то в чистом, то в преображенном виде звучит основная интонация произведения.
Оканчивается эта вариация в ином эмоциональном плане:
Место пассивной, созерцательной скорби занимает здесь напряженность чувствований, доведенная до грани суровости. Исступленные tremolo у скрипок, сползающие и возвращающиеся вспять квинты басов, унисонные интонации скорби, повторяющие основную интонацию Funèbre, — таков конец вариации, с его угрожающими, но светлыми
E-dur-ными аккордами в ритме
на fff. Эти гневные возгласы полны волевой суровости, презирающей слезливость, и мужественности.
Магически трансформируются они, превращаясь в нежные аккорды аккомпанемента к мелодии шестой вариации:
Вариация эта представляется мне некоей интермедией между двумя кульминатами произведения, средней по освещенности, душевной теплоте, по сдержанности и объективности. Она повествует о светлых сторонах духа человеческого, о безмятежности бытия, но она не интроспективна. Это — описательная музыка. Здесь художник смотрит на мир со стороны, не участвуя в его жизни.
Мелодия основной темы, путем увеличения длительностей, преображена в подобие кантилены. Ритм однообразен в течение всей вариации — самой короткой из всех. Здесь наступает временное успокоение после многообразных чувств и состояний предыдущих частей квартета. И всё же, это не просто «объективная» музыка, в ней есть доля интимной одухотворенности. Светлый лиризм мироощущения разлит во всей этой вариации, глубоко задушевной. Не участвуя в происходящем, автор всё же не равнодушный наблюдатель, а живой и тонко чувствующий художник.
Мастерски E-dur переключается в C-dur и после ломаного хода альта и виолончели, которому противустоит (у первой скрипки) всё та же основная интонация, — как напоминание о том, что действие еще не ушло в прошлое, — наступает седьмая вариация:
Всё изложение здесь неспокойно. Очень неопределёнными кажутся тональные блуждания, хотя все время и чувствуется тяготение к C-dur’y. Приемы подготовки этой тональности очень тонки и их прослеживание должно дать большое удовлетворение всякому ценителю искусства. Вопрос здесь не в одной формальной стороне дела, а в том,
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Постановление СНК СССР о присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области искусства и литературы за 1943−1944 годы 5
- Итоги знаменательных лет 15
- «Сказание о битве за Русскую землю» 20
- Вокальный концерт Р. М. Глиэра 25
- Патетический квартет 31
- Первая симфония А. Баланчивадзе 46
- Скрипичный концерт Н. Ракова 54
- Война и музыка 61
- Музыка на фронте 68
- Ленинградский Радиокомитет в годы войны 74
- Музыкальная самодеятельность на Северном Флоте 77
- На флотах Отечественной войны 80
- Героика и лирика 83
- Фронт и песня 84
- Фронтовая дружба 85
- Поездка на Волховский фронт 87
- Фронтовые заметки 88
- Камерная музыка на фронте 90
- Фрицам непонятно 91
- И. И. Соллертинский 93
- Шестая симфония Чайковского 99
- Письма А. К. Глазунова к С. Н. Кругликову 111
- Д. М. Леонова 124
- Антон Рубинштейн и Чайковский в исполнении К. Н. Игумнова 127
- Опера Г. Перселя «Дидона и Эней» 131
- Кабинет Музыкального Театра ВТО 133
- Первая Московская школа военно-музыкантских воспитанников Красной Армии 136
- В Литовской ССР 136
- Е. Ф. Витачек 138
- Болгарские очерки 140
- А. Рубинштейн. Избранные сочинения для фортепиано, т. 1 150
- Нина Макарова, op. 16. Шесть этюдов для фортепиано; op. 18. Две пьесы для скрипки и фортепиано 150
- Д. К. Геннадий Воробьев. «Праздник в колхозе». Сюита для фортепиано 150
- В. Пасхалов. Двенадцать русских народных песен в обработке для смешанного хора 151
- Б. Лятошинский, op. 43. Четвертый квартет для двух скрипок 151
- Д. Кабалевский, соч. 39. 24 легкие пьесы для фортепиано 152
- Н. Пейко. Сонатина для фортепиано 153
- Летопись советской музыкальной жизни 154