Выпуск № 1 (398) | 1972 - страница 10

налицо самостоятельная ладовая система, не подчиненная закономерностям мажоро-минора. В «Песнях вольницы» внемажоро-минорный колорит подчеркивается приемами мелодического скольжения, гетерофонией подголосков и т. д. Г. Свиридов иногда выявляет то или иное наклонение бесполутонового лада, но лишь в особых ситуациях и очень осторожно (например, в заключительных тактах третьей части, «В городе звоны звонют»).

Композитор может варьировать «освещение» ангемитоники, опираясь на конкретные жанры народной песенности с присущими каждому из них способами интонирования бесполутоновых попевок. Он может и развивать эту ладовую систему изнутри — путем расширения, укрупнения попевок, объединения в одном мелодическом звене нескольких их видов. У Г. Свиридова, скажем, даже в диатонических мелодиях почти всегда прослушивается такой развитый ангемитонный «пралад».

Большой интерес представляют также диатонические лады неоктавного диапазона и подвижной структуры. Варьирование ступеней в них открывает перед композитором широкие перспективы обогащения и мелодики и гармонии. Один из ярких примеров подобного рода — третья часть кантаты А. Шнитке «Песни войны и мира». Напев плача (первая строфа) заимствован композитором из народной лирической песни, записанной в Иркутской области⁹:

Прим. 1

Характерная особенность лада напева — варьирование кварты (в записи автора фа-дубль-диез заменен соль-бекаром) — дает возможность в дальнейшем развитии подчеркнуть экспрессивные интонации тритона (см. вторую строфу напева в кантате) и уменьшенной октавы, возникающей в результате диатонического хода к верхнему тону увеличенной кварты:

Прим. 2

Во втором куплете «Плача» эти интонации сгущаются в одновременности; в гармонии концентрируется лад:

Прим. 3

В народной песенности нередко встречается и такой вид ладообразования, когда в одном напеве совмещаются диатонические лады с различными звукорядами. В этих случаях соотношение между отдельными интонациями и целыми фразами напева становится более напряженным¹⁰. Подобные формы ладообразования довольно часто используются современными композиторами, но при этом, как правило, отдельные «ячейки» лада гораздо отчетливее обособляются и контрастируют между собой, чем в народной песне. В качестве примера наиболее простого, «открытого» применения этого приема можно указать на монодию из музыки Б. Тищенко к кинофильму «Суздаль», где непосредственно сопостав-

_________

⁹ Напев приводится в статье С. Пушкиной «Только ли диатоника?» («Советская музыка»,1967, № 3). Автор статьи справедливо характеризует лад напева «как исключительно интересный пример хроматизации за счет колебания... кварты».

¹⁰Ф. Рубцов называет такие лады «сложными диатоническими» (См.: Ф. Рубцов. Цит. соч., стр. 89–93).

ляются две диатонические «ячейки» на расстоянии большой терции:

Прим. 4

Очень оригинально претворен принцип ладовой переменности в теме Святополка из оратории Н. Сидельникова «Из летописи» (вторая часть):

Прим. 5

По жанру эта тема приближается к былинным напевам (сравнительно малая распетость слогов, речитативный характер мелодики с преобладанием кварто-квинтовых интонаций; ритмика каждой музыкальной фразы определяется количеством ударных слогов в соответствующей фразе текста). Свободная ритмика напева подчеркнута свободным перемещением его ладовых устоев, находящихся в квартовых соотношениях друг с другом¹¹.

Для сравнения можно указать на пример известной песни «Не было ветру» (Пермская область), где встречается одновременное колебание терцового и секстового тонов лада:

_________

¹¹ В первой фразе напева кварто-квннтовая переменность устоев е : h осложнена тяготением к третьему устою, fis. Ладовое отклонение в fis возникает в результате колебания терции и сексты лада (g — gis, с — cis), оно подчеркивается нераспевным, угловатым рисунком мелодии, в котором скачком взятые альтерированные звуки создают эффект мгновенного ладового переключения. Во второй фразе квинтовое соотношение устоев e : h заменяется на квинтовое же h : fis, а в третьей на квартовое — е : а. В четвертой объединяющей фразе устанавливается единый тональный, центр — е.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Прим. 3

Прим. 4

Прим. 5

Содержание