Выпуск № 9 (466) | 1977 - страница 9

Н. Горулева), «О Ленине» (слова П. Шидловского), «Березки в Разливе» (слова Е. Лось); сольные песни — «Портрет» (слова Г. Петренко), «Песня о великом человеке» (слова Т. Тильвитиса), «Песня о Ленине» (слова А. Лозневого).

В свое время много поработал над музыкальным оформлением спектакля «Третье поколение» по пьесе К. Чорного, стремясь передать в музыке образы, связанные с революцией и гражданской войной в Белоруссии.

Тема революции опосредованно присутствует в некоторых моих произведениях для музыкального театра. Воспользовавшись бессмертным творением Янки Купалы — его знаменитой комедией «Павлинка», я написал оперетту. Действие ее происходит в предреволюционные годы. Мне хотелось воссоздать в оперетте великолепнейший колоритный юмор Купалы, передать его бунтарский дух, дыхание грядущей революции. Одной из основных музыкальных лейттем сочинения стала песня пропагандиста, борца за народную правду Якима — «Мужик», в которой использовано известное революционное стихотворение поэта.

В опере «Зорка Венера» (памяти выдающегося белорусского поэта Максима Богдановича) я старался не только нарисовать лирический образ поэта. Обратившись к некоторым стихотворениям Богдановича, исполненным огромной любви к народу и дорогой ему Белоруссии, пытался постичь и отразить в музыке дух его революционной поэзии, его творческих исканий…

Одно из недавних сочинений, посвященных партии, — баллада для голоса с оркестром «Быть коммунистом» на слова П. Бровки. В честь юбилея нашей страны создана новая кантата «Земля моя» в четырех частях («Земля моя», «Молодость», «Под ясным месяцем», «Финал»). Это произведение на слова молодого белорусского поэта В. Коризны я написал для Народного хора и Народного оркестра Белоруссии. Творческая задача здесь заключалась в том, чтобы воспеть социалистическую новь колхозной деревни, современную жизнь сельских тружеников, освещенную светом Великого Октября.

В ближайших планах — опера «Новая земля» по известной поэме Якуба Коласа, работа над которой уже начата. Это будет произведение о людях предреволюционной Белоруссии, о назревающей революции.

…Тема революции, Октября, партии — вечная тема в искусстве. Все творчество советских композиторов освящено Октябрем и делимо без него.

З. Шахиди

Душанбе

Как большинство композиторов Таджикистана, я готовлю скромный подарок к нашему знаменательному празднику.

В настоящее время работаю над второй своей оперой; рабочее название — «Навстречу солнцу». Либретто по мотивам произведений основоположника таджикской советской литературы Садриддина Айни с моим участием написал московский драматург И. Луковский. Перевод с русского осуществлен нашим поэтом А. Адхамом.

Действие оперы происходит в начале XX столетия. Многострадальный таджикский народ, долгие века пребывавший под гнетом бухарского эмирата и российской империи, пробуждается под влиянием идей русского пролетариата.

Главный герой оперы — Султан, сын декханина. С большими трудностями юноше удается устроиться на учебу в медресе (школу богослужения). Однако в результате столкновения с духовным наставником он вынужден покинуть медресе. Благодаря новым друзьям Султан узнает такие слова, как «свобода», «революция». Параллельно с темой обретения истины звучит в опере и тема любви: судьба невесты Султана типична для таджички того времени. Безысходность положения, отчаяние и гордость толкают Зарину — так зовут героиню — на крайний шаг: она убивает своего хозяина ростовщика Шербека.

Нечеловеческие унижения приводят бедных и обездоленных людей к объединению в борьбе против угнетателей, и в этом благородном деле их союзник и помощник — русский друг и брат…

Тема дружбы народов нашей страны занимает большое место и в других моих произведениях. Сейчас я заканчиваю цикл песен на эту тему; наши ведущие солисты исполнят его в концертах, посвященных 60-летию Октября.

Э. Хагагортян

Москва

Тема и образы революции — это и есть ведущая идея нашего времени. Не случайно поэтому сочинения на эту тему нередко принадлежат сценическим жанрам либо же это кантаты и оратории, где содержание достаточно ясно выражено уже в тексте.

