Специальные доклады были посвящены Кабинетом анализу музыкальной драматургии крупнейших русских и западно-европейских оперных композиторов: Глинки, Даргомыжского, Бородина, Мусоргского, Римского-Корсакова, Кюи, Чайковского, Танеева, Гречанинова, Ипполитова-Иванова, Рахманинова, Моцарта, Гуно,, Массне, Сметаны, Пёрселла и др.

В научно-исследовательскую работу Кабинета вошло также изучение творчества выдающихся деятелей русской оперной и балетной сцены.

Так, были организованы заседания, посвященные изучению творчества А. В. Неждановой, Л. В. Собинова, Ф. И. Шаляпина, В. Н. Петровой-Званцевой, балетмейстера А. А. Горского; доклады, посвященные О. А. Петрову, П. А. Хохлову, Ф. И. Стравинскому, Н. Н. Фигнеру, И. В. Ершову и другим выдающимся исполнителям.

Проблему советской оперы Кабинет Музыкального Театра разрабатывает не только теоретически, но и в своей практической деятельности.

Ансамбль Советской оперы ВТО осуществил показ новых опер советских композиторов: «Война и мир» С. Прокофьева, «Севастопольцы» М. Коваля, «Тамбовская казначейша» Б. Асафьева, «Певцы» А. Гольденвейзера и др.

Показанные в концертном исполнении, частью полностью, частью в отрывках, — эти произведения послужили основой для обсуждения вопросов, связанных с проблемами создания советской оперной классики.

Из научных мероприятий Кабинета в области советской оперы следует отметить большое совещание на тему: «Вокальное искусство и вокальная техника в советской опере», которое возглавила Народная артистка СССР В. В. Барсова.

Совещание открылось докладом М. П. Максаковой об основных проблемах вокального искусства и вокальной технике в советской опере. Анализу вокальномузыкальной фактуры советской оперы был посвящен доклад К. А. Кузнецова и Е. С. Берлянд. Отдельной, но чрезвычайно важной стороне советского оперного творчества — речитативу — был посвящен доклад Б. М. Ярустовского.

К той же проблеме, но под иным углом зрения, подошел в своем докладе «Bel canto и советская опера» М. Л. Львов. О вокале и слове и о работе певца-актера в советской опере говорили в своих выступлениях С. М. Городецкий и П. И.Румянцев.

Совместно с редакцией газеты «Советское искусство», Кабинетом Музыкального Театра, было организовано творческое совещание, посвященное проблемам советской оперы.

Параллельно с советской оперой, в Кабинете Музыкального Театра идет работа по изучению проблем советской оперетты.

Здесь необходимо отметить творческое совещание — «Проблемы советской оперетты», организованное Комитетом по делам искусств, Управлением по делам искусств и Кабинетом Музыкального Театра Всероссийского Театрального Общества.

Повестка дня совещания состояла из докладов: М. О. Яновского — «Пути советской оперетты»; И. И. Мартынова — «Музыка советской оперетты»; А. Г. Алексеева — «Работа театра над советской опереттой»; Г. М. Ярона — «Оперетта, как жанр»; П. А. Маркова — «Проблемы классической оперетты в советском театре».

Это совещание подвело итоги творческой практики наших опереточных театров в области советской оперетты и обсудило основные проблемы дальнейшего развития опереточного жанра в СССР. Были организованы также открытые заседания, посвященные отдельным темам: «Современная тематика в советской оперетте» и «Работа театра над советской опереттой», и ряд обсуждений и докладов, посвященных проблемам жанра.

Большим и очень важным разделом в работе Кабинета Музыкального Театра являются изучение конкретной практики советского музыкального театра и работа по оказанию помощи музыкальным театрам, актерам, режиссерам, дирижерам, балетмейстерам и художникам в их творческой деятельности.

В связи с этим, Кабинет обсуждал новые постановки музыкальных театров, проводил доклады о работе театров и отдельных исполнителей, подбирал и высылал театрам консультационные материалы по новым постановкам, направлял своих консультантов для оказания театрам конкретной творческой помощи.

Кабинет ведет большую работу по подготовке печатных трудов в области истории и практики музыкального театра.

Государственное Музыкальное Издательство выпускает подготовленную Кабинетом монографию М. Л. Львова — о выдающейся русской певице А. В. Неждановой; сданы в печать два сборника: «С. В. Рахманинов и театр» и «С. И. Танеев и русская опера», явившиеся итогом научно-творческих сессий, организованных Кабинетом.

В настоящее время Кабинет заканчивает работу над монографиями о Е. В. Гельцер и М. Т. Семеновой и подготавливает монографии о А. С. Пирогове, В. А. Дранишникове, А. А. Горском и И. А. Мельникове.

Кабинетом подготовлено, кроме того, около 40 творческих биографий выдающихся деятелей русского оперного и балетного искусства.

Е. Варвацци

Первая Московская школа военно-музыкантских воспитанников Красной Армии

В целях подготовки музыкантских кадров (Красная Армия осуществляет мероприятие, имеющее большое культурное и общественное значение: воспитание детей и подростков — будущих музыкантов оркестров Красной Армии. Мальчики 13–15 лет, — преимущественно из числа потерявших родителей во время войны, — зачисляются в группы воспитанников Красной Армии при музыкантских подразделениях воинских частей. Наиболее одаренные дети обучаются в специальных школах.

Среди школ военно-музыкантских воспитанников Красной Армии Первая Московская школа по праву играет ведущую роль. За время своего существования (с 1937 года) она передала Красной Армии немалое количество хорошо подготовленных оркестровых музыкантов. Окончившие Первую МШВМВ Красной Армии музыканты занимают почетные места в оркестрах воинских частей. Уже имеются педагоги-музыканты из числа бывших воспитанников Первой Московской школы. Группа ее бывших питомцев обучается в Высшем Училище Военных Капельмейстеров.

В настоящее время школа проводит свою текущую учебно-воспитательную работу. Прошедшие полугодовые зачеты выявили высокий уровень успеваемости воспитанников по музыкальным дисциплинам. Отлично сыграли оркестры 3-го и 2-го курсов. Прекрасные результаты показали воспитанники классов преподавателей Трахтерова {кларнет), Карась (флейта), капитана Гордеева (валторна), капитана Сидорова, младшего лейтенанта Базарова (труба) и других.

Свыше 80 % отличных и хороших оценок дали испытания по музграмоте.

Учебная жизнь школы хорошо налажена, благодаря добросовестной работе всего педагогического коллектива и неустанному вниманию командования школы к организации учебного процесса.

Н. Саволей

По Советскому Союзу

В республиках Прибалтики

В Литовской ССР

В Вильнюсе — в узеньких, тихих переулках, где некогда бродил юный Мицкевич, на маленьких площадях с непременным костелом, — сразу попадаешь под очарование старины. В районах старого Вильнюса многие костелы — изумительные по чистоте стиля произведения готической архитектуры. Здесь любят повторять слова Наполеона, сказанные им под впечатлением шедевра вильнюсской архитектуры — миниатюрного костела св. Анны: «Я хотел бы унести его на ладони и поставить на свой письменный стол!»

Наполеон был романтиком, по сравнению с его немецкими подражателями XX века. Этим уже неведомы были минуты созерцания, они только «действовали». Около 50 % домов в Вильнюсе превращены в мертвые, выжженные клетки или в горы битого кирпича. Сейчас город энергично восстанавливается, но наследие немецкой разрухи еще чувствуется в быту и отражается на художественной жизни литовской столицы.

Мне посчастливилось застать город в момент музыкального оживления по случаю приезда из Каунаса (старой столицы Литвы) симфонического оркестра. Была дважды исполнена симфоническая программа из произведений современных литовских композиторов. В нее вошли: Симфония № 2 Анастаса Рачунаса (род. в 1905 г., учился в Париже и в Каунасе); Фортепианный концерт Стасиса Вайнюнаса (род. в 1906 году, учился в Риге и в Вене); увертюра Балиса Дворионаса (род. в 1904 г., учился в Лейпциге). Концерт шел под управлением Дворионаса, одаренного и разносторонне образованного музыканта. Впечатления от концерта пополнились во время личных встреч с композиторами. Я услышал в авторском исполнении на фортепиано отрывки из балета Дворионаса «Сватовство» (на литовский национальный сюжет), струнный квартет и вариации на литовскую тему для скрипки с оркестром Абеля Клиницкиса (род. в 1904 г.).

В смысле оригинальности стиля не все прослушанные произведения одинаково интересны. Несомненно, однако, что у литовских композиторов есть солидная профессиональная культура и живая творческая мысль. В этом убедило меня не только знакомство с музыкой, но и живое общение с ее авторами.

В одном из частных домов, за чашкой кофе, состоялась товарищеская встреча с композиторами. Обсуждение только что исполненных симфонических новинок затянулось далеко за полночь. Это был подлинно артистический вечер, где царил дух дружелюбия и беспощадного критицизма, где горячий разговор об искусстве чередовался с музыкой.

Музыкальные силы Литвы разделены между двумя центрами. В Каунасе функционируют опера и симфонический оркестр, в Вильнюсе — коллективы и солисты

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка