музыкой сыт не будешь. Сыграйте теперь что-нибудь протяжное, для души, — ну, хотя бы «Синий платочек». Вы будете играть, а мы дадим немцам «жизни»!

Оркестр исполнил просьбу артиллериста. После «Синего платочка» зазвучала мелодия «Катюши». По просьбе одного лейтейанта-украинца сыграли фрагменты из «Запорожца за Дунаем». Исполняли также увертюру из «Кармен». Звуки мужественного марша соответствовали настроению бойцов. Многие из них видали эту оперу на сцене. В памяти воскресали куплеты Тореадора:

Солнце горит на шпаге,
В сердце врага
Целит рука...

И тонны разящего металла снова обрушивались на головы гитлеровцев. Вдруг рядом разорвались вражеские мины. Расчет одного орудия был целиком выведен из строя. Капельмейстер Немчеико и музыкант Проценко служили раньше в артиллерии. Они подбежали к орудию, на вели его на здание, где сидели немецки: корректировщики. Грянул выстрел, второй, третий. Отважные музыканты помогли друзьям-артиллеристам и подавили две огневые точки противника.

Оркестр пробыл в Таряополе три дня. За это время он несколько раз переиграл свой репертуар. Бойцы и офицеры, возвращавшиеся с переднего края, говорили, что они слышали музыку даже тогда, когда находились в домах. Некоторые раненые, услышав Государственный гимн, вновь брали оружие и шли на врага.

Мимо места, где играл оркестр, проходила группа бойцов. Они были переброшены на фронт из тыла и сразу же получили боевое задание. Красноармеец Смирнов сказал, обращаясь к товарищам: «С песней шля мы в Тарнополь. И вот сейчас музыка провожает нас в бой. Будем же бить немцев так, чтобы ни один из них не ушел отсюда!». В этот день группа Смирнова, совместно с другими бойцами, выбила немцев из дома, бывшего опорным пунктом обороны противника.

Мне приходилось близко наблюдать деятельность красноармейского ансамбля 1-го Украинского фронта. Его художественным руководителем был Г. Н. Добродеев — опытный хормейстер и неутомимый, энергичный работник. Огромный, трудный путь прошел этот коллектив. Когда началась война, ансамбль был в Одессе. Во время войны он побывал на четырех фронтах. Вместе с нашими войсками, ансамбль отступал от Одессы до Туапсе, а затем наступал от Воронежа до Вены. Работать приходилось в самых трудных условиях. Ансамблю приходилось давать концерты в простреленных, полуразрушенных сараях, заброшенных конюшнях, на чердаках. Иногда коллектив выступал у переднего края нашей обороны, на расстоянии нескольких сот метров от немецких траншей. В ансамбле было немало молодых, способных певцов, танцоров, музыкантов. Не могу не назвать А. И. Крылова, единственного в своем роде баятаиста-художника: он играл Баха, Шопена, Скрябина. Участник ансамбля, молодой композитор В. К. Лисица создал ряд песен и плясок, пользовавшихся большим успехом у красноармейской аудитории.

На 1-м Украинском фронте работал также Госуд. Украинский ансамбль (художественный руководитель — балетмейстер Л. Д. Чернышева). За время войны этот коллектив вырос от 28 до 146 человек. Он побывал на шести фронтах и обслужил более двух миллионов бойцов и офицеров. В его репертуаре было свыше 280 вокальных произведений и около 25 плясок. Композиторы Штогаренко, Данкевич, Вериковский, Мейтус создали для ансамбля ряд песен. Ансамбль входил в освобожденные украинские города вместе с передовыми частями Красной Армии. Он выступал в городах Харьков, Сталино, Макеевка. Мариуполь, Полтава, Кременчуг, Киев, Житомир, Белая Церковь, Ровно, Луцк, Львов, на первый-второй день после их освобождения.

Украинскому ансамблю приходилось выступать и перед воинами чехословацкого корпуса. На всех концертах ансамбля присутствовал генерал Свобода. Коллектив исполнял чешскую песню «Стой, вояк, на варте» и словацкую песню «Враться девга». Слушатели пели вместе с хором. Генерал Свобода говорил, что его солдаты впервые за долгие годы слышат свои национальные песни. Он оказал: «У меня открылись глаза на украинское искусство. Чехословацкий народ должен вас видеть и слышать. Когда война закончится, приезжайте к нам в Прагу. Наша дружба скреплена кровью».

Генерал Свобода бьгл поражен тем, что руководитель ансамбля — женщина. «У нас в Европе, — говорил он, — круг деятельности женщин очень ограничен. А у вас женщины занимают ответственные посты в государственных учреждениях, руководят художественными коллективами, воюют».

