народ на площади у Василия Блаженного — и толпа, глумящаяся на лесной прогалине под Кромами над своей жертвой, ненавистным борисовым воеводой; стрельцы с душою опричников — и сжигающие себя фанатики-раскольники... Но виноват ли тут художник? Он показал нам историческую действительность, «воскресил минувший век во всей его истине».

Первые мысли о «Хованщине», начало «жизни в ней» почти совпадают по времени с окончанием сцены «Под Кромами» (13 июля 1872 года). Как прямое выражение чувства времени — своеобразное отражение эпопеи «хождения в народ» — звучат слова Мусоргского в письме к И. Е. Репину: «И какое страшное (воистину) богатство народной речи для музыкального типа, пока не всю Русию исколовратили чугунки! Какая неистощимая (пока, опять-таки) руда для хватки всего настоящего жизнь русского народа! Только ковырни — напляшешься — если истинный художник!», «...народ хочется сделать: сплю и вижу его...»⁴⁸.

Последние страницы «Хованщины» дописывались на исходе семидесятых годов, отмеченных новым подъемом освободительного движения в стране. На исходе семидесятых, в самом начале восьмидесятых.

Но 1 марта 1881 года — за пятнадцать дней до смерти Мусоргского — прогремел взрыв бомбы, оборвавший вместе с жизнью царя-самодержца и само героическое движение народовольцев. Начиналась новая полоса русской жизни, период подготовки пролетарской революции — со своей романтикой освободительной борьбы, своими устремлениями.

Их голос заявил о себе еще в последние годы жизни Мусоргского. Дошел ли он до чуткого слуха художника?

Утвердительного ответа на этот вопрос не найти ни в «Хованщине», ни в каком-либо другом произведении композитора. Творчество его до конца дней осталось в фарватере идей крестьянской революции взрастившего его времени — шестидесятых – семидесятых годов прошлого столетия.

К 75-ЛЕТИЮ КЕРЗИНСКОГО «КРУЖКА»

Энтузиасты русской музыки

4 мая 1896 года в Москве состоялся первый концерт «Кружка любителей русской музыки». Программа включала произведения Глинки, Даргомыжского, Бородина, Кюи, Мусоргского, Рубинштейна, Скрябина, Чайковского. Наибольший успех в этом концерте выпал на долю баллады «Забытый» Мусоргского...

Так на рубеже XIX–XX веков родилось замечательное начинание в московской концертной жизни, инициаторами которого были Аркадий Михайлович и Мария Семеновна Керзины. Позже сама Керзина вспоминала: «Проигрывая любимые места из опер и романсы, мы мечтали, что хорошо было бы прослушать все это в надлежащем исполнении, и все чаще и чаще приходила нам мысль устроить маленький музыкальный кружок, чтобы поделиться с другими тем наслаждением, которое мы получили от знакомства с русской музыкой»^∗.

Успех первого концерта показал организаторам «Кружка», сколь необходимо и полезно начатое ими дело. Однако уже в самом начале своей работы супруги Керзины встретили серьезное препятствие — непонимание исполнителями русской камерной музыки. «Пианисты, — записывает Керзина, — находили все произведения русских композиторов написанными неудобно или, как они выражались, “не фортепианно”, и потому нам удавалось с трудом и очень мало провести что-нибудь из намеченных нами фортепианных сочинений»**.

Не лучше обстояло дело и с вокальной литературой. Но, несмотря на эти и другие трудности, на протяжении шестнадцати лет своей деятельности «Кружок» ни разу не отступил от той идеи, ради которой был создан.

Как правильно отмечала А. Штейнберг, «“Кружок любителей русской музыки” по праву может считаться единственной в те годы концертной организацией Москвы, начавшей упорно и горячо пропагандировать исключительно русскую музыку: вокальные, а позднее и камерные инструментальные и симфонические произведения русской

_________

⁴⁸ Письмо М. П. Мусоргского И. Е. Репину от 13 июня 1873 года. — Указ. изд., стр. 251.

^* М. С. Керзина. Мои воспоминания о «Кружке любителей русской музыки»; рукопись хранится в ГДММК имени М. И. Глинки, ф. 286, № 153, л. 2.

^** Там же, л. 3.

А. М. Керзин

классики и главным образом новой русской школы»***. В этом проявились передовые взгляды на искусство и литературную критику в первую очередь самого А. М. Керзина. Его симпатии были весьма определенны и последовательны. В литературе — Гоголь, Некрасов и Островский; в живописи — Репин, в скульптуре — Антокольский, в музыке — Глинка и Мусоргский, в критике — Белинский и Стасов. Деятельность «Кружка» пользовалась в Москве исключительным успехом, и с каждым новым концертом в него вливались все новые певцы и инструменталисты, многие из которых позднее составили славу отечественного искусства.

Малоопытным певцом пришел к Керзиным Л. Собинов. «Кружок» помог ему начать накапливать тот «золотой фонд», который составил незыблемую основу его обширного концертного репертуара****. Первая русская профессиональная камерная певица М. Оленина-д’Альгейм дебютировала перед московской публикой именно в концерте «Кружка».

Хорошую школу прошли в «Кружке любителей русской музыки» Г. Беклемишев. Е. Богословский, A. Брандуков, К. Игумнов, Л. Николаев, И. Пресс, Э. Розенов, Б. Сибор, К. Эрдели. Большими друзьями этого музыкального содружества были Ц. Кюи, С. Танеев, С. Рахманинов, В. Стасов, Н. Кашкин, С. Кругликов.

Историческими можно назвать монографические концерты «Кружка», целиком посвященные творчеству Глинки, Рубинштейна, Чайковского, Мусоргского, Римского-Корсакова, Кюи, Аренского.

В сорок первом концерте «Кружка», состоявшемся 14 февраля 1903 года, замечательный пианист Григорий Николаевич Беклемишев впервые в Москве полностью исполнил «Картинки с выставки». Позднее силами «Кружка» была предпринята попытка поставить оперу «Женитьба».

Начав свою деятельность в скромной квартире друга Керзиных И. Сергеева, едва вмещавшей тридцать человек, «Кружок» впоследствии перенес свои концерты в Большой зал Благородного собрания*****, где проходили симфонические вечера под управлением Рахманинова. Бесплатные концерты «Кружка» пользовались особенной популярностью в демократических слоях московских слушателей. Помимо классиков русской музыки в них звучали и новые сочинения Ф. Блуменфельда, А. Гедике, В. Золотарева, А. Корещенко, Г. Конюса, С. Ляпунова, Л. Николаева, B. Пасхалова, В. Ребикова, Н. Черепнина, В. Щербачева и других.

Деятельность «Кружка любителей русской музыки» отразила чрезвычайно характерные черты виднейших мастеров русского искусства — исключительное бескорыстие, беззаветную преданность своему делу, верность высоким эстетическим идеалам. В этом смысле пророческими были слова Кюи, обращенные к Марии Семеновне Керзиной: «Роль Ваша, роль великая, роль историческая. Вы показали и артистам и публике, что такое русский романс, и теперь он уже прочно стоит на своих ногах»******.

На протяжении почти тридцати лет, начиная с 1883 года, Мария Семеновна вела записи, пред-

_________

*** А. А. Штейнберг. Керзинский Кружок любителей русской музыки. В сб.: «Вопросы музыкознания», т. 3. М.. 1960, стр. 598.

**** См.: И. И. Ремезов. Леонид Витальевич Собинов. М., 1960, стр. 94.

***** Последовательно концерты «Кружка» проходили: в доме Гунста на Пречистенке (с ноября 1896 года); в Арсенале Кремля (с октября 1897 года); в «Славянском базаре» (с января 1900 года); в зале дома Романова на Бронной (с октября 1901 года) и, наконец, в Большом зале Благородного собрания (с декабря 1902 года).

****** Письма Ц. А. Кюи М. С. Керзиной. ЦГАЛИ. ф. 964.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К 75-ЛЕТИЮ КЕРЗИНСКОГО «КРУЖКА»

Энтузиасты русской музыки

А. М. Керзин

Содержание