Выпуск № 5 (11) | 1934 - страница 45

И тем не менее, им допущен ряд погрешностей, вызывающих некоторое недоумение.

Бетховен начал разработку на имитационном проведении материала побочной партии в оркестре. Затем бурно врывается (fortissimo всего оркестра) первая тема, модулирующая в d-moll, одновременно начинается разработка побочной партии у солирующей скрипки и в оркестре. На этом (эпизод A-dur) бетховенская рукопись обрывается и начинается работа Манена. Он начинает с модулирующих секвенций, взятых из первой экспозиции (прим. 5), приводящих к g-moll,— тональности, в которой он повторяет материал разработки, оставленный Бетховеном. Дойдя до эпизода в D-dur (равный бетховенскому A-dur) — Манен превращает тонику в доминантаккорд и начинает полное (без всяких изменений!) проведение в оркестре первой (оркестровой) экспозиции, но без побочной темы, лишь транспонировав ее из С-dur’a в G-dur и механически доводя развитие до репризы. Таким «маневром» Манен безусловно оградил себя от труднейшей и ответственной задачи «соавторства» с Бетховеном в разработке, но разрыв в материале получился слишком явный: разработка, начатая Бетховеном именно как разработка (и достаточно интересная), сведена Маненом к простому рабскому повторению экспозиции, лишь в тональности доминанты. Любопытно вспомнить бетховенскую разработку в концерте D-dur. В нем Бетховен начинает разработку тоже с побочной партии; в развитии разработки также использовано начало экспозиции, но с исключительно интересными модуляционными (в параллельный минор, минорную субдоминанту и т. д.) отклонениями. Рабский повтор экспозиции привел Манена к странному недоразумению: доведя разработку до репризы и ведя ее, полностью исходя из данной Бетховеном экспозиции, он пришел к главной теме в G-dur, получив достаточно необычное для Бетховена проведение в репризе главной партии не в основной тональности¹.

Совершенно не изменяя промежуточной партии, Манен дает побочную в C-dur’e и ведет репризу к заключительной каденции.

Следует отметить безусловное мастерство Манена, проявившееся в написанной им каденции. Чрезвычайно широко и мастерски использовав все темы, Манен чисто виртуозную сторону каденции в основном построил также на материале, данном Бетховеном. Каденция — очень трудна, но для скрипача-виртуоза чрезвычайно благодарна.

Кода построена по образцу заключения 1-й части концерта D-dur. Медленно и спокойно звучит после каденции побочная партия; внезапное бурное движение приводит произведение к заключительным аккордам.

Появление концерта для скрипки C-dur— безусловно следует расценивать как большое музыкальное (не только музыковедческое) событие.

Несмотря на отдельные недостатки его доработки — концерт является, по глубокому нашему убеждению, настоящим, полнокровным сочинением юного Бетховена.

Он должен быть издан Музгизом и войти в репертуар советских скрипачей.

Вл. Власов

___________

¹ Такое продожительное и «упорное» пребывание в G-dur — совершенно «неестественный» для Бетховена случай!

Государственное музыкальное издательство

Новинки советского творчества

По книжной редакции:

Береговский М. Еврейский музыкальный фольклор. Под общей редакцией М. Винера. Том 1. Книга издана в двух изданиях, на еврейском и русском языках. (Еврейский текст латинизирован). Ц. 7 р. 90 к.

Грубер Р. Рихард Вагнер. Ц. 3 р. 60 к.

Затаевич Ал. 200 киргизских инструментальных пьес и напевов. С предисловием и 150 примечаниями автора. Ц. 6 р.

Мейчик М. Паганини. Ц. 1 р. 20 к.

Хубов Г. А. П. Бородин. Ц. 3 р. 50 к.

«Катерина Измайлова». Либретто оперы Д. Шостаковича. Ц. 1 р. 25 к.

По концертной редакции:

14179 Белый В. «Начал колос наливаться» (венгерская революционная песня). Для голоса с ф-п. Текст А. Гидаша. Ц. 40 к.

14030 Веприк А. Пять маленьких пьес для симфонич. оркестра. П. Ц. 3 р. 85 к.

13821 Гедике А. «Зарницы». Симфонич. поэма. Ор 39. Симфонич. оркестр. П. Ц. 10 р.

13990 Евсеев С. Два квинтета на эгнографич. темы. Для кларнета, трех скрипок и ф-п. П. и Г. Ц. 1 р. 99 к

14255 Коваль М. «Эпизоды из 1905 года». Для голоса с ф-п. Ц. 4 р.

11229 Лапинов М. (запис. Сборник мелодий таюв и езидов. Ц. 20 к.

14070 Половинкин Л. «Магниты». Четыре пьесы для ф-п. Ц. 1 р. 50 к.

Требуйте концертную, педагогическую и массовую музыкальную литературу и книги по музыке во всех магазинах и отделениях Книготоргового объединения ОГИЗа. Заказы посылайте (исполняются исключительно наложенным платежом) по aдpeca:

«Ноты-почтой»

Владивосток, Ленинская, 43. Воронеж. ЦЧО, Пр. Революции, 44, Нотный отдел КОГИЗа. Горький, Свердловская, 9. Грозный, Пр. Революции, 11. Иваново, ул. Красной армии, 2/4. Казань, ул. Баумана, 74. Киев, ул. Воровского, 311. Краснодар, Красная, 23. Ленинград, Пр. 25 Октября, 5б. Москва, центр, Неглинная, 14. Москва, центр, ул. Горького, 28, магазин № 1 МОГИЗа. Новочеркасск, Московская ул. Книгоцентр. Одесса, ул. Лассаля, 27. Пятигорск, Советский пр., 36. Рыбинск, Пр. Ленина, ОГИЗ, Нотный отдел. Ростов-на-Дону, ул. Энгельса, 102. Самара, Ленинградская, 53. Саратов, Пл. Революции, 9, Книгоцентр. Свердловск, ул. Малышева, 42, дом контор. Харьков, ул. 1-го Мая, 5. Ярославль, Б. Угличская, 7/9.

Адрес редакции и издательства: Неглинная, 14, тел. 2-39-12

Отв. редактор Н. Челяпов

Техредактор Е. Уварова

Слано в производство 17/IV 1934 г.
Подписано в печать 9/VI 1934 г.
Уполномоченный Главлита № Б — 37926.
Гиз 3692. Формат бум 74х105. 1/16, 5 1/2 п. л.
Тираж — 1000 экз. 76608 знаков в печ. листе.
Заказ 0671.

Нотный отдел 1-й типогр. Огиза РСФСР Образцовой треста «Полиграфкнига». Москва, Валовая, 28

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Вл. Власов

Государственное музыкальное издательство

Новинки советского творчества

По книжной редакции:

Содержание