в составе: А. Б. Гольденвейзер (председатель), А. Л. Доливо, Г. М. Коган, Д. А. Рабинович и С. Е. Фейнберг. До 1/I состоялось два собрания секции; на первом из них был принят план работ, второе было посвящено встрече композиторов с исполнителями. В обсуждении приняли участие тт. Гольденвейзер, Коган, Рабинович, Игумнов, Юдина, Гинзбург, Кабалевский, Половинкин, Борисовский и др. На январь — февраль намечены: вторая встреча исполнителей с композиторами, доклад Д. А. Рабиновича о положении на исполнительском фронте, сообщение о направлениях в современном буржуазном исполнительстве (с демонстрацией граммофонных записей). В дальнейшем — периодическое обсуждение продукции советских композиторов, творческие вечера отдельных исполнителей и т. д.

17 января состоялось совещание, организованное ССК и редакцией «Советской музыки» по подведению итогов годовой работы журнала. Были заслушаны сообщения Н. И. Челяпова (отчетный доклад о работе журнала) и Г. Н. Xубова (план работы на 1934 г.) В прениях выступили тт. Глух (от ЛССК), Вейс (Межд. муз. Бюро при МОРТ), Туркельтауб (Сектор искусств Варнитсо), Кабалевский, Кузнецов, Рыжкин, Кулаковский и др.

Конкурс на строевые марши

18 декабря с. г. в Краснознаменном зале ЦДКА закончился конкурс на строевые марши, объявленный Управлением боевой подготовки РККА и ОГПУ. На конкурс было прислано около 100 маршей.

Комиссией под председательством Зам. народного комиссара по военным и морским делам и Председателя РВС СССР С. С. Каменева премированы следующие авторы: 1) Н. Иванов-Радкевич — первая премия — 4000 руб., 2) Ф. Кенеман — вторая премия — 2500 руб., 3) П. Скворцов (курсант капкласса при Ак. им. Фрунзе) — вторая премия — 2500 руб., 4) 3. Фельдман — третья премия — 1500 руб., 5) А. Гин — третья премия — 1500 руб., 6) Элеонора Виктор — третья премия — 1500 руб., 7) Сигизмунд Кац (красноармеец) — четвертая премия — 500 руб., 8) 3. Фельдман — четвертая премия — 500 руб., 9) Рунов — четвертая премия — 500 руб., 10) П. Скворцов — четвертая премия — 500 руб.

Кроме того, комиссия постановила поощрить следующих авторов маршей: Ю. Хайт (автор марша «Все выше»), В. Кручинина, В. Рунова (два марша) и Новицкого (капельмейстера ЦТК) грамотой и по З00 руб.; Былова, Музафарова и Фор — грамотой и по 200 руб.

За последние два года произошел большой сдвиг в деле создания строевого репертуара для оркестров РККА. Однако необходимо отметить, что наша музыкальная общественность (Союз советских композиторов, Оборонная секция союза, Горком союза) еще не включилась по-боевому в эту работу. Считанные три–четыре товарища помогают нам создавать свой советский строевой марш.

Жюри конкурса вызывает советских композиторов на создание строевого марша для РККА. Жюри вынесло постановление персонально заказать марш композитору Д. Шостаковичу.

Инспектор военных оркестров РККА С. Чернецкий.

ЗА РУБЕЖОМ

Ф. Сабо

Путь фашизма в немецкой музыке

Развитие фашизма в Германии началось уже несколько лет тому назад.

Более или менее ловко прикрываясь демагогической маской социалдемократии, все чаще и чаще появлялся его призрак. Осторожно, шаг за шагом, подготовляла немецкая буржуазия фашистскую диктатуру; но у буржуазии еще не было достаточно сил для того, чтобы сбросить маску социалдемократии, хоть и становившуюся для нее все более и более неудобной.

Нужно было учесть все значение германского пролетариата, представляющего собой огромную, политически развитую, богатую революционным прошлым массу, — учесть и двойственную позицию мелкой буржуазии, колеблющейся между пролетариатом и крупной буржуазией.

Нужно было сначала создать опору для фашизма — в виде ищущей выхода из мирового кризиса мелкобуржуазной массы, пролетаризация которой в связи с кризисом шла ускоренным темпом.

В этот скрытый период фашизма во всех областях общественной жизни — в музыке так же, как и в политике — вожди социалдемократической партии играли сугубо реакционную роль. Почти все мероприятия в области фашизации музыки могли быть осуществлены только лишь при их участии. Во главе социалдемократической партии стояли крупные административные фигуры — министры, начальники полиции, и они же составляли решающее большинство в руководящих органах, ведающих вопросами просвещения. Те культурные и государственные мероприятия, которые были проведены в жизнь немецкой буржуазией в интересах фашизации, проводились или самими социалдемократами, или в крайнем случае при помощи их голосов. Таков был «мирный путь к социализму» через социалдемократию. Таким образом «успокоили» недовольных и постарались сломить сопротивляющихся. Эти меры изображались социалдемократами как мероприятия «неизбежные».

Ярким примером социал-фашизма является отношение с.-д. к рабочим музыкальным организациям. В 1930 г. соцбюрократами произведена «чистка» Союза немецкого рабочего хора от революционных рабочих: в результате было исключено около 200 тыс. человек. Дирижеров заставили прекратить руководство этими хорами. Хоры эти лишались возможности пользоваться залами для репетиций; им предоставлялось помещение в пивных. Под руководством социалдемократов полиция устраивала облавы, врывалась на репетиции, разгоняла участников резиновыми палками. Часто рабочие, участвующие в хорах, забирались как подозрительные личности в полицию, где делалось все, чтобы изолировать и дискредитировать бойцов рабочего класса, «зараженных бактериями революции».

Революционные рабочие хоры стали организованно бороться с социал-фашистами. Музыкальная организация революционного пролетариата Германии «Кампфгемейншафт», несмотря на преследования и террор, сумела объединить рассеянные группы и под идейным руководством Коммунистической партии Германии заложить основы революционного, непримиримого в борьбе музыкального искусства.

Фашизация в музыке была произведена не только в области преподавания в начальных и средних школах, где проводит свои установки группа Иöде, но и в самодеятельных хорах, организованных на средства государственных фондов. Медленное, но настойчивое наступление фашизма отражалось не только на музыкальных организациях социалдемократии, переродившейся в социал-фашизм, и не только на музыкальной части радиопрограмм. Музыкально-издательская деятельность, программы концертов и опера еще за несколько лет до того со всей ясностью показывали, что немецкая буржуазия уже отказывается даже от внешнего блеска показной «демократии». Оперные театры и концертные организации начали составлять свой репертуар уже

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Конкурс на строевые марши

Инспектор военных оркестров РККА С. Чернецкий.

ЗА РУБЕЖОМ

Ф. Сабо

Путь фашизма в немецкой музыке

Содержание