За годы становления этой школы польские авторы прошли через период самого безудержного экспериментаторства. Я объясняю это стремлением все изведать, все испробовать и быть, условно говоря, на уровне «мировых стандартов» в области технологии, ремесла. Подобное стремление понятно и может быть объяснено целым рядом причин, среди которых и социальные, и психологические. Не будем сейчас углубляться в анализ этих проблем, тем более, что период «эксперимента ради эксперимента», как мне кажется, уже позади.

Конечно, мы и по сию пору подчас сталкиваемся на «Варшавской осени» с теми или иными «музыкальными экстравагантностями», но они-то как раз обыкновенно принадлежат перу или малоталантливых, или творчески неопытных авторов. Когда же обращаешься к крупным именам, определяющим общую тенденцию, главное направление движения, возникает совершенно иная картина.

Показательной мне кажется эволюция К. Пендерецкого. Кульминационным пунктом его собственно технологических поисков мне представляется «Трен памяти жертв Хиросимы». Чем дальше, тем больше Пендерецкий стремится к тому, чтобы звуковой эксперимент не отвлекал слушателя от постижения заложенной в произведении идеи. Думаю, что композитор пришел к художественной зрелости. В последних его опусах, мне известных, выразительные средства применены строго, скромно, восстановлено в своих правах и мелодическое начало.

Пример творческой деятельности крупнейшего мастера В. Лютославского стал уже хрестоматийным. Он, замечу, оказал сильное воздействие на многих молодых советских авторов. Приведу поэтому здесь высказывание одного из них, Ю. Буцко, лишний раз подчеркивающее, каково эстетическое credo Лютославского: «Общие черты его творческого облика — определенность и обоснованность эстетических позиций, закономерность и последовательность эволюции музыкального языка, склонность к логически строгому мышлению, классическое равновесие интеллектуального и эмоционального начал. Главное же — национальная почвенность и известный традиционализм (преемственность от творчества Баха, Бетховена, Бартока)...»¹.

Чрезвычайно примечательно развитие дарования Г. Гурецкого: от эпатировавших публику новаций он пришел к «Старопольской музыке», «Ad matrem» и другим опусам, сходным по образности. Список авторов можно было бы продолжить. Однако важно, что речь идет не только о движении пяти-шести ведущих мастеров — суть дела в общем развитии, в кристаллизации польской музыкальной школы как подлинно национальной. Это процесс огромной исторической значимости. В его ходе все отчетливее выявляются народные, вековые корни и черты школы.

Некоторые из них видны теперь, что называется, «невооруженным глазом». Другие же — еще нуждаются в углубленном анализе, ждут обобщающих исследований. Ясно лишь одно: общность польских мастеров музыки, несмотря на все различия творческих манер и почерков, существует, ибо это общность духовная, идейная. И она крепнет день ото дня.

Когда мы говорим о зрелости современной польской музыки, об идейной консолидации ее творцов, то нельзя не затронуть другой важнейшей проблемы. Я имею в виду интернациональное содружество в области культуры и в первую очередь советско-польские музыкальные контакты.

Нет нужды подробно писать здесь о том, каким могучим фактором стало в наше время братское сотрудничество социалистических государств. Всемерное расширение и упрочение связей — это воистину внутренняя потребность, продиктованная единством нашего мировоззрения и задач. Мы видим, как возрастает общественная роль искусства, как открываются перед ним новые перспективы. Отсюда возникает и качественно иной уровень ответственности, объединяющий всех художников социалистических стран, всех деятелей культуры, стоящих на позициях революционного гуманизма.

Ведь сущность социалистического искусства в том, что оно выступает как искусство нового мировоззрения, нового отношения к действительности. Оно стремится активно участвовать в преобразовании мира, и в данной связи весьма показательно стремление польских композиторов к воздействию на аудиторию во имя высоких нравственных задач. Когда в мировой истории происходит великий перелом, музыка не может не отразить изменившихся отношений человека и окружающего мира. По мере движения народов к коммунизму все большую актуальность приобретают проблемы прогресса личности. Известно ведь, что переустройство действительности следует рассматривать в двух аспектах — как переустройство общественных отношений и как нравственный рост личности. Человек-творец должен повседневно изменяться, если он стремится выполнить миссию,

_________

¹ См.: «Советская музыка», 1972, № 8.

возложенную на него историей. Тема подлинного духовного совершенствования человека, столь важная для социалистического искусства, является, по моему убеждению, центральной в современной польской музыке.

