Выпуск № 11 (432) | 1974

колова, стилизованной в соответствии с увлечениями автора в духе немецкой Lied.

Очень часто композитор укрупняет какой-то один определенный прием, заимствованный им из прошлого (скажем — «неоклассическое» сопровождение), и на этом строит свое сочинение. Интересна в этом плане «А мы с тобой, брат, из пехоты» на слова Б. Окуджавы — лирическая военная песня.

Несколько слов о вокальных циклах Минкова, которые, быть может, в наибольшей степени концентрируют в себе поиски композитора в сфере вокальной образности и свидетельствуют порой о ярких находках, раскрывая специфический характер дарования автора.

Речь идет о «Балаганчике» на стихи Блока и цикле песен на стихи Лорки. Уже сам выбор поэтических текстов говорит о многообразии устремлений композитора, об огромном расстоянии между полюсами его творческих интересов и, разумеется, о большой ответственности, вызванной обращением к столь высокой поэзии. Последнее особенно важно, так как требует индивидуального и своеобразного прочтения стихов композитором.

«Балаганчик» Минкова написан на пять стихотворений Блока разных лет. Среди них — «Балаганчик», «Поэт», «Под масками», «Вербочки», «Балаган». Название циклу дано не только по первому романсу, оно определяет подбор стихотворений в целом, в которых так или иначе раскрывается тема «ремесла художника».

Замысел цикла точнее всего выражает четверостишие Блока из «Балагана»:

Тащитесь, траурные клячи!
Актеры, правьте ремесло.
Чтобы от истины ходячей
Всем стало больно и светло!

Минкову удалось выделить характерный для Блока мотив «театральности» — тема «изнанки» балагана, тема «внешнего и внутреннего», «маски» пронизывают сочинения поэта.

Цикл обладает определенной драматургической логикой. Кульминацией его становится «Балаган» с эпиграфом из Кина: «Ну, старая кляча, пойдем ломать своего Шекспира!». Центральные романсы, перерастающие в небольшие сценки («Балаганчик», «Поэт», «Балаган»), перемежаются двумя номерами-интермедиями. Опус свидетельствует о дальнейших поисках в области выразительной интонации; здесь же наметилось и расширение границ в трактовке различных вокальных форм.

Подчеркнуто театрален сам стиль музыки Минкова; для него типичны какая-то особая осязаемость, конкретность воплощения образов Блока. Соответственно избираются и музыкальная форма, и средства выразительности. Скажем, вместо романса, обобщенно передающего «ключевое» блоковское настроение, Минков пишет вокальную сценку, состоящую из ряда почти натуралистически подробных эпизодов, самых различных по настроению, придающих вполне «земное» звучание стихам Блока.

Так, например, построен первый романс — «Балаганчик», который состоит из нескольких разделов. Правда, и у Блока, это, по существу, тоже сценка с действующими лицами — мальчиком и девочкой. Но Минков конкретизирует замысел поэта, создавая в пределах одного романса ряд ярко контрастных образов-характеристик. Существенна здесь выразительность фортепианной партии, как бы концентрирующей в себе основной образ того или иного раздела (грациозный вальс, торжественная поступь в эпизоде «королевы» и т. д.).

С этой точки зрения интересен и третий романс — «Поэт», нарочито «инфантильный»: «идеальный» образ Блока решен через реальный изобразительный прием — прерывистая мелодика призвана иллюстрировать интонационную дробность речи ребенка.

Определенная интонация найдена и для «Вербочек» — выдержанная здесь монотония выглядит стилизацией пасхальной молитвы, отражающей кристальную чистоту и лаконизм стихов.

Своей «разреженностью» «Вербочки» создают контраст густонасыщенной мелодике номера «Балаган», как уже говорилось, утверждающего основную идею цикла — торжество художественного ремесла. Завершается цикл патетической декламацией эпиграфа из Кина.

Думается, подчеркнутая и порой нарочитая «театральность» музыкального языка «Балаганчика» вполне закономерна: она утверждается как характерный прием (отнюдь не случайный) психологического переосмысления поэтического образного строя. (Быть может, в этом сказалось увлечение Минкова Мусоргским, его необычайно рельефной подачей слова?) По замыслу композитора — это своего рода «противодействие» существующим еще взглядам на Блока как на «бесплотного» поэта. Композитор, напротив, пытается доказать, что все земное Блоку не было чуждо; отсюда и некоторая аффектированность цикла. «Балаганчик» также свидетельствует об определенном драматургическом чутье ав-

(Нотное приложение. «Молодость», музыка М. Минкова, слова Э. Багрицкого)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание