая оказывается ему близкой и родной, в которой он полноценно и органично себя творчески проявляет.

А. Давиденко ищет и находит материал для своего творчества в героике революционной борьбы прошлого. Он пишет о Стеньке Разине, о тяжелой судьбе царских рекрутов, о безысходной и невыносимой доле бурлаков, он дает замечательные обработки песен политической каторги и ссылки. Особенно привлекает его внимание революция 1905 г. Он посвящает ей лучшие страницы своего творчества. Достаточно упомянуть хотя бы о таких произведениях, как хоры «Море яростно стонало», «На десятой версте от столицы». Этой же теме посвящена его (написанная совместно с Б. Шехтером) опера «1905 год».

Февральской революции 1917 г. А. Давиденко посвящает яркую по мастерству владения выразительными средствами хора картину «Улица волнуется».

Тематика гражданской войны и Красной армии занимает, пожалуй, центральное место в творчестве А. Давиденко. Еще будучи на одном из первых курсов Московской консерватории, он написал большую вокальную балладу «Коммунист», посвященную героическому подвигу коммуниста, жертвующего своей жизнью для спасения отряда бойцов. Красной армии, ее вождям, ее борьбе посвящены его лучшие массовые песни: «Конная Буденного», «Первая Конная», «Песня о наркоме и его друзьях», «Винтовочка». Он пишет о пограничниках («На грани миров»), о Красном флоте («Все мы теперь краснофлотцы», «Ударная комсофлотская» и много других), о Красном воздушном флоте и т. п.

А. Давиденко пишет ряд песен о комсомоле и рабочей молодежи. Строительству и пафосу социалистического труда посвящена массовая сцена для хора из неоконченной оперы «1919 год» — «Подъем вагона» и целый ряд менее значительных по масштабу хоровых и сольно-вокальных произведений.

Но дело не в одной тематике. Историческое значение творчества А. Давиденко заключается в том, что он сумел для воплощения этой тематики найти формы не только новые, но и в своей новизне наиболее близкие рабочему классу на определенном этапе его музыкального роста. Если овладение жанром массовой пролетарской песни — огромная победа советского музыкального творчества, то значительная заслуга и одно из первых мест в этой области бесспорно принадлежат А. Давиденко. Его массовые песни являются таковыми не только по своему замыслу, по своей форме, но потому, что они действительно отвечали запросам и потребностям миллионных масс и, подхваченные этими массами, зазвучали по всей Стране Советов. Трудно себе представить рабочую демонстрацию, массовое собрание, гулянье, где бы мы не услышали песен А. Давиденко. Их поют на фабриках, заводах, в колхозах, на улицах. Их поют трудящиеся города и деревни, Красная армия, комсомол. Его песня «Первомайская пионерская» является одной из любимых песен пионеров.

Популярность его лучших песен далеко не определяется доходящими даже до десяти миллионов тиражами, в которых они издаются. Точно так же не ограничивается она пределами Советского Союза. Песни А. Давиденко известны рабочим массам капиталистических стран. Они, зачастую подпольно, изданы во Франции, Америке, Японии, Германии и других странах.

Творчество А. Давиденко является живым доказательством неправильности взгляда, ограничивающего понятие массовой музыки жанром массовой песни. А. Давиденко — создатель целого ряда хоровых произведений, доступных для исполнения лишь подготовленным коллективам. Некоторые его произведения, например «На десятой версте от столицы», «Улица волнуется», «Подъем вагона», «Чеченская сюита», будучи исключительно сложными по своей фактуре, доступны лишь для квалифицированных хоров. И тем не менее они также обращены к массам, говорят близким и понятным массе музыкальным языком. Они не рассчитаны на уличное исполнение, но в репертуаре подвинутых рабочих хоров они в большинстве своем являются любимыми.

Ему удалось найти подлинно живой нерв советской музыки. Этим нервом явилась песенность. Все творчество А. Давиденко проникнуто ею с начала до конца. И именно поэтому он обратился прежде всего к вокальным, хоровым формам. Он понял, что один из наиболее верных путей освобождения музыкального языка от конструктивистской, формалистической «коросты», выход из тупика, в который загнало музыку современное буржуазное вырожденчество, может быть найден через поиски новой, подлинно массовой песенности, уходящей своими глубочайшими корнями в толщу народных масс.

В своем творчестве А. Давиденко оказался одним из пионеров в деле поисков и отбора того интонационного материала, который в массе бытующих интонаций является наиболее живым, имеющим наиболее глубокое идейное содержание.

Точно так же А. Давиденко оказался в числе пионеров — создателей нового музыкального стиля, — задачей которых является обогащение исторически неизбежно-примитивных бытующих интонаций огромным опытом, накопленным многовековой музыкальной культурой прошлого и поднятие этих песенных интонаций на уровень большого композиторского мастерства.

Мы говорим об А. Давиденко лишь как о пионере, потому что он в полной мере поставленной выше задачи не разрешил и разрешить не мог, ибо это дело целого (и, быть может, не одного) поколения советских композиторов. Однако многое в этой области А. Давиденко сделал.

Его музыкальный язык прост, суров, лаконичен и выразителен. Его музыкальная речь проста, но отнюдь не примитивна. Массовая по характеру, она несет в себе отпечаток большой творческой индивидуальности.

А. Давиденко был большим мастером хоровой музыки, и это мастерство далось ему не только потому, что он по своему личному опыту хорошо знал хор, его средства и возможности, но и потому, что он владел искусством контрапунктического письма, прекрасно знал и чувствовал гармонию, все то, что невозможно без серьезного освоения сокровищницы прошлого музыкальной культуры. При этом особенно важно отметить, что в творчестве А. Давиденко мы имеем дело не с рабским подражанием заученным приемам, взятым из арсенала музыкальной культуры прошлого, но с творческим

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание