на знаменитых сибирских гидростанциях, которые не только потрясли его мощью и масштабностью, но и восхитили своеобразной эстетикой, строгой красотой. И, конечно, полученные там впечатления повлияли на его творческую работу.

Известно, сколь многотруден и жёсток режим артистов. Занятия в классах, репетиции, спектакли, гастроли… И тем не менее находятся время и силы для внеплановых постановок, таких, как оперы «Тоска», «Иоланта», для внеплановых концертов. В одном из них хор и оркестр во главе с дирижером Ю. Симоновым и с участием певцов Е. Образцовой, Т. Милашкиной, Е. Нестеренко, А. Масленникова исполнили Девятую симфонию Бетховена. Инициативе комсомольцев обязаны своим рождением балеты «Моцарт и Сальери», «Озаренность». Специальные концерты, спектакли, состоявшиеся в дни коммунистических субботников, позволили нам сдать в фонд девятой пятилетки девяносто тысяч рублей.

Регулярно по вечерам те, кто свободен от спектаклей и репетиций, собираются в нашем Бетховенском зале на очередную встречу в своем Творческом клубе. Здесь звучат редко исполняемые или только что созданные современными композиторами произведения. Знакомить коллектив с малоизвестной музыкой прошлого и с современными новинками — задача этого клуба.

Как видите, общественная деятельность габтовцев имеет самые разнообразные направления. Но современному актеру необходимо и теоретическое осмысление вопросов развития искусства, нужны горячие споры о сложных театральных проблемах. Об этом мы думаем, разрабатывая систему политического образования. Формы учебы у нас разные. Это и университет марксизма-ленинизма, и теоретические семинары и лектории. Мы слушали беседу главного режиссера театра Б. Покровского «Традиции и новаторство в современном оперном искусстве», выступления Е. Нестеренко — «Работа над образом Бориса в опере “Борис Годунов”», А. Эйзена — «Образ Ленина в опере “Октябрь”». В марте у нас прошла большая теоретическая конференция, посвященная юбилею театра, на тему «Опера и современность».

Вот только то наиболее важное, значительное, что характеризует общественную жизнь Большого театра.

Встреча артистов театра с участницами Великой Отечественной войны — Героями Советского Союза

СПАСИБО, ТОВАРИЩИ АРТИСТЫ!

Письма с фронта

Деятельность артистов ГАБТа в годы войны освещена достаточно подробно. А вот о значении радиопередач с участием артистов прославленного театра написано гораздо меньше. Между тем не во все воинские подразделения могли приехать концертные бригады, и в этих случаях радио играло ни с чем не сравнимую роль, скрашивая досуг бойцов, давая им духовную пищу и необходимую психологическую разрядку. Во фронтовых условиях музыкальные передачи воспринимались с особым волнением, вызывали потребность излить свою душу, выразить искреннюю благодарность. Так рождались миллионы писем с отзывами о радиовыступлениях любимых артистов.

К сожалению, из массы фронтовых треугольничков, приходивших на радио буквально вагонами, уцелели лишь единицы. Тем выше ценность этих уникальных документов: они красноречиво свидетельствуют, чем была музыка для бойцов. В ней советские воины слышали голос Родины, за свободу которой боролись, и потому авторы многих писем клянутся разгромить врага. Эмоциональная открытость фронтовых посланий с лихвой искупает некоторую стилистическую неуклюжесть и не всегда уместно используемый военный лексикон — трогательные приметы той обстановки, в которой они писались.

Печатающиеся ниже письма адресованы трем выдающимся артистам ГАБТа — А. В. Неждановой, Н. А. Обуховой, С. Я. Лемешеву.

Во время войны Антонина Васильевна Нежданова уже не могла выезжать на фронт, лишь радио доносило ее звонкий голос на передовую линию, в блиндажи и землянки. Оба публикуемых к ней письма принадлежат людям, которые были знакомы с артисткой в мирное время. Услышав ее пение во фронтовой обстановке, они не могли не откликнуться.

Среди многочисленных корреспондентов Надежды Андреевны Обуховой — неизвестные ей бойцы. Изливая певице свои чувства, они вряд ли надеялись на то, что адресат отзовется, но Обухова считала своим долгом отвечать на письма, хотя их было множество. Да и как могла она не ответить, например, на такое обращение: «Милая мамаша, Н. А. Обухова, пойте почаще по радио Ваши песни — мы с ними творим чудеса на фронте…» — писал из-под Сталинграда молоденький паренек, видимо, не знавший, как зовут артистку. Так завязывались длительные переписки, иногда трагически обрывавшиеся гибелью бойца. Послания Обуховой становились настоящим праздником для всей воинской части. Они перечитывались десятки раз, печатались в стенных газетах. Хотя Обухова и не выезжала на фронт с концертами, ее искусство и человеческий образ жили в сердцах многих бойцов.

Что касается Сергея Яковлевича Лемешева, то, к сожалению, среди аналогичных корреспонденций к нему сохранился лишь отрывок из одного письма, вероятно, написанного по поводу музыкальной передачи, в которой певец участвовал.

Публикуемые письма взяты из архива Н. А. Обуховой, находящегося в ЦГАЛИ (ф. 2379, oп. 1, ед. хр. 421–434), из архива А. В. Неждановой, хранящегося в Вокально-творческом кабинете имени Неждановой, из личного архива С. Я. Лемешева.

1943 год.

Глубокоуважаемая Антонина Васильевна! Вчера вечером за много километров от родной столицы я снова услышал Ваш прелестный голос. Слушая Вас, дорогая Антонина Васильевна, я вспомнил памятный вечер в Доме культуры «Правды», когда мы сидели с Вами рядом, упиваясь чудесными звуками симфонии. Тогда дирижировал оркестром Н. С. Голованов — заслуженный деятель искусств, выдающийся художник-виртуоз. Помните, Вы мне рассказывали, какой это тяжелый труд — дирижировать оркестром, что фрак дирижера после концерта пропитан насквозь потом.

Прошу передать тов. Голованову горячий фронтовой привет и поздравления от бойцов и офицеров в связи с присвоением ему почетного

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Встреча артистов театра с участницами Великой Отечественной войны — Героями Советского Союза

СПАСИБО, ТОВАРИЩИ АРТИСТЫ!

Письма с фронта

Содержание