Сама диалектика развития социалистического общества, эстетические потребности нашего современника побуждают композиторов искать новые пути, новые методы претворения общезначимого материала. Эти поиски тут же становятся достоянием всех участников содружества социалистических государств. Год от года ширящееся и углубляющееся содружество польских и советских композиторов, безусловно, накладывает существенный отпечаток на характер творческого процесса в наших странах.

Происходящее ныне сближение и взаимообогащение разных музыкальных традиций, переосмысляемых сегодня применительно к новой действительности, выдвигает перед социалистическим музыкальным искусством общие — высокие и благородные задачи. И хочется пожелать дорогим польским коллегам, с которыми нас, советских музыкантов, связывает большая творческая и человеческая дружба, успешного претворения в жизнь всех их обширных планов.

Укрепление социалистического содружества...

Знаменательной дате — 20-летию Польской Народной Республики были посвящены в нынешнем году традиционные Дни польской культуры в СССР. Этот праздник, проходивший со 2 по 11 апреля, вылился в демонстрацию братской дружбы и полного взаимопонимания между нашими народами. Советские люди с искренней заинтересованностью следят за успехами в развитии польской культуры и искусства под руководством Польской объединенной рабочей партии. Большие достижения в этой и других областях строительства социалистического общества в Народной Польше отметил Л. И. Брежнев при вручении ордена Ленина Первому секретарю ЦК ПОРП тов. Э. Тереку. Леонид Ильич подчеркнул, что «в социалистической Польше созданы все условия, чтобы из среды народной выдвигались Коперники наших дней. Динамичное развитие производительных сил, забота государства о всеобщем народном образовании, о расцвете науки, художественное творчество — вся общественная атмосфера социализма позволяет каждому человеку раскрыть свои способности, найти свое место в созидательной работе на благо социалистической родины» («Правда», 1973, 12 мая).

В программу Дней польской культуры вошли концерты хорошо известного и популярного в нашей стране ансамбля песни и танца «Мазовше», Симфонического оркестра Варшавской государственной филармонии, ведущих солистов, вокально-инструментальных ансамблей «Скальдове» и «Скальни»; выставки шедевров живописи, грампластинок, книг, фотографий; показ фильмов, проведение научных конференций, творческих встреч советских и польских композиторов, художников, архитекторов, деятелей театра, кино; лекции и беседы о польской культуре и искусстве, вечера дружбы и многое другое.

В рамках этого необычайно насыщенного мероприятия состоялось расширенное совместное заседание секретариатов правлений двух братских творческих Союзов — польских и советских композиторов. Со стороны советских музыкантов а заседании приняла участие большая группа композиторов, музыковедов, исполнителей из разных городов и республик страны во главе с Первым секретарем СК СССР Т. Хренниковым. Польскую делегацию представляли Председатель Союза польских композиторов Я. Стеньшевский, композиторы и музыковеды Т. Берд, Ф. Домбровский, В. Килар, К. Мейер, В. Рудзиньский, 3. Рудзиньский, В. Словиньский, С. Сутковский, Г. Шиллер, Б. Янковский.

Заседание открыл Т. Хренников, обратившийся к присутствующим с приветственным словом. «Мы счастливы, — сказал он, — что имеем возможность вновь встретиться с польскими друзьями и коллегами, обменяться мнениями по всем интересующим нас вопросам и прежде всего поговорить со всей откровенностью о музыке друг друга, поделиться впечатлениями об услышанных произведениях. Наши польские коллеги посещали концерты V съезда Союза композиторов, где звучало много новых сочинений авторов из всех союзных республик, Одновременно наша музыкальная общественность в разных городах и республиках страны познакомилась в эти дни с произведениями польской классики и сочинениями, созданными в последние годы композиторами Народной Польши. Мы можем с удовлетворением сказать, что Дни польской культуры в СССР проходили с огромным успехом и заняли важное место в ряду мероприятий, проводимых а Советском Союзе по случаю юбилея братской страны. В их подготовке принимали участие многие советские министерства и ведомства, государственные, общественные и молодежные организации, учреждения культуры всех пятнадцати союзных республик. Широкий показ творческих достижений современной Польши в самых различных областях культуры и искусства, атмосфера сердечности и искренней заинтересованности — все это в полной мере отвечает тем братским отношениям, которые существуют между нашими народами».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Укрепление социалистического содружества...

Содержание