Поздравляем с Юбилеем!

Декабрь

В этом месяце исполняется

... 80 лет композитору Евгению Викентьевичу Славинскому

...70 лет композитору, народному артисту Украинской ССР Климентию Яковлевичу Доминчену

...70 лет композитору, народному артисту Украинской ССР Клиской ССР Анатолию Яковлевичу Лепину

... 50 лет певцу, солисту Большого театра СССР, народному артисту СССР Александру Филипповичу Ведерникову

...50 лет композитору, лауреату премии Ленинского комсомола Казахской ССР, лауреату Государствснной премии Казахской ССР, народной артистке Казахской ССР доценту Газизе Ахметовне Жубановой

... 50 лет композитору, заслуженному деятелю искусств НахичеАССР Нариману Габиб-оглы Мамедову

концертах, по радио и телевидению, вошли в репертуар самодеятельных хоровых ансамблей строителей БАМа. После встречи с бывшими моряками Балтийского флота, приехавшими добровольцами на молодежную стройку, возникла песня «С корабля на БАМ» (слова В. Шумилина), которая была исполнена автором перед строителями.

Интересные творческие связи завязались у Энвера Бакирова с тружениками автогиганта КамАЗ. Композитор — частый гость в Набережных Челнах. Ежегодно он выезжает туда для творческого показа новых сочинений, а также для руководства самодеятельными коллективами и организации традиционного праздника «Сабантуй». Бакиров — автор ряда песен о КамАЗе, оратории «На Камских просторах» и увертюры «КамАЗ», исполненной впервые на открытии филармонического сезона в Казани (1972). «Традиционный народный праздник «Сабантуй», — сказал Э. Бакиров, — открывается в Набережных Челнах парадом ударников строительства КамАЗа. А потом на привольно раскинувшихся Чудских лугах звучат песни тысячного хора, в который влились коллективы художественной самодеятельности «Камгэсэнергостроя», автомобильного завода, учреждений и предприятий города. Участники праздника поют песни советских композиторов. Именно здесь слушатели впервые познакомились с моей песней «О КамАЗе», получившей на смотре-конкурсе первую премию».

Владимир Беляев побывал дважды на строительстве Череповецкой ГРЭС и Ново-Воронежской атомной станции. Первое предприятие он посетил с поэтом И. Васильевым (Минск), вместе с которым затем были написаны песни «Стройка — гордость комсомолии», «Первопроходцы», «О металлургах Череповца». Оригинален никл «Мирный атом» (слова М. Шишлянникова), возникший после посещения строительства Ново-Воронежской атомной станции. Думается, крепнущее из года в год плодотворное содружество советских композиторов с героями-строителями вызовет к жизни новые произведения, посвященные труженикам десятой пятилетки.

М. Картавцева

В гостях у А. Э. Спадавеккиа

— Встаньте, дети, встаньте в круг,
встаньте в круг, встаньте в круг!
Ты — мой друг, и я — твой друг,
Старый, верный друг!

Поет большеглазая Золушка — Жеймо, вовлекая окружающих в праздничный танец, поет прелестную детскую песенку о старом жуке (на стихи Е. Шварца). Так в популярной кинокартине «Золушка» не одно поколение советских людей знакомилось с музыкой Антонио Спадавеккиа. И это была отличная «визитная карточка», ибо, по меткому замечанию И. Келлера, композитор весьма «напоминал музыку фильма, изящную и легкую, жизнерадостную и динамичную»¹. Еще до выхода в свет «Золушки», в 1946 году Спадавеккиа написал вместе с X. Займовым оперу «Ак-бузат» для Башкирского оперного театра, показавшего ее на Декаде башкирского искусства в Москве. Но тогда, казалось, еще ничто не предвещало будущей рыцарской преданности композитора именно оперному жанру.