Однако думаю, что нашу главную тему нужно понимать шире. Революция и ее идеа-

лы породили новые принципы творческого мышления, новую художественную эпоху. Разве достижения всей советской музыкальной классики не доказывают сказанного? Все лучшее, что создано за эти годы, все произведения высокой художественной значимости, признанные широкой общественностью, с полным правом могут называться творческими рапортами к 60-летию Великого Октября.

Несколько слов о моих впечатлениях от сочинений на революционную тематику, с которыми я достаточно часто знакомлюсь на прослушиваниях в Союзе композиторов. Как я уже говорил, особенно много среди них кантат, ораторий, вокально-симфонических поэм. Сначала — одно общее соображение. Меня иногда поражает, с какой легкостью, я бы сказал, даже легкомыслием берутся подчас авторы (зачастую молодые) за осуществление серьезного и ответственного замысла. Не могу не вспомнить здесь один эпизод из собственной жизни.

Почти двадцать лет тому назад, только закончив Ереванскую консерваторию, со смелостью начинающего композитора я приступил к сочинению балета «Сона», повествующего об установлении Советской власти в Армении (либретто В. Варковицкого). Театр оперы и балета имени Спендиарова принял к постановке сочинение на современную тему быстрее, чем я ожидал, и намного быстрее, чем я писал партитуру, начались репетиции. А вот и премьера. Радость! Поздравления! Радужная пресса!

Со временем, когда я стал анализировать выполненную в спешке работу, радости стало меньше. Я не оправдываю себя ни в коей мере. Но удивило отношение к постановке руководителей театра, для которых важно было выпустить к определенной дате спектакль с современным названием, невзирая на качество. Все было сделано кое-как. Костюмы использовались от других, давно сошедших со сцены спектаклей, а малое количество оркестровых репетиций значительно усугубило просчеты музыкальной драматургии и всей партитуры балета.

Думать об улучшении постановки никто уже не желал. Спектакль бесславно сходил со сцены, и пресса не заставила себя ждать… У меня же, как автора музыки, на долгие годы отпала охота работать над сценическим опусом на современную тему.

…Возвращаюсь к прослушиваниям музыки в СК. Бывает, в сочинениях на актуальные темы музыкальный язык либо цинично упрощается в погоне автора за ложной демократичностью, либо превращается в такой архаично-замысловатый, что в кругу бессвязных интервалов трудно бывает уловить смысл, отражающий содержание стихотворного текста. А о синтезе музыки и слова говорить не приходится. Форма произведения выбирается стандартная, вымученная многочисленными, созданными в прошлые десятилетия опусами. А ведь советская музыка развивается стремительно! Надо идти в ногу со временем! Уже написан, скажем, «Ленин в сердце народном» Р. Щедрина — сочинение высочайшего художественного уровня, взяты новые рубежи. Уже нельзя иначе…

И вот поэтому-то меня и беспокоит композиторская молодежь. Ей сейчас открыты все дороги. О ней беспокоятся. Ей уделяют огромное внимание. Все это правильно. Все это верно. Но хотелось бы, чтобы молодые начинали свой творческий путь не с отрицания великих отечественных традиций, одновременно возводя себя в ранг непонятых гениев, как это иной раз бывает, а постарались бы услышать, увидеть и объективно оценить достижения советской музыки. Чтобы они не только сумели подняться до уровня современного профессионального мастерства, но и попытались окунуться в самую гущу общественной жизни, прониклись пафосом бытия нашей страны. И лишь тогда можно обращаться к серьезным темам, требующим высокого художественного воплощения.

…Тема революции в моей музыке? Признаюсь, я очень люблю и давно изучаю творчество одного из выдающихся ее певцов Егише Чаренца. Понимаю всю ответственность перед темой, связанной непосредственно с Октябрьской революцией, но все же скоро вплотную приступлю к работе.

Если сочинение состоится, тогда не без волнения вынесу его на суд слушателей.

В. Губаренко

Харьков

К теме революции впервые я обратился вскоре после окончания консерватории, работая над циклом романсов на слова Иосифа Уткина. В этом цикле был романс, написанный в форме диалога, в котором жена получала весть о трагической участи плененного белыми мужа — красного командира. Текст этот показался мне особенно интересным благодаря сочетанию типичных фольклорных мотивов и тонкой психологической окрашенности образов. И уже в то время возникло желание воплотить всегда волнующую, исполненную драматизма и высокой героики тему

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

З. Шахиди

Э. Хагагортян

В. Губаренко

Содержание