«Тарас Бульба»

(Балет В. Соловьева-Седого)

А. АКИМОВ

Балет В. Соловьева-Седого «Тарас Бульба» завоевал симпатии зрителей и занял прочное место в репертуаре Ленинградского оперного театра имени С. М. Кирова. Нужно отметить, что постановка совершенствуется и растет от спектакля к спектаклю. Бережное и любовное отношение театра к этой работе — залог того, что «Тарас Бульба» надолго сохранит свежесть и яркость красок.

Нелегко воплотить музыкально-хореографическими средствами повесть Гоголя, «перевести» ее образы на язык танца. Трудно показать на сцене театра титаническую картину казни Остапа. Пантомима и танец бессильны выразить все величие духа героя, его победу над нечеловеческими муками. А как передать в балете лаконичный, потрясающий своей трагической мощью диалог Остапа и Тараса? Движения танцора не заменят одного короткого «слышу», которое, как гром, должно прокатиться над притихшей толпой. Нелегко найти краски и для сцены гибели самого Тараса.

Многие трудности подстерегают театр, берущийся за сценическое воплощение повести. Как часто в спектаклях-инсценировках романтизированный образ Андрия заслонял мощные фигуры Тараса и Остапа. Не менее опасна и другая крайность — попытка показать Андрия человеком ничтожным, мелким и жалким предателем, легко идущим на преступление.

Трудность верного драматургического истолкования «Тараса Бульбы» заключается не только в том, чтобы найти истинную меру вещей и утвердить правильное соотношение роли Андрия с другими персонажами, но и в том, чтобы показать во весь рост противостоящие ему фигуры Тараса и Остапа. А ведь у Остапа наименее «театральная» биография. И сценаристу, и композитору, и постановщику, и исполнителю приходится «домысливать» личное начало, чтобы раскрыть образ героя — не только мужественного воина, но и человека, способного на любовь к женщине...

Было бы неверно утверждать, что все эти трудности равно успешно преодолены в балете В. Соловьева-Седого и что задача музыкально-хореографического воплощения повести Гоголя осуществлена полностью. Повидимому, возможно и иное музыкальное решение: об этом говорит партитура балета Р. Глиэра «Тарас Бульба», фрагменты которой исполнялись в авторских концертах композитора. Не сравнивая этих двух весьма различных произведений, мы должны признать, что успех балета В. Соловьева-Седого обусловлен верным, глубоко творческим истолкованием гениальной повести.

Композитор и постановщик (Б. Фенстер) не ставили перед собой задачи вместить в спектакль весь материал «Тараса Бульбы» (это вряд ли возможно и нужно, хотя к этому, кажется, стремился сценарист). Композитор и постановщик хотели передать патриотическое содержание повести, раскрыть его в ярких музыкально-хореографических образах. Верное воплощение героико-патриотической темы невозможно при изолированном показе судьбы героев, вне связи их с народом.

Центральная идея повести Гоголя — это идея товарищества, дружбы, верности долгу, всепоглощающей любви к Родине. И именно эта ведущая идея полноценно выражена в музыке и в спектакле, определяя их высокое патриотическое звучание.

Успех балета «Тарас Бульба» предопределен ярко талантливой музыкой В. Соловьева-Седого. Задушевный и задумчивый лиризм, дар от сердца идущей напевной мелодии, улыбчивый юмор и озорная лукавая шутка — лучшие качества таланта композитора по-новому раскрылись в партитуре балета.

Доселе композитор сравнительно редко выходил за пределы песни. И в музыкальной комедии и в фильмах он оставался песенником, а не музыкальным драматургом, владеющим большой формой. «Тарас Бульба» — свидетельство расцвета и прекрасного песенного дара композитора и выражение нового качества его таланта. Музыка «Тараса Бульбы» захватывает ясным и глубоким драматургическим замыслом, выразительным тематизмом, живыми характеристиками героев, показанных в единстве с окружающей средой.

Основной тематический материал произведения на редкость рельефен. Темы выступают не статически-неподвижно, как неизменное свойство характера, но развиваются, являясь одним из факторов музыкально-драматического действия. Тематизм индивидуальных образов Тараса и Остапа родственен тематизму казацкой массы, от которой неотделимы Тарас и Остап. Они являются олицетворением лучших свойств народа, его мужества, силы, духовного здоровья, любви к отчизне. Поэтому, по мере развития музыкального действия, темы, характеризующие Тараса и Остапа, приобретают более широкое и обобщающее значение.

Центральный герой балета — Тарас охарактеризован тремя темами, каждая из которых выражает одну из сторон образа. Первая открывает увертюру и играет важную роль во всем музыкально-драматургическом построении балета. Это характеристика Тараса-воина.

Есть в этой превосходной теме несокрушимая энергия, сила и волевое упорство. Суровая, упрямая и властная ее поступь как нельзя более отвечает характеру Тараса. С этой темой связаны воспоминания Тараса о Сечи, о славе запорожской: мелодия полнозвучно льется в героической думе Тараса. Когда Тарас вручает сыновьям сабли, посвящая их служению Родине, тема звучит торжественно-величаво: Тарас словно передает Остапу и Андрию частицу своей души. Но тема эта имеет и более широкое значение — с ней поднимается в поход Сечь (финал второго действия), и здесь тема Тараса становится выражением сти-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Тарас Бульба»

А. АКИМОВ

Содержание