Бесконечны и, порой, причудливы метроритмические сочетания и комбинации:
разительна истинно-виртуозная свобода владения всеми этими сложными, труднейшими ритмами; поразительна та естественность, непринужденность, с какою любой народный музыкант Болгарии, импровизатор, певец, танцор — воспроизводит самые сложные, изысканно развитые формы ритмического движения, с которыми не всегда совладает искушенный мастер-композитор! Благодаря этой непринужденности, виртуозной легкости народного исполнения они кажутся очень простыми!
Увлекающая и покоряющая сила эмоционального воздействия ритмов болгарской народной музыки огромна. И, поддаваясь обаянию их своеобразной красоты, невольно вспоминаешь слова Гете: «В ритме есть нечто волшебное; он заставляет нас верить, что возвышенное принадлежит нам...» 1.
Границы этих очерков, рисующих лишь впечатления и наблюдения, не позволяют вдаваться в теоретический анализ первоистоков стиля болгарской народной музыки, ее «смешанной» — многослойной ладовой системы, ее сложной культуры ритма, наконец,
_________
1 Гёте, Максимы и рефлексии.
всего многоликого комплекса сложившихся и бытующих в народе форм песенно-танцевального искусства. Всё это потребует еще специальных исследовательских трудов. Бесспорно, однако, что становление стиля болгарской национальной музыки исторически определялось — на протяжении веков — двумя решающими, основными факторами: славянской природой болгарского народа, его стойкой, упорной борьбой за свою национальную независимость и — его связями с музыкальной культурой народов Востока — «от болгарских берегов, через Черное море, Кавказ, Каспий, Ферган до Бирмы...».
Славянская природа, славянская сущность болгарской народной музыки не подлежит никакому сомнению. Она ярко проявляется и в широком напевном мелосе, и в тесно связанных с этим мелосом древних поэтических образах и представлениях; она сказывается, в частности, из ладоритмической общности, близкой родственности болгарской народной музыки с русской, украинской, югославской песенной культурой.
Об исконных вековых связях с Востоком свидетельствуют также многие характерно-своеобразные черты болгарской народной музыки. Черты эти, как мы видели, стали типическими, — они составляют неотъемлемую особенность национального стиля болгарской музыки, ее ладовой системы, ее сложных метроритмических конструкций.
«Хоро»
И если, по правильному замечанию академика Н. Державина, — некоторые популярнейшие у южных славян эпические сказания «носят на себе черты, ведущие нас к народным сказаниям Армении, Грузии и Ирана...», то так же и некоторые популярнейшие болгарские песни напоминают нам мелодии народов Востока; и некоторые популярнейшие в Болгарии музыкальныеинструменты близко родственны восточным (сравните хотя бы упоминавшийся уже в первом очерке «кавал» болгарский и «кавал» грузинский); а замечательные ритмические богатства болгарской народной музыки заставляют нас вспомнить о древнем культе виртуозного ритмического мастерства в музыкальной культуре народов Закавказья и, особенно, Средней Азии (Узбекистан, Туркмения); наконец, описанное выше, во втором очерке, двугласное пение болгарских крестьян — не является ли своеобразным, народно-бытовым рудиментом византийского антифонного пения, древней родиной которого считается Сирия?..
Несомненно, в развитии и становлении многосложного, «комплексного» стиля болгарской народной музыки сказались и особенности географического положения этой небольшой страны, служившей на протяжении веков «транзитным пунктом» и перекрестком больших дорог культурного обмена Европы и Азии, и особенности исторической жизни и борьбы болгарского народа, и особенности его национального характера — чутко восприимчивого и, вместе с тем, стойкого, сильного.
Благодаря исторически установившимся связям с Востоком, восприимчивый болгарский народ органически усвоил, по-своему осмыслил многое из древнейших музыкальных культур Сирии, Византии, Ирана, Закавказья, Средней Азии. Этот процесс усвоения (не заимствования!) шел веками, откладывая в художественном сознании народа различные, разнохарактерные «слои», которые постепенно слились в некое стилевое единство, в некий «стилевой сплав», причем (и это очень важно подчеркнуть) — его цементирующей основой всегда оставалась своя — славянская песенная традиция! Потому-то и сохраняет болгарская народная музыка свою национальную самобытность.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Постановление СНК СССР о присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области искусства и литературы за 1943−1944 годы 5
- Итоги знаменательных лет 15
- «Сказание о битве за Русскую землю» 20
- Вокальный концерт Р. М. Глиэра 25
- Патетический квартет 31
- Первая симфония А. Баланчивадзе 46
- Скрипичный концерт Н. Ракова 54
- Война и музыка 61
- Музыка на фронте 68
- Ленинградский Радиокомитет в годы войны 74
- Музыкальная самодеятельность на Северном Флоте 77
- На флотах Отечественной войны 80
- Героика и лирика 83
- Фронт и песня 84
- Фронтовая дружба 85
- Поездка на Волховский фронт 87
- Фронтовые заметки 88
- Камерная музыка на фронте 90
- Фрицам непонятно 91
- И. И. Соллертинский 93
- Шестая симфония Чайковского 99
- Письма А. К. Глазунова к С. Н. Кругликову 111
- Д. М. Леонова 124
- Антон Рубинштейн и Чайковский в исполнении К. Н. Игумнова 127
- Опера Г. Перселя «Дидона и Эней» 131
- Кабинет Музыкального Театра ВТО 133
- Первая Московская школа военно-музыкантских воспитанников Красной Армии 136
- В Литовской ССР 136
- Е. Ф. Витачек 138
- Болгарские очерки 140
- А. Рубинштейн. Избранные сочинения для фортепиано, т. 1 150
- Нина Макарова, op. 16. Шесть этюдов для фортепиано; op. 18. Две пьесы для скрипки и фортепиано 150
- Д. К. Геннадий Воробьев. «Праздник в колхозе». Сюита для фортепиано 150
- В. Пасхалов. Двенадцать русских народных песен в обработке для смешанного хора 151
- Б. Лятошинский, op. 43. Четвертый квартет для двух скрипок 151
- Д. Кабалевский, соч. 39. 24 легкие пьесы для фортепиано 152
- Н. Пейко. Сонатина для фортепиано 153
- Летопись советской музыкальной жизни 154