лютно необоснованно введение понятия имитации (и вытекающей отсюда полифоничности партесной фактуры), якобы подразумевавшегося Кореневым.

Ошибочной является и констатация двух редакций трактата: их было три — последняя записана в рукописи 1681 года и имеет «Глагол ко читателю» (обширное предисловие, включающее вирши с акростихом Коренева), чего лишены две предыдущие.

Настоящее письмо мы не рассматриваем как рецензию на статью Цалай-Якименко и опускаем ряд подробностей. Наша задача иная: привлечь внимание общественности — редакций журналов, издательств, публикующих работы по старинной отечественной музыке, к необходимости тщательной проверки исторических материалов, предварительного их рецензирования, обсуждения в среде специалистов. Это в равной мере относится и к литературным трудам, и к нотным изданиям, в которых также в последнее время появляются искажения. Нельзя фетишизировать старинный рукописный материал, под видом объективности сохраняя все ошибки переписчиков, — необходима его проверка путем сопоставления разных списков.

Недопустимо, чтобы историко-документальный материал подбирался по заранее составленной «концепции», в угоду ей, как случилось с охарактеризованной выше статьей Цалай-Якименко. «Мы должны бороться за объективность выводов и объективность интерпретации исторических источников, против «подтягивания» источников к желательным выводам», — этот принцип, сформулированный академиком Д. С. Лихачевым, относится ко всем историческим наукам, в том числе и к историческому музыковедению. Несоблюдение его ведет к искажению истории, с чем мириться невозможно.

Редколлегия серии «Памятники русского музыкального искусства»: Ю. Келдыш, О. Левашева, Вл. Протопопов, А. Зорина, Л. Корабельникова

Музыкальный театр

Р. Леденев

«ПОХИЩЕНИЕ ЛУНЫ» В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ

Большой театр поразил нас в минувшем сезоне обилием премьер — выпущено восемь новых спектаклей. Среди них — вызревавшая в течение нескольких лет постановка оперы О. Тактакишвили «Похищение луны».

В творчестве О. Тактакишвили появление этой оперы, которая мне представляется центральной работой композитора за последние годы, обусловлено несколькими обстоятельствами.

Первое. Интерес автора к теме революционных преобразований в Грузии, к теме, которую он затронул еще в опере «Три жизни». «Неистраченная», она стала основой нового произведения.

Второе. Нерасторжимая связь творчества О. Тактакишвили с национальным грузинским началом: интонация народной песни пронизывает его музыку естественно, органично. Бережному прикосновению к народному творчеству обязаны своим появлением кантата «Гурийские песни», сюита «Мегрельские песни».

Третье. В нашей прессе уже писали о том, что сама природа интонации О. Тактакишвили вокальна. В жанрах, связанных с голосом, композитор работает особенно интенсивно. Вспомним оратории «По следам Руставели» и «Николоз Бараташвили», вокальные циклы, оперы «Миндия» и «Три жизни».

Словом, повторяю, для рождения оперы, подобной «Похищению луны», были все основания.

Опера создана по роману К. Гамсахурдиа. Как это всегда бывает в подобных случаях, либретто (его написал сам композитор) вмещает лишь основные линии литературного источника.

«Это рассказ о первых годах революции в отдаленных горных уголках Грузии. Подобно тому, как меркнет свет луны перед восходящим солнцем, уходят в прошлое люди, не связанные с новой жизнью, не нашедшие себя в ней», — такими словами раскрыл автор тему и смысл поэтического названия оперы.

Действующие лица: комсомолец Арзакан — вожак местной молодежи; Звамбай, его отец — крестьянин; Тараш — побратим Арзакана, сын царского офицера, вернувшийся из эмиграции; Мать Арзакана; Тамар и ее отец

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Р. Леденев

«ПОХИЩЕНИЕ ЛУНЫ» В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ

Содержание