Когда наступило лето 1944 года, 1-й Украинский фронт перешагнул рубеж родной земли. Вот что писалось в передовой статье стенной газеты Красноармейского фронтового ансамбля. «Красная Армия несет свободу и мир Польше... Наша боевая красноармейская песня звучит на родине Мицкевича и Шопена... «Воин-певец! Запомни: когда ты поешь польский гимн, ты воскрешаешь душу многострадального народа. Когда ты поешь

нашу русскую песню, ты выступаешь от имени Родины.

«Пусть громче звенит наша песня! Пусть услышат ее Висла и Сан, Тарнов и Краков! В ней голос советской страны, в ней — свобода»!

Помню небольшой польский город Соколув близ Жешува. Здесь выступали фронтовые ансамбли — красноармейский и украинский. Помню, с каким волнением слушали поляки наши песни. «Кантата о Сталине», «Вечер на рейде», «Калинка», «Сусiдка», «Джан Ереван» — встретили восторженный прием.

Необычайное впечатление произвело исполнение польских песен и, особенно, польского гимна. Есть у поляков старинная песня «Rota», родившаяся еще в эпоху Грюнвальда. Этот хорал стал вторым польским гимном. Однажды утром, хор красноармейского ансамбля собрался на репетицию в помещении клуба. Пять–шесть плотников-поляков строили сцену. И вот раздались торжественные звуки «Rota». Впервые за много лет поляки услышали родной им напев, услышали гордые слова:

— Не будет немец плевать нам в лицо!

Они сняли шапки и стояли, как зачарованные. Да, это воскресала душа целой нации.

Фронтовое искусство сыграло огромную роль в деле укрепления наших дружественных связей с народами зарубежных стран.

Те немногие факты, которые я привел, могут служить живой иллюстрацией к словам товарища Сталина из его речи на торжественном заседании 6 ноября 1943 года: «От рабочего класса и крестьянства не отстает в деле помощи фронту и наша интеллигенция. Советская интеллигенция преданно работает на дело обороны нашей страны <...>, двигает вперед в условиях войны советскую науку и культуру. Это делает честь нашей интеллигенции».

Ленинградский Радиокомитет в годы войны

К. Элиасберг

Художественный руководитель и главный дирижер симфонического оркестра Ленинградского Радиокомитета

Единственным художественно-политическим учреждением, остававшимся в Ленинграде после эвакуации, был Радиокомитет. И когда, осенью 1941 года, враг вплотную подошел к городу Ленина, все мы, работники Радиокомитета, продолжая свою художественную работу, сделались одновременно защитниками города. Часть артистов симфонического оркестра была мобилизована на строительство оборонительных соооужений; часть состояла в командах МПВО или несла службу в медицинских учреждениях, командах связи и т. д. Но музыка по радио продолжала звучать. Только характер передач изменился: транслировались лишь короткометражные концерты и почти ежедневно давались специальные передачи для Балтфлота, фронта и заграницы.

Некоторые эпизоды работы того времени запомнились особенно ярко.

28 сентября 1941 года была назначена передача для Англии. В программе стояла Пятая симфония Чайковского, с конферансом на английском языке. Воздушные бомбардировки Ленинграда к этому времени происходили уже систематически, к ним даже начинали привыкать. Но в тот день было особенно тяжело. Воздушную тревогу объявляли, если память мне не изменяет, одиннадцать раз. К началу концерта только что окончилась жестокая бомбардировка; но никто из оркестрантов не опоздал, показав высокий образец дисциплинированности. Заслуженный артист Заветновский, известный концертмейстер оркестра Ленинградской филармонии, работавший во время блокады в нашем оркестре, шел в студию по обломкам и битому стеклу. Другой оркестрант, получивший ранение в голову, — к счастью, неопасное, — после оказания ему первой помощи не замедлил занять свое место в оркестре.

Незадолго до начала концерта бомба ударила в дом № 4 по улице Пролеткульта, рядом со зданием, где помещался Ленинградский Радиокомятет. Пострадал один флигель и уж, конечно, вылетели все стекла. Сотрудники Радиокомитета были немедленно посланы на уборку. Но концерт начался точно в объявленное время. Две части симфонии прошли спокойно В начале третьей части возобновился сильнейший налет вражеской авиации. Исполнение шло под сплошной гул зениток, сотрясавший стены студия, которые порою буквально ходили ходуном. Прозвучали последние такты Пятой симфонии, а отбоя все еще не было. И артисты оркестра, входившие в команды МПВО, немедленно разошлись по своим боевым постам.

В Октябрьские дни мы дали четыре открытых концерта в зале Ленинградской филармонии, в фонд обороны страны. В программах дважды стояла Девятая симфония Бетховена.

Чтобы добиться надлежащей звучности, мы включили в наш оркестр оставшихся в Ленинграде оркестрантов театра им. Кирова и еще кое-кого из бывших в Ленинграде

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ленинградский Радиокомитет в годы войны

К. Элиасберг

Содержание