Патетический квартет

А. Оголевец

В музыке Третьего квартета Н. Чемберджи, отмеченного высокой наградой — Сталинской премией, столько свежести, очарования и благородства, настолько привлекателен ее самобытный почерк, что она властно приковывает к себе внимание. Квартет этот, по форме — тема с вариациями, ломает установившуюся традицию квартетного цикла. Своеобразно подходя к принципу монотематичности, Чемберджи, в сущности, обращается к романтической традиции, трактующей этот принцип, как наиболее верное средство передачи различных эмоциональных состояний, всестороннего их раскрытия средствами музыки. Такой род произведений наиболее «биографичен»: тема играет роль героя, а его различные душевные состояния выражаются каждый раз в иначе вариированной теме.

Особенностью вариационной формы в квартете Чемберджи является то, что именно основная интонация, основное зерно темы развивается в вариациях квартета, а не вся тема целиком.

Вся тема представляется нам в следующем виде. Первый тритакт является ее основой, ее «главной партией». Построенный, в сущности, на мелодическом движении в пределах квинты тональности g-moll, этот; тритакт дважды повторяется. Далее следует тритакт с некоторым прибавлением длительности, основанной на интонировании звука а, — второй ступени основной тональности. Это ответ на главную мысль темы, ее «побочная партия». Вслед за ней идут два двутакта, содержащие несомненные элементы «разработки» основных интонаций темы, и в столь глубоких динамических оттенках, каких «по правилам» не терпит тема вариаций. В этом, кстати, я вижу первое и серьезное оправдание того, что вариационная форма взята автором, как форма целого, а не как форма части цикла. В последнем случае тема была бы, вероятно, проще. После этой «разработки» возвращается дважды повторенная «главная партия» и вслед за ней «побочная», с яснейшим тональным заключением.

Итак, мы видим, что тема представляет собой некий прообраз миниатюрной сонаты (см. пример на след. стр.).

В основе всей темы лежит интонация «а», пронизывающая огромнейшее количество образцов народной и профессиональной музыки. Это — первичная минорная интонация: такое опевание звука, при котором сверху находится всегда более минорный звук, нежели основной, а снизу звук большой секунды, также относительно более минорный.

Одним из признаков сложности ладового колорита темы является раздвоение VI ступени: es–е (см. «б»). Это первый, относительно яркий

мажорный блик в теме, создающий ощущение некоторой уравновешенности, особенно, благодаря появлению большого субдоминантового трезвучия, — наиболее уравновешенного в основе тональной системы.

В третьем такте уже возникает первый момент волнения. Это также минорная интонация, с упором на два нижних звука тонического трезвучия, звук а — здесь лишь звено в мелодическом заполнении основной тонической квинты. Эмоциональная насыщенность этого

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Патетический квартет

А. Оголевец

Содержание