Выпуск № 2–3 (98) | 1946

В приветствии, посланном Президиумом Верховного Совета и СНК РСФСР в адрес ЦК ВКП(б), СНК и Президиума Верховного Совета Грузинской ССР, — упоминается о том, что «грузинская музыка и литература известны далеко за пределами Грузии». Не говоря о Захарии Палиашвили, Мелитоне Баланчивадзе, Дмитрии Аракишвили, Мшвелидзе, Туския, Киладзе и других, — в этом немалая доля заслуги и Андрея Баланчивадзе; его фортепианный концерт и балет «Сердце гор» хорошо известны и музыкантам-профессионалам, и слушателям нашей Родины.

Первая симфония А. Баланчивадзе, получившая в этом году Сталинскую премию, — в 1945 году была два раза исполнена в Москве Государственным симфоническим оркестром под управлением дирижеров Азмайпарашвили и О. Димитриади и получила высокую оценку. Отмечалось, что в этом произведении профессиональное мастерство композитора счастливо сочеталось с большим идейным и эмоциональным содержанием. Эта оценка совершенно справедлива.

В симфонии четыре части.

Экспозиция первой части (Allegro vivo), — очень краткая в сравнении с разработкой и репризой, — начинается энергичным возгласом, полным уверенности и силы:

Роль этой музыкальной мысли и особенно ее заключительной интонации исключительно велика в первой части симфонии. Сейчас же вслед за ней, на пятом такте, появляется превосходная, жизнеутверждающая мелодия:

Ее радостный, приподнятый характер раскрывается в двукратном проведении в ярких, мажорных тональностях — Н и D. После изложения этой темы в трубах с сурдинами, — предвещая надвигающуюся грозу, — звучит фанфарная мелодия. Здесь она выполняет функцию связующей партии между первой и второй темой, а в конце экспозиции она станет заключительной партией:

Фанфары едва слышным отголоском звучат у струнных, и на остинатной фигурации арфы и кларнета мягко вступает женственная вторая тема:

По воле композитора она угасает, «не успев расцвести», и сменяется уже известной нам по материалу заключительной партией. Это первое tutti оркестра. Снова, пока еще без развития, появляется главная тема, — сила звучности понемногу спадает и властный, призывный, звучащий, как клич, возглас начала симфонии заканчивает экспозицию. На блестящем полифоническом развитии мотива вступления, точнее — ее заключительной интонации, построена первая половина большой разработки. После бурного всплеска, упругий мотив приобретает спокойную размеренность; движение сохраняется лишь у первых и вторых скрипок при звучании ррр. Нежная контрапунктирующая мелодия флейты плывет в волне этого движения, как в плавном танце:

Лишь на минуту прерываемая зловещими басами, продолжает звучать эта нежная танцовальная мелодия, на этот раз порученная скрипкам {аккорды divisi). И только быстрая, ритмически неизменная фигура у альтов и арфы и основная интонация, упоминавшаяся выше, перебегающая от флейты к гобою, кларнету, — сохраняют прежний характер движения.

Снова мрачно рокочут басы. То у валторн, то у труб, пока еще тихо, звучат отрывки фанфарного сигнала, словно признак близкой опасности. Порывы острых, взволнованных пассажей всё чаще пробегают по оркестру. Сигналы становятся и громче, и короче. Опасность близка! Упрямо повторяемый бас как бы говорит о неотвратимости бури, о неизбежности жестокой схватки. В звучании медных инструментов появляется первая тема. Но как непохожа она теперь на самое себя! Она стала грозной и суровой:

Она вызывает в нашем представлении образ могучего воина. Только что он был полон счастья и радости, рядом с ним возникали обрезы женственной нежности и детской беззаботности. Но тучи военной тревоги закрыли путь к счастью, к дому, к семье. И могучий воин полон решимости биться за Родину до конца. Он силен, он непоколебим

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание