Хроника зарубежной музыкальной жизни¹

Франция

При Еврейской рабочей культурной лиге в Париже созданы оркестр мандолинистов и детский хор. Еврейский рабочий хор (лучший рабочий хор в Париже) обратился через Межд. муз. бюро с письмом к советскому композитору т. Компанейцу с предложением о творческой помощи. Тов. Компапеец принял на себя обязательство помогать хору посылкой своих произведений.

Англия

XVI годовщина Октября была отмечена большим концертом, организованным в Лондоне Рабочей музыкальной лигой совместно с Рабочей театральной лигой. В концерте, прошедшем с успехом и привлекшем большую аудиторию, принял участие новый оркестр РМЛ, исполнивший ряд революционных произведений английских и советских композиторов.

Австралия

В Сиднее при Рабочем художественном клубе организован хор, который разучивает советские песни, недавно полученные в Австралии.

САСШ

Крупнейшие американские оркестры включили в свои программы произведения советских композиторов. Леопольд Стоковский, дирижер Филадельфийского симфонического оркестра, объявил в своих программах 1-ю симфонию Шостаковича. Чикагский симфонический оркестр под управлением Фридриха Сток с большим успехом исполняет отрывки из балета «Красный мак» Глиэра. Пианист Ирвинг Коренман готовит специальную программу из произведений советских композиторов.

Известный американский композитор Антонио Модарелли (автор симфонии «Сентябрь») написал новое большое произведение, посвященное революционной борьбе болгарского народа. «Христо Ботов» — так называется эта симфоническая поэма, по имени выдающегося болгарского революционера-народника. Симфония получена Международным музыкальным бюро и передана для исполнения на Радио.

Международное музыкальное бюро взяло на себя разработку музыкальных программ по международной революционной тематике для Радио. Предполагается организация специальных концертов революционной музыки 4 раза в месяц через радиостанцию им. Коминтерна. В программы будут включены произведения Эйслера, Сабо, Вольпе, Шульгофа, Адомяна, Шейфера и других композиторов.

Международным музыкальным бюро получен ряд писем из Франции и Эльзаса от различных музыкальных и хоровых коллективов, с просьбой связать их с оркестрами и хорами крупнейших заводов СССР. ММБ, совместно с Культотделом ВЦСПС, разработало широкий план организации такой связи.

Эрвин Шульгоф, автор оратории «Коммунистический манифест», написал цикл «Песен революции 1917 года», который он предполагает исполнить в свой ближайший приезд в СССР.

Межд. Муз. Бюро

В фашистской Германии за последние месяцы, — как жалуется рецензент крупнобуржуазной «Биржевой газеты» («Börsen-Zeitung») от 4/Х 1932 г. — «количество сольных концертов в этом сезоне весьма сократилось, в особенности же за счет иностранцев». Характерно, что «Кельнская газета» («Kölnische Zeitung») от 21/Х, подтверждая значительное уменьшение количества концертов, ставит это явление в связь с тем враждебным отношением, которое встречает современная политика Германии за границей.

Чрезвычайно показательна реорганизация Берлинского филармонического оркестра, во главе которого стоит Вильгельм Фуртвенглер, недавно вступивший в партию национал-социалистов. Этот ансамбль, ранее представлявший собой самостоятельную хозяйственную единицу, субсидируемую городским управлением Берлина, ныне перешел в ведение правительства. Ясно, после этого, что все несочувствующие фашистам музыканты не смогут больше работать в этом оркестре. В этом сезоне с берлинскими «филармониками» будут работать Р. Штраус, Гаузеггер (композитор вагнеро-эпигонского плана), Пфицнер, Абендрот, Шурихт, Вендель, Кнаппертсбуш, Вайсбах и др. Выключение гастролеров-иностранцев, конечно, чрезвычайно обеднило концертный сезон фашистской Германии. До настоящего времени там гастролировал лишь... японский дирижер Гильдемар Каноэ. В свете современных политических ситуаций — его гастроль весьма симптоматична.

Оперный сезон в Германии почти повсеместно был открыт Вагнером. Особенное преимущество отдается «Риенци». На втором месте после него — Рих. Штраус (последняя его опера «Арабелла»).

В Германии и Австрии усиленно воскрешается жанр оперетты. Возрождение оперетты идет под знаком отказа от урбанистических влияний джаза и его пессимистической лирики и воскреше-

_________

¹По материалам Международного музыкального бюро.

ния традиций мишурного, внешне богато обставленного опереточного спектакля. Темы этих оперетт, стремящихся создать националистически-развлекательные спектакли (отсюда — и тяга к «volkstümlichen Lustspielen»), обычно весьма стереотипны: либо они воспевают девушек из «простонародья», путем удачного замужества приобретающих богатство и графский титул, либо пользуются историческими анекдотами из жизни князей и королей для воссоздания театрально-мишурного «придворного» блеска. Оперетты первого рода за последнее время сочинены: Легаром («Гвидитта», премьера состоится в январе 1934 г.), Эрвином Штраусом (сыном заслуженного опереточного мастера — Оскара Штрауса), Ральфом Бенацким («На два сантима цветов» — на сюжет, схожий с «Богемой» Пуччини), «Крошка Доррит» (по Диккенсу) Э. Кюннеке и др. Оперетты второго рода представлены еще богаче. Их список следует открыть новым «зингшпилем» известного скрипача Фрица Крейслера — «Зисси», сюжет которой взят из жизни последнего короля Австрии Франца-Иосифа. Небезызвестный опереточный «король» Кальман также написал оперетту из жизни Габсбургского двора — «Придворный бал».

Дариус Мийо после своей большой исторической оперы «Царь Максимилиан» (на сюжет романа немецкого писателя Верфеля), провалившейся на сцене Большой оперы в Париже, работает, главным образом, над миниатюрами. Таковым произведением — по отзыву французской прессы — является его последний одноактный балет-сказка: «Тень розы». Помимо того, Мийо усиленно работает в звуковом кино. Им озвучено всего 13 фильм.

Известный итальянский композитор Масканьи закончил оперу «Нерон», над которой он работал в течение многих лет. Произведение это, в основе которого лежит трагедия Пьетро Кассо, — по сообщениям итальянской прессы — преследует цель возвеличения старого Рима. По словам самого Масканьи, он пытался «в эпоху, где все так сложно, написать музыку простую и ясную».

Альтист Ал. Шайхет исполнил в Цюрихе сонату ор. 46 С. Василенко и «Армянскую сюиту», ор. 4 Н. Чемберджи. «Новая цюрихская газета» («Neue Züriche Zeitung») от 22/Х отметила «страстность и характерность музыкального языка Василенки, приобретающего в фугетте мужественный оттенок и в крайних частях демонстрирующего сильный, искренний пафос интенсивно-чувствующего музыканта». В «Сюите» Чемберджи газета находит следы влияний Стравинского и Прокофьева, но тем не менее говорит об «оригинальности автора, давшего стилистически тонкую конструктивную работу».

Одна из крупнейших концертных агентур — «Турнэ знаменитостей» устраивает Вл. Горовицу гастрольную поездку по Англии. — Успешно выдвинулся виолончелист Гр. Пятигорский (уч. проф. Беккера в Берлине). — Чрезвычайно плодотворно развилось прекрасное дарование скрипача Натана Мильштейна. Указанные три артиста — однолетки, род. в 1903 г. — Дирижер Эмиль Купер приглашен на работу в миланскую оперу «La Scala», где первой постановкой дает «Сказание о граде Китеже» Римского-Корсакова.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Хроника зарубежной музыкальной жизни1