БИБЛИОГРАФИЯ И НОТОГРАФИЯ

В. Назарова

Певец-трибун

Появление первой на русском языке крупной монографии об Эрнсте Буше — событие знаменательное и радостное: ведь вся жизнь певца-трибуна посвящена утверждению освободительных идей, проникнута пафосом революции. Будучи на протяжении долгих лет тесно связан с замечательным певцом дружескими узами, Г. Шнеерсон в разное время опубликовал большое число статей о нем, а в 1964 году — брошюру «Эрнст Буш». Рецензируемая книга — закономерный результат постоянного интереса ее автора, большого знатока революционно-демократического движения в зарубежной музыке, Г. Шнеерсона к личности Буша. Дружба этих людей наложила специфический отпечаток на тон монографии, использование же мемуарных и архивных материалов, личных воспоминаний, писем придает ей особую ценность.

Книга членится на три части — в соответствии с периодами 1900−1933, 1933−1945, 1945−1970 годов. Деятельность Буша рассматривается на широком историческом фоне. Первая часть переносит нас в эпоху расцвета пролетарского искусства в Германии двадцатых — тридцатых годов. Три очерка посвящены движению агитпропгрупп, революционному театру Эрвина Пискатора и музыкальному рабочему движению, возглавлявшемуся Гансом Эйслером. Здесь использован огромный материал, показывающий Буша в гуще культурных событий тех лет. Активный участник движения агитпропа, актер театра Пискатора и блестящий исполнитель революционных песен Эйслера, он представлял целую художественную эпоху. Именно в то время под влиянием эстетических взглядов Пискатора, Брехта формировался исполнительский стиль Буша — пролетарского певца. В свою очередь, этот стиль немало способствовал созданию чеканных, лаконичных и броских песен Эйслера.

Творческая биография Буша связана со многими прогрессивными художниками Германии: режиссерами Густавом Вангейнгеймом, Максом Бартелем, Эрвином Пискатором, Златаном Дудовым; поэтами и драматургами Эрнстом Толлером, Фридрихом Вольфом, Бертой Ласк, Стефаном Хермлином, Эрихом Мюзамом, Куртом Тухольским, Вальтером Мерингом. Особенно внимательно прослеживает автор книги содружество певца с Брехтом и Эйслером, обусловленное общностью идейных позиций. Шнеерсон неоднократно подчеркивает связь искусства Буша с эстетикой Брехта, выдвигавшей на первый план агитационную, социально преобразующую роль искусства, с художническими требованиями Эйслера. Вот что рассказывает Шнеерсон, которому довелось вы-

_________

Г. Шнеерсон. Эрнст Буш и его время. М., «Советский композитор», 1971, 285 стр., тир. 4580 экз.

ступать вместе с Бушем в качестве пианиста-аккомпаниатора, о предварительной работе певца над текстом песни: «Еще до того, как мы приступаем к разучиванию новой песни или повторению старой, давно не исполнявшейся, у него (Буша. — В. Н.) в руках появляется нотная строчка с аккуратно подписанными под нотами словами, подробнейшим образом размеченная красным карандашом значками, помечающими акценты, люфтпаузы, ударные слова, точно найденные динамические оттенки. Он добивается неразрывной связи между речевой и вокальной интонацией, передающей не только прямой смысл, но и внутренний подтекст произведения» (стр. 226).

Насколько такой подход к песне близок Эйслеру, видно из приведенной в книге меткой характеристики последнего, данной ему Г. Иерингом: «Он сочиняет смысл, он делает слово понятным и доходчивым, дает слову силу и ясность» (стр. 78). Эйслер всегда требовал от певцов осмысленного пения. Об этом Шнеерсон пишет в очерке, посвященном рабочему хоровому движению: «Работая с хорами, Эйслер и его последователи стремились к совсем другому стилю исполнения, к “деловитости” (Sachlichkeit) подачи музыкального и словесного текста, отказываясь от внешней красивости, от “лирического сала”, по выражению Эйслера. Четкость интонаций и ритмического рисунка, особое внимание к раскрытию идейного содержания, к слову — вот о чем в первую очередь заботились руководители хоров из группы Эйслера» (стр. 64).

Вторая часть книги рассказывает о годах нацистского насилия, когда Буш был вынужден эмигрировать из родной страны. Здесь использованы личные воспоминания автора о встречах и совместных выступлениях с певцом в городах Советского Союза. (Попутно сообщаются интересные детали биографий Эйслера и Брехта во время их эмиграции в США, в частности приводятся фрагменты допроса, учиненного поэту-драматургу Комитетом по расследованию антиамериканской деятельности.) Шнеерсон был свидетелем неутомимой энергии Буша, оторванного от родины, но не сложившего оружия: «Понимая свою деятельность прежде всего как работу агитатора и пропагандиста, — пишет автор, — Буш и в Советском Союзе стремился откликаться песнями на каждое значительное событие политической и общественной жизни у нас и за рубежом» (стр. 102).

Раздел, посвященный гражданской войне в Испании, насыщен мемуарными материалами. Автор приводит множество красноречивых свидетельств из воспоминаний соратников Буша по борьбе: журналистов Михаила Кольцова и Эгона Эрвина Киша, писателей Вилли Бределя и Эриха Вайнерта, композиторов Ганса Эйслера и Карлоса Паласио, политических деятелей и бойцов интербригад Камиля Гюисманса, Франца Далема, Людвига Холля. Врезаются в память строки Вилли Бределя: «Я вижу и слышу Буша в самые мрачные дни тяжелых боев в Каталонии, в маленьком городке Матеро, вблизи Барселоны. Он пел в международном военном госпитале. Забинтованные, ковыляющие на костылях, собранные со всех концов света — американцы и скандинавы, югославы и мексиканцы, поляки и немцы, чехи и французы, англичане и венгры, голландцы, болгары, итальянцы, китайцы и турки. Буш пел. И как улыбались глаза изувеченных! Как светились счастливыми улыбками исхудавшие, отмеченные печатью смерти лица тяжелораненых. Эти закаленные в боях солдаты громко всхлипывали. Внезапно Буш вскочил на стол и дал команду: “Подпевайте!” — и вот уже с коек поднимаются головы, и, даже если звук не слетает с их губ, эти губы шевелятся, умирающие подпевают...» (стр. 118−119).

С большим волнением читаешь о тяжелых испытаниях, выпавших на долю революционного певца в фашистских застенках: концлагерях Сен-Сирпиен и Гюрс, затем в берлинской тюрьме Моабит и Бранденбургской каторжной тюрьме. Нацисты справедливо оценили деятельность Буша как «распространение коммунизма с помощью песен» (что перекликается с обвинением американских властей, назвавших Эйслера «Карлом Марксом в музыке»). Однако ему удалось избежать смертного приговора. В 1945 году Советская Армия освободила замечательного певца и друга нашей страны из каторжной тюрьмы.

Последняя часть книги содержит мало известный у нас и потому особенно ценный материал о послевоенной деятельности Буша. Мы читаем о его актерской работе в возрожденных к жизни театрах Берлина, о выступлениях артиста в ряде ролей классического репертуара и в советских пьесах. С интересом читаются воспоминания советских офицеров, оказавших в первые послевоенные годы большую помощь Бушу, а также поэтов С. Болотина и Т. Сикорской — переводчиков почти всех песен Буша, постоянных помощников певца в дни его приездов в Советский Союз.

Буш — драматический актер знаком нам гораздо меньше, чем певец, хотя обе стороны его творчества неразрывны. Напомним, что после первых ролей в театре Пискатора в Берлине Буш играл в пьесах Брехта. Сначала это были ранние опыты драматурга в жанре «поучительной пьесы» — «Высшая мера» и «Мать». И, возможно, не без влияния оригинальной исполнительской манеры Буша сформировался специфический стиль брехтовских зонгов. С более поздними работами Буша в брехтовских пьесах советские зрители могли познакомиться во время гастролей Berliner Ensemble: Буш выступил в ролях Аздака в «Кавказском меловом круге», Повара в «Матушке Кураж» и Галилея в «Жизни Галилея».

В последнем разделе монографии дана характеристика песенной хроники «Lied der Zeit». К сожалению, у нас эта работа Буша, начатая им почти десять лет назад — в 1963 году, известна только по материалам, опубликованным в журнале «Советская музыка»¹. Еще в годы борьбы в Испании Буш задумал записать на пластинки весь свой репертуар, систематизируя его по гражданственно-политическим и монографическим темам. И вот почти через четверть века, при поддержке Немецкой академии искусств в Берлине он приступил к работе, кото-

_________

¹ См : «Советская музыка», 1964, № 11; 1965, № 11; 1970, № 2.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

БИБЛИОГРАФИЯ И НОТОГРАФИЯ

В. Назарова

Певец-трибун

Содержание