Выпуск № 10 (383) | 1970 - страница 53

Нинон — 3. Иванова

шить одну из кардинальных сцен второго акта... Шумный и красочный карнавал. Среди пестрой толпы — Рауль с друзьями, Нинон, Виолетта. Неожиданно появляется Дюруа — он принес приказ о назначении Рауля на место главного реставратора Лувра. «Своим счастьем вы обязаны женщине, — говорит Дюруа, — ищите женщину!» Пока друзья обсуждают случившееся, от толпы отделяется Виолетта. Взгляд ее полон ожидания: ведь это она добилась для Рауля столь почетного и выгодного места. Теперь, наконец, Рауль поймет, что она уже взрослая и любит его! Действительно, Рауль бросается к ней... но лишь для того, чтобы сказать о том, как он благодарен Нинон за это назначение. Все надежды Виолетты рухнули, но она продолжает бороться. Желая во что бы то ни стало отвлечь Рауля от Нинон, доказать, что она тоже достойна его внимания, девушка решается на отчаянный шаг. Вскочив на подмостки, она начинает петь «Карамболину», которую с таким блеском только что исполнила Нинон. (Следуя авторскому замыслу режиссер здесь открывает купюру, «узаконенную» почти во всех прежних постановках, где «Карамболина», как правило, не повторялась.) Копируя эффектные движения своей блестящей соперницы, Виолетта выглядит неумелой, по-детски неуклюжей. Попытка добиться любви Рауля, пользуясь, если так можно сказать, средствами Нинон, терпит неудачу. Можно привести и другие примеры, положительно характеризующие замысел Г. Ансимова. Однако есть в его режиссерской концепции и уязвимые места. В третьем акте Виолетты — смешного подростка больше нет, гадкий утенок стал прекрасным лебедем. Но не слишком ли неожиданным выглядит для зрителей это «волшебное превращение»? Ведь режиссер никак не подготовил нас к такой перемене в характере героини, что вступает в известное противоречие и с музыкальной драматургией. Взять хотя бы дуэт Рауля и Виолетты во второй картине первого акта. Сценическое поведение Виолетты — скованного, угловатого подростка — заметно противоречит лирике, теплоте, мягкости ее вокальной партии. Ведь не случайно здесь впервые появляется изящная тема Фиалочки Монмартра, которая еще не раз будет звучать и которой, кстати сказать, Кальман завершает свое произведение. Поэтому при сценическом воплощении дуэта, где впервые появляется эта тема, надо было хотя бы наметить возможности внутреннего роста образа.

Молодая и одаренная С. Варгузова играет Виолетту свежо, искренне. Она успешно справляется с необычным сценическим рисунком роли, а хорошая вокальная техника позволяет ей с легкостью преодолевать и все трудности, которых немало в этой партии.

Известная непоследовательность есть и в режиссерском решении образа Нинон — актрисы. У Кальмана она противопоставлена Виолетте. В музыкальной характеристике Нинон композитор подчеркивает, прежде всего, внешний блеск. Действительно, молодую актрису влечет к себе именно внешняя сторона жизни. Ансимов, во многом следуя за композитором, тем не менее, стремится усложнить и этот образ. Кульминационным моментом его развития становится последняя встреча Нинон с Раулем, когда она узнает, что он больше ее не любит. Это сообщение воспринимается еще как катастрофа. Сцена поставлена почти в трагических тонах: подавленная горем, Нинон медленно стаскивает парик (она не может больше продолжать играть спектакль),

снимает драгоценности, подаренные Фраскатти, и молча, с низко опущенной головой уходит. Но такая реакция не вяжется со всем предыдущим поведением Нинон: ведь нас все время не покидало чувство того, что отношение этой самоуверенной, легкомысленной красавицы к Раулю полностью лишено искренности, и потому известие об измене своего бывшего возлюбленного вряд ли способно ее столь сильно огорчить. Так или иначе, сгущенный драматизм поведения Нинон в спектакле никак не мотивирован.

3. Иванова, исполняющая роль Нинон, обладает хорошими внешними данными. Она темпераментна, легко и пластично движется. Голос у нее звучит крепко, но несколько неровно. Пестрота звука особенно заметна в верхнем регистре, где ощущается излишняя вибрация и некоторая неточность интонаций.

Рауль в спектакле ничем не напоминает стандартного «героя-любовника» — это совсем молодой мальчишка, озорной и обаятельный, с добрым, отзывчивым сердцем. Однако ему не хватает той яркости и страстности, которая с большой силой выражена в музыке Кальмана. Эти качества, отличающие Рауля от его друзей, остались в спектакле невыявленными.

Артист О. Долголетов сценически обаятелен. Его звонкий голос звучит ровно во всех регистрах. Однако в телом эта партия, рассчитанная на плотное, эмоционально насыщенное звучание среднего регистра, не совсем соответствует чисто лирическому дарованию певца.

Запоминаются друзья Рауля: непоседа Марсель (артист В. Мишле) и более уравновешенный, неторопливый Анри (артист Л. Лещенко).

С блеском исполняет роль Арно О. Власова, ее великолепно отточенное актерское мастерство и нестареющий талант продолжают доставлять зрителям истинное удовольствие. Достойным партнером О. Власовой явился Н. Каширский (дядюшка Франсуа). Следует также отметить артиста Г. Гринера, который сумел создать интересный образ Дюруа. К сожалению, министр изящных искусств Фраскатти (артист В. Фыгин) и трактирщик Париджи (артист А. Ткаченко) — персонаж, введенный в этот спектакль вместо шарманщика, стилистически выпадают, на наш взгляд, из общего решения.

Несколько слов о финале спектакля. Зритель очень поздно узнает из текста, что Рауль, только что вернувшийся из Италии, ищет за кулисами не Нинон, а Виолетту. Создается впечатление, что Рауль изменил свое отношение к Виолетте лишь после того, как узнал от дядюшки Франсуа, что именно ей он обязан своими успехами. Поэтому его признание в любви Виолетте выглядит не очень убедительным, тем более что все это происходит уж очень поспешно, как-то между прочим. А ведь признание Рауля означает победу преданной и бескорыстной любви, в чем и заключается главная идея произведения. Именно поэтому Кальман заканчивает третий акт темой Фиалочки. В новом же спектакле вопреки авторскому замыслу этот акт завершается почему-то «Карамболиной». Однако спектакль о скромной и верной любви Фиалочки Монмартра не может кончаться столь пышным и, в сущности, лишь внешне блестящим номером. Хотелось бы видеть финал более соответствующим общей концепции.

Немало упреков следует предъявить дирижеру Г. Черкасову. Он показался едва ли не равнодушным и к характеру режиссерского замысла, и вообще ко всему, что происходит на сцене. Отсюда неоправданность многих темпов, отсюда и прямые расхождения оркестра с исполнителями. Вяло и растянуто прозвучал в рецензируемом спектакле дуэт Рауля и Нинон из первого акта, хотя острота сценической ситуации явно

Мадам Арно — О. Власова,
Франсуа — Н. Каширский

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нинон — 3. Иванова

Мадам Арно — О. Власова, Франсуа — Н. Каширский

Содержание

Мадам Арно — О. Власова,
Франсуа — Н. Каширский