«Мне посчастливилось получить отличную школу», — говорит Антонио Эммануилович. И в самом деле: Московскую консерваторию он закончил по классу В. Я. Шебалина, некоторое время занимался и у Н. Я. Мясковского. Оба они оказали влияние на формирование будущего композитора. Но, пожалуй, еще большую роль в этом сыграл один год занятий под руководством С. С. Прокофьева на семинаре при Союзе композиторов. Об этом свидетельствовали Фортепианный концерт («Лучшее, что у меня есть», — утверждает автор и сегодня), о котором Сергей Сергеевич был высокого мнения, Скрипичный концерт, 24 вариации для фортепиано.

Вообще Прокофьев по крайней мере дважды оказал решающее влияние на судьбу Спадавеккиа. Сначала в 1926 году, когда он, тогда 19-летний матрос Каспийского пароходства, впервые услышал фрагменты из «Любви к трем апельсинам». И это побудило его сойти на берег и посвятить себя музыке. Затем в 1946 году, когда состоялось личное знакомство с любимым композитором, показывавшим в собственном исполнении на фортепиано «Дуэнью». Под сильным воздействием этого прокофьевского шедевра создавалась первая самостоятельная опера Спадавеккиа «Хозяйка гостиницы» (либретто С. Ценина по пьесе Гольдони). Поставленная в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко в 1948 году, она долго шла на его сцене, и автор с гордостью упоминает о том, что его дорогие учителя Прокофьев и Мясковский дважды побывали на этом спектакле. Почти одновременно был написан балет «Берег счастья», увидевший свет рампы не только в том же театре в Москве (где он и по сей день идет), но и во многих других городах страны.

Сейчас, когда за плечами Спадавеккиа множество театральных партитур — оперы и балеты, оперетты и мюзиклы, музыка для кино и театра, когда его сочинения ставятся отечественными и зарубежными коллективами, когда его имя неразрывно связано с развитием советской оперы, можно с еще большей убежденностью говорить о «прокофьевском начале» в творчестве композитора: темперамент и непосредственность выражения эмоций, стремление к определенной национальной опоре, яркая театральность и любовь к комическому в разных проявлениях, непреходящий интерес к музыкально-сценическим жанрам. При этом созданные им оперы очень разные и по содержанию, и по стилю, и, так сказать, по калибру. Можно вспомнить, например, историко-героическую эпопею «Хождение по мукам», во второй редакции — «Огненные годы» (либретто И. Келлера по трилогии А. Н. Толстого) и детский мюзикл «Друзья встречаются вновь», героико-романтический «Овод» (по роману Э. Войнич) и оперный памфлет «Бравый солдат Швейк», монооперу «Письмо незнакомки» по С. Цвейгу и триптих на космическую тему «К звездам». Невольно возникает вопрос к автору:

— Антонио Эммануилович, а как композитор находит сюжет для оперы? Или, может быть, сюжет находит композитора?

— Со мною бывало и так, и этак. Прославленная комедия Гольдони «Хозяйка гостиницы» привлекла меня блестящей интригой, остроумием, возможностью использовать итальянскую народную музыку, знакомую мне с детства (в нашей семье очень любили петь). А мысль написать оперу по мотивам трилогий А. Н. Толстого родилась в известной мере внезапно во время отдыха в Кисловодске, где я познакомился с Иосифом Исааковичем Келлером, главным режиссером Пермского оперного театра и талантливым литератором. И хотя либретто его на этот сюжет я читал раньше и оно мне понравилось, окончательное решение возникло после встречи с самим либреттистом, который понравился мне еще больше. Так завязалась наша долгая творческая дружба, благодаря которой родились и увидели свет две редакции «Хождения по мукам», «Овод», «Швейк», «Праздник фонарей» («Юкки»).

_________

¹ И. Келлер. Репетиции, спектакли, встречи. Пермь, 1977, с. 115.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Поздравляем с Юбилеем!

Декабрь

В этом месяце исполняется

В гостях у А. Э. Спадавеккиа

Содержание