МУЗЫКА В ГОДЫ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ

ОТ РЕДАКЦИИ: Продолжая начатое в № 1 журнала (см. статьи В. Богданова-Березовского и Г. Хубова) печатание материалов, рассказы вающих о музыкальной жизни Советской страны в дни Великой Отечественной войны, мы обращаемся ко всем музыкантам и немузыкантам с просьбой присылать в редакцию изложенные в любой форме любые материалы (письма, заметки, документы, воспоминания и т. д.), отражающие роль музыки на фронте и в тылу в годы войны, — для помещения этих материалов на страницах журнала.

Война и музыка

Гвардии полковник П. Апостолов

Изучая на основании многочисленных документальных данных и свидетельств фронтовиков опыт военно-оркестровой службы Красной Армии в дни Великой Отечественной войны, мы можем уже теперь сделать некоторые предварительные выводы. Выводы эти — принципиального значения, позволяющие уточнить наиболее целесообразные формы применения и использования военной музыки.

Прежде всего, мы должны признать тот неоспоримый факт, что роль и значение военно-патриотической музыки на фронте и в тылу, зачастую и в отдельных боях, — в наше время, в войне XX века, осталась столь же существенной и необходимой, как это было во все времена. Можно даже утверждать, что в современных войнах, требующих предельного напряжения, — а порою и перенапряжения всех нравственных сил человека, — роль музыки еще усилилась. Это относится, в первую очередь, к музыке, способной в бою или перед боем активно воздействовать на чувства, волю и эмоции личного состава, — т. е. к музыке, формирующей боевое настроение, вызывающей патриотический энтузиазм, вдохновляющей воинов на подвиг и самопожертвование, рождающей бесстрашие и героизм. Это же, в равной степени, относится и к музыке успокаивающей, дающей отдых после боя.

Четыре исторически определившиеся важнейшие функции военной музыки: военно-прикладная, общественно-официозная, художественно-просветительная и развлекательная (музыка отдыха) — в период войны 1941–1946 годов значительно расширились и, частично, получили новые формы приложения- Если в тыловых частях все служебно-строевые функции оркестров, — такие, как обслуживание походов, маршей, воинского церемониала, парадов, смотров, церемонии вручения знамен, наград и оружия, вечерняя заря, сигнальная служба — остались без изменения, то в Действующей армии часть этих функций (главным образом, церемониальная), естественно, получила более ограниченную практику; другая часть (марши, походы, сигнальная служба), наоборот, применялась значительно чаще.

То же надо сказать и об общественно-официозных функциях военной музыки (обслуживание массовых, агитационно-политических мероприятий общественного и государственного значения: митингов, демонстраций, массовых народных празднеств, гуляний и т. д.). Естественно, что в тыловых зонах применение этих форм использования военно-оркестровой музыки имело более возможностей, чем в условиях фронтового быта. Даже в армейских тылах они не могли получить большого распространения. Однако в период успешных наступательных операций Красной Армии, по мере освобождения от немецкой оккупации городов и населенных пунктов Советского Союза и соседних государств — Польши, Югославии, Чехословакии, Болгарин, Венгрии, Австрии, Румынии, — этот вид музыки получил очень большое значение. Оркестры, двигаясь с первой линией наступающих войск, играли для населения освобожденных территорий. По свидетельству участников и очевидцев, эти выступления, зачастую, стихийно перерастали в митинги, в демонстрации дружбы, благодарности, признательности Красной Армии и стране социализма за освобождение от фашистского гнета. Они неизменно заканчивались овациями в честь вождя, товарища Сталина. Вот как рассказывает об этом участник боев — гвардии капитан И. Миронович:

«Помимо обслуживания своей части,

оркестр проводил большую работу среди населения освобожденных городов и сел. На одном концерте оркестра, организованном в освобожденном Красной Армией городе Чехословакии, присутствовало около тысячи человек. В начале были исполнены гимны Советского Союза и Чехословакии. Они исполнялись чехословацким хором, совместно с оркестром, причем Гимн Советского Союза хор пел на русском языке. Затем в концерте были исполнены марши и песни Великой Отечественной войны и славянская музыка. Концерт стихийно перерос в митинг. На эстраду поднялся учитель местной школы и сказал: «Шесть лет находилась Чехословакия под гнетом немецких захватчиков. Все это время мы ждали вас, освободителей, — Красную Армию. И вот этот радостный день настал! Красная Армия навсегда изгнала фашистов и наша страна стала свободной. Пусть живет Красная Армия! Пусть живет вожль народов — Маршал товарищ Сталин!»

Вот другое свидетельство — гвардии старшего лейтенанта А. В. Зайцева: «Когда дивизия ворвалась в г. Жешув, оркестр, по приказу начальника политотдела полковника Елисеева, был выведен на центральную улицу города и здесь, под артиллерийским огнем, играл три с лишним часа. Попрятавшиеся жители города вышли на улицу; огромная толпа за каменной стеной церкви слушала концерт. Жители просили исполнить национальный польский гимн, который здесь же был записан капельмейстером и исполнен. Старики, дети, взрослые пели вместе с оркестром, впервые после пяти лет оккупации. Неописуемый восторг охватил народ. Музыкантов подбрасывали на руках, дарили цветы и подарки; провожали оркестр со слезами благодарности.

Оркестр неоднократно, по просьбе польского населения, исполнял Советский гимн, который всегда слушали с восторгом. Многие пели. Музыка Чайковского, Серова звучала во многих городах Польши, в исполнении оркестра, и всегда встречалась с восторгом...»

Еще один пример из фронтовой музыкальной практики — приводит капитан В. И. Решетов: «Кроме художественного обслуживания частей своей дивизии, оркестру часто приходилось выступать перед населением освобожденных городов и сел Родины. Со слезами радости благодарили музыкантов кировоградцы за концерт военнопатриотической музыки, которую они не слышали в течение двух лет немецкой каторги. Горячо приветствовали выступления оркестра жители городов Моздока, Краснодара, Ново-Украинки, Ямполя. Непередаваема радость, которую вселяла в их сердца военная музыка».

«Нет слов, чтобы передать ту благодарность, ту радость, которую вы нам принесли и которую мы испытали, слушая ваше выступление. Спасибо вам, дорогие, спасибо!» — говорили жители города Кривой Рог. Выступал оркестр с концертной программой неоднократно и в освобожденных городах зарубежных стран — Румынии и Венгрии. Концерты проходили с большим успехом и развеивали ложь гитлеровской пропаганды о будто бы низком уровне русской культуры и искусства.

Житель города Сальнок (Венгрия) после концерта оркестра признался, что он никогда не ожидал услышать увертюру к опере «Севильский цирюльник» «в исполнении солдатского оркестра, в трудных походных и боевых условиях фронта».

Подобные факты имели место и во многих других городах и селах Венгрии, Румынии, Польши, — например, в Руцы, Друголенко, Ляхово, Сувалках, Калетнике и проч. Хранят память о выступлениях фронтовых оркестров и жители освобожденных городов нашей родины: Кировограда, Минска, Витебска, Смоленска, Моздока, Краснодара, Ямполя, Гдова, Горшвини (Литовская ССР), Лудза, Резекне, Вараклани, Мадона, Огре (Латвийская ССР). В городах Зеебурге, Хейльсберге, Кенигсберге — оркестры выступали перед освобожденными от фашистской неволи гражданами многих стран. Агитационно-политическое значение этой работы военных оркестров трудно переоценить.

Этот вид деятельности оркестров и по своей форме, и по агитационно-злободневному содержанию явился новым, рожденным условиями военных действий; это то новое, что нужно уже теперь внимательно изучать. Нужно признать, что, если в морально-политическом отношении личный состав оркестров был на должной высоте, то в организационном отношении оркестры не всегда были подготовлены к новым задачам. Не было, например, нот национальных гимнов иностранных Люударств; не было сборников любимых и популярных песен и маршей этих стран; не оказалось листовок с Советским гимном, переведенным на иностранные языки, и т. д. Правда, эта помеха устранялась без особых затруднений, так как зачастую талантливые советские капельмейстеры и музыканты, тут же, на месте, по слуху записывали нужные мелодии, оркестровывали их и разучивали под оркестр с импровизированным хором.

Художественно-просветительная, культурно-воспитательная концертная деятельность оркестров на фронтах Великой Отечественной войны, естественно, получила формы, несколько отличные от тех, которые применялись в мирное время. Непосредственно в частях первой линии этот вид деятельности оркестров безусловно оказывался неуместным и несвоевременным. В условиях боевых позиций, при отсутствии помещения, при артиллерийском обстреле — давать громоздкие концерты из сложных

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКА В ГОДЫ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ

Война и музыка

Гвардии полковник П. Апостолов

Содержание