Выпуск № 10 (479) | 1978 - страница 72

нется без ответа и работа будет выполнена в срок. ВТО оказывает помощь и театрам других стран: Швеции, Японии, Уругвая, США, Италии и многих других. В последние годы прошло много конференций, на которых обсуждались пьесы и спектакли о жизни со

ветского народа, состоялись совещания, посвященные проблемам постановки классики, дискуссии по различным вопросам актерского мастерства и режиссуры (в кабинете музыкального театра). Нынешняя театральная жизнь немыслима без ВТО. Бригады ВТО выступают на заводах, фабриках, в колхозах. Велик авторитет этой творческой организации, среди членов которой сегодня двенадцать Героев Социалистического Труда. ...Но вернемся к юбилейному вечеру. Со знаменательной датой и высокой наградой ВТО поздравил первый заместитель министра культуры СССР Ю. Я. Барабаш, министр культуры РСФСР Ю. С. Мелентьев, от Союза писателей — секретарь Правления С. В. Михалков и многие, многие другие. После торжественной части состоялся концерт, в котором приняли участие многие лучшие солисты и исполнительские коллективы. Выступили хор и оркестр Большого театра, Красноярский ансамбль танца Сибири (художественный руководитель М. Годенко), Русский народный хор имени Пятницкого (художественный руководитель В. Левашов). Своим искусством концерт украсили М. Плисецкая, А. Эйзен, И. Богачева, А. Райкин, К. Базарсардаев и многие другие. Были показаны сцены из спектаклей «Кремлевские куранты» (МХАТ), «Конармия» (Театр имени Евг. Вахтангова), «Любовь Яровая» (Малый театр). Хор «Славься» из глинкинского «Ивана Сусанина» завершил этот торжественный вечер, посвященный празднику советского театрального искусства.

Е. Яунзем 189

Всероссийскому театральному обществу вручается орден Трудового Красного Знамени

ницы общества, его Совет перевели в Москву и главой РТО была выбрана А. Яблочкина, которая в течение многих лет была его сердцем и душой. Великий Октябрь дал возможность актерам организовать свой профессиональный союз, в ведение которого перешла защита их прав и интересов. Обществу необходимо было найти такие формы работы, которые соответствовали бы новой эпохе, поставившей на очередь дня строительство социалистической культуры.

В 1932 году РТО было переименовано во Всероссийское театральное общество — ВТО. Всю свою работу новая организация стремилась подчинить решению творческих проблем, а также борьбе с пережитками прошлого в театральном быту и в этике, повышению политической сознательности и улучшению профессиональной подготовки актеров и режиссеров. Этим целям служили регулярно проводимые конференции, семинары, собеседования. Значительную работу вело ВТО в годы Великой Отечественной войны. Для нужд действующей армии были организованы пять фронтовых театров, литературновокальная бригада для выступления в госпиталях и шесть бригад инструкторов для самодеятельности. Театры вывозили на фронт целые спектакли. Не раз им случалось играть перед самым началом боя, и после таких представлений бойцы шли в атаку с командами «За русский театр!» «За русскую литературу!» Вскоре после войны Совет Министров РСФСР издал специальное постановление о работе ВТО, что помогло обществу найти верное направление в этот новый период своей деятельности. ВТО стремится к практической помощи театрам в создании спектаклей, проявляет заботу о культуре, мастерстве театральных работников. Сегодня в творческих кабинетах ВТО есть все, что может понадобиться постановщикам, художникам, артистам. В театрах знают, что ни один запрос не оста

„К равный мак“ на харьковской сцене

Вероятно, ни один советский спектакль не пробудил столько споров и дискуссий, как «Красный мак» Р. Глиэра. Но время, естественно, все расставило на свои места. Показанный впервые 14 июня 1927 года на сцене Большого театра «Красный мак» по праву признан первым советским реалистическим балетом на современную тему. В истории советского сценического искусства «Красный мак» Л. Лагцилина и В. Тихомирова — веха, подобная «Бахчисарайскому фонтану» Р. Захарова или «Каменному цветку» Ю. Григоровича. Вдвойне этапным стал этот спектакль для харьковской сцены, где его премьера была посвящена 10-летию Великого Октября (23 декабря 1927 года). Первый украинский советский театр оперы и балета в начале своего третьего сезона включил в репертуар два современных произведения — оперу Б. Яновского «Взрыв», написанную специально для харьковской сцены на сюжет из эпохи гражданской войны, и балет Глиэра. По единодушному признанию критики, именно «Красному маку» суждено было стать центральным событием сезона. Его постановщиком был М. Моисеев.

Эскиз костюма кули

Возглавивший в 1927 году харьковский бале" молодой балетмейстер продолжал творческое содружество с балетным коллективом ГАБТа. Перенос на харьковскую сцену классических постановок Большого театра («Корсар», «Дон-Кихот», «Конек-Горбунок»), работа с В. Рябцевым, А. Мессерером, Л. Жуковым принесли молодой балетной труппе первые успехи. Но если в классических постановках балетмейстер строго следовал редакциям Большого театра, то в подходе к современному балету он проявил самостоятельность, лишь в некоторых деталях ориентируясь на московский спектакль. Особенно явно влияние тихомировской версии в партии советского капитана, которую танцевал сам Моисеев. В целом эта версия представляла собой новый музыкально-сценический вариант, созданный с разрешения

и при непосредственном участии Р. Глиэра (дирижер П. Ставровский).

Эскизы костюмов европейца

Трехактный балет постановщики разделили на двадцать три эпизода, получивших самостоятельные названия. Некоторые дивертисментные танцы были сокращены или заменены пантомимой. Изменилось, естественно, и либретто. Например, стал пролетарием отец Тао Хоа, что, по замыслу постановщиков, сделало более социально убедительным образ героини. Новаторский тон спектаклю во многом задавало яркое и оригинальное оформление А. Петрицкого. Об

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание