Выпуск № 2–3 (98) | 1946

Особенно широкое распространение на фронте получили русские песни. Русская песенная лирика как бы срослась с фронтовым бытом. Песни «Метелица», «Тройка», «Всю-то я вселенную проехал», «Калинка», «Ноченька», «Дуня -тонкопряха» — пелись всюду, в любой обстановке. Пели всюду и любимые украинские песни: «Реве та стогне», «Засвистали козаченьки», «Сусiдка».

Война воскресила и старинные солдатские песни, звучавшие еще в кутузовские времена. Интерес к песне старой русской армии связан с возрождением лучших воинских традиций. Песни «Бородино», «Было дело под Полтавой» — напоминали о славе русского оружия. Наибольший успех у бойцов имела прекрасная песня «Взвейтесь, соколы, орлами». Ее необычайная ритмическая энергия наэлектризовывала слушателей.

Солдатские песни внесли в наше песенное искусство новую струю и оказали за метное влияние на советское песенное творчество. Черты стиля солдатских песен оживают в современных строевых песнях. Вспомним песни: «0н из госпиталя ехал», «Что солдату нужно» — Кручинина, «За отчизну, за Россию» — Чернецкого, «Пташечка залетная» — Фрадкина. Наиболее удачное воплощение этих черт мы находим в чудесной песне Новикова — «Марш артиллеристов». В ее ритмах — уверенность, сила; чисто русская мелодия течет широко и свободно; удачно найдена перекличка голосов в припеве — своего рода имитация беглого артиллерийского огня! «Марш артиллеристов» сразу же полюбили на фронте, — и вполне заслуженно.

Огромное количество песен пелось на фронте в переделанном виде, с новым литературным текстом.

Это явление опирается на давнюю историческую традицию. Так возникла в свое время песня Французской Революции «Çа ira», так возникали многие из наших солдатских песен. Например, мелодия песни — «Было дело под Полтавой» — переработка анонимного русского «канта» XVIII века. Песня — «Братцы, грудью послужите» возникла на основе патриотических куплетов из оперы-водевиля анонимного композитора эпохи Отечественной войны 1812 года. То же явление мы наблюдали в годы гражданской войны (песни «Проводы», «За власть Советов»).

В период Великой Отечественной войны переделке подверглись десятки песен. Некоторые из этих переделок были удачны. Приведу один пример. Войска Воронежского фронта после долгих, тяжелых боев овладели Чижовкой (близ Воронежа), — пунктом, имевшим особое стратегическое значение. Название этого селения стало нарицательным. «Вторая Чижовка» — так говорили фронтовики после какого-нибудь трудного, длительного боя. Надо было создать песню о Чижовке и ее героях, песню яркую, впечатляющую. Поэт-фронтовик Шведов написал простой, хороший текст и соединил его с музыкой «Каховки» Дунаевского. «Чижовку» Дунаевского — Шведова пел фронтовой красноармейский ансамбль и некоторые другие коллективы. Эксперимент удался потому, что текст Шведова (внутренне соответствовал характеру мелодии. Единство слова и музыки не нарушилось.

Однако в ряде случаев музыка и текст не только не соответствовали, но явно противоречили друг другу. Приведу два примера.

В красноармейской газете «Сталинская правда» было напечатано стихотворение красноармейца Б.: «„Метелица“ на новый лад». Эту «Новую Метелицу» мне приходилось слушать на самодеятельных концертах. Старую, всем известную мелодию русской лирической песни соединяли с новым, антигитлеровским текстом:

Вдоль по улице метелица метет,
Артиллерия по немцам крепко бьет.
Ты лежи, лежи, фашистская змея,
Пусть наш танк наедет, гадость, на тебя...

Комментарии, как говорится, излишни! Такой же операции подверглась песня «Будьте здоровы». Один самодеятельный коллектив превратил ее в пародию под названием «Рыжие фрицы». Конечно, пародия, как жанр, имеет право на существование. Но ведь здесь искажалась народная песня!

Желание создать сатиру на врага очень часто приводало к переделкам старых песен. Особенно «повезло» в этом отношении песням «Синий платочек» и «Мой костер». Их переделывали несчетное количество раз. Иногда получалось остроумно и зло, иногда бедно и тускло. Многое зависело от качества исполнения.

Возможно ли в принципе исполнение старых песенных мелодий с новыми текстами? — Возможно. В этом нас убеждает ряд исторических примеров. Но нельзя вставать на путь чисто механического соединения музыки и слова; нельзя полагать, что любая песня может быть переделана.

«Музыка в бою нужна и полезна, и надобно, чтобы она была самая громкая... Музыка удваивает, утраивает армию. С распущенными знаменами и громогласной музыкой взял я Измаил...»

Высказывания Суворова о военной музыке цитировались много раз. Но еще не отмечалось, что наш великий полководец рассматривал деятельность военных оркестров, как один из факторов, обеспечивающих победу. «Хороший и полный хор музыкантов возвышает дух солдат, расширяет шаг» ¹, — говорил он. А «расширение шага»,

_________

¹Из воспоминаний Д. Давыдова о Суворове.

быстрота на войне были для Суворова дороже всего ¹.

Суворов применял военный оркестр и в походе, и в боевой обстановке. Красная Армия продолжила эту суворовскую традицию.

Приказ заместителя Наркома Обороны установил, что основная задача военных оркестров Красной Армии — быть средством воинского воспитания.

Находились люди, которые, недооценивая важность этой задачи, пытались придать военному оркестру чисто-развлекательное значение, превратить его в подобие джаза или концертно-эстрадного коллектива. Этот приказ категорически воспрещал эксперименты подобного рода и требовал сохранения исторически сложившихся форм военно-музыкального искусства в их чистом виде.

Деятельность наших фронтовых оркестров была многогранной. Особенно ценными являлись те формы работы, которые давали возможность эмоционального воздействия на психику бойцов, идущих в бой или же только что вышедших из боя. В запасных полках военные оркестры обычно напутствовали своей игрой части, отправлявшиеся на передовые позиции, и нередко сопровождали их вплоть до переднего края. Иногда оркестры обслуживали подразделения, выведенные из боя для отдыха или переформирования. Бывали случаи, когда военный оркестр играл на передовых позициях. Конечно, условия современного боя не благоприятствуют работе военных оркестров в районе боевых действий: здесь надо считаться с возможностью больших потерь, неоправдываемых достигнутым .результатом. Но все же удавалось выводить оркестр к переднему краю, — так, что дело обходилось без потерь.

Приведу один случай из жизни 1-го Украинского фронта.

В апреле 1943 года шли бои за освобождение Тарнополя. Немцы отчаянно сопротивлялись. Упорные, жестокие бои шли на улицах и во дворах, в квартирах и на лестничных площадках, на чердаках и в подвалах.

Наступило хмурое, сырое утро. Город был охвачен пламенем пожаров, он содрогался от непрерывного грома артиллерийской канонады. И вдруг, — словно луч солнца прорвался сквозь низкие свинцовые облака. Над простреленными крышами, над дымным простором улиц и площадей поплыли торжественные звуки Государственного Гимна СССР.

Оркестр на передовой позиции, да еще в Тарнополе, где напряжение боя достигало предельной силы! Откуда взялся этот оркестр? Каким образом он стал участником битвы за Тарнополь?

Накануне начальник клуба соединения генерал-майора Сараева — тов. Лейбов — был по делам службы в районе Тарнополя. Наши войска решительным ударом выбили немцев из юго-западной окраины города, заняли кладбище и окраинные дома. Все прочные постройки были приспособлены немцами для круговой обороны. Огневые точки, скрытые в полуподвалах и нижних этажах, вели огонь вдоль улиц. С верхних этажей и чердаков противник обстреливал площади, дворы, соседние здания. Отвратительная погода увеличивала трудности борьбы за освобождение города. «Вот где нужен оркестр, — подумал Лейбов, — Бойцам будет легче воевать под музыку».

На следующий день оркестр соединения, во главе с капельмейстером, красноармейцем Немченко. пробрался в освобожденную часть города. Музыкантов было двенадцать. Они шли огородами, дворами, то и дело проваливались в талые, рыхлые сугробы. Вокруг рвались мины, едкий дым мешался с утренним влажным туманом. Лейбов провел оркестр на передний край, в боевые порядки наших полков. Там стояли дивизионные пушки, они вели огонь по зданиям, занятым немцами. Оркестр расположился за большим каменным домом, который хорошо защищал от вражеской артиллерии, но, конечно, не мог служить защитой от мин и авиабомб.

Музыканты заиграли Гимн Советского Союза. В это время поблизости было всего лишь пятнадцать артиллеристов. А когда гимн был сыгран, вокруг собралось до ста пятидесяти человек. Местные жители вылезли из щелей и подвалов. Какая-то древняя старушка спросила:

— Что, прогнали немцев? Победу празднуете?

— Да, нет, мамаша, это мы для подъема духа играем! — ответил один из музыкантов.

Оркестр играл без перерыва около четырех часов. Играли марши «Ленинский призыв», «За власть Советов», «Песню о Сталине» Блантера, «Песню о Родине» Дунаевского, «Три танкиста» Покрасса, «Чайку» Милютина, попурри из украинских народных мелодий. Противник, услышав звуки музыки, открыл беглый минометный огонь. Загорелись два дома, но оркестр продолжал играть. Под звуки музыки артиллеристы еще крепче били по врагу.

На следующий день оркестр играл с рассвета. Музыканты подружились с артиллеристами. В «антрактах» между ними завязывались короткие, оживленные беседы. В этот день оркестр играл «Колонный марш», «Казачок», отрывки из «Гейши». Один артиллерист сказал: «Славные вы ребята, свами воевать веселей! Только вот что: одной веселой

^_________

¹ «Спешите, ваше сиятельство, — писал он принцу Кобургу, — деньги дороги, жизнь человеческая еще дороже, а время — дороже всего».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание