Выпуск № 10 (383) | 1970 - страница 41

Е. Образцова

стиля в полную меру были выражены далеко не у всех представителей советской группы. На конкурсе, носящем имя нашего великого соотечественника, и не только имя, но и печать его эстетики, подобный пробел ощущался особенно ясно.

Здесь уместно напомнить, что исполнительский стиль русских певцов в огромной мере формировался под непосредственным влиянием творений Чайковского. Величайшая естественность его музыки, раскрывающая в звуках глубокие переживания людей, утверждающая высокие нравственные идеалы, требовала от артистов тонкого проникновения в содержание произведений, умения вжиться в образ, вложить в него личные эмоции, отбросив все внешне эффектное, не обусловленное выразительными задачами. Эстетические принципы Чайковского общеизвестны, они сформулированы им самим в музыкально-критических статьях: широкое, свободное пение, чуждое аффектации, глубоко прочувствованная фразировка, простота, задушевность, целомудренность исполнения, подчинение различных тембровых красок психологическому подтексту. Все это и нашло свое весьма отчетливое отражение в выступлениях советских артистов — Елены Образцовой и Тамары Синявской (обе меццо-сопрано), Евгения Нестеренко (бас), Николая Огренича (тенор)¹.

Имя Образцовой известно в нашей стране. Еще будучи студенткой Ленинградской консерватории (класс А. Григорьевой), она заняла первое место на Втором Всесоюзном конкурсе вокалистов имени М. И. Глинки и золотую медаль на Восьмом Всемирном фестивале молодежи и студентов в Хельсинки. После этого певица получила приглашение в Большой театр Союза ССР, где уже в течение восьми лет поет ведущие партии. За эти годы ее выдающееся музыкальноартистическое дарование и вокальное мастерство значительно углубилось, отшлифовалось и на минувшем конкурсе проявилось во всей полноте. Образцова — зрелый мастер, что несомненно сказалось в ровности ее выступления на всех прослушиваниях. Ее успех уверенно возрастал по мере приближения к победному финишу. Голос певицы — крупное меццо-сопрано, ровное во всех регист-

_________

¹ Надо сказать, что именно меццо-сопрано, басы и тенора предстали на состязании наиболее интересно. Сопрано и баритоны оказались на данном конкурсе менее заметными, несмотря на их обычную многочисленность.

pax, — обладает тем собранным ярким звучанием, которое делает его слышимым в любом зале и позволяет ему легко лететь через оркестр. (Это свойство особенно заметно сказалось на третьем туре, где, как известно, исполнялись арии с оркестровым сопровождением.) Индивидуальность Образцовой удачно сочетает интеллектуальное и эмоциональное начало. Певице свойственны строгость в отборе выразительных средств и особый вкус к интерпретации произведений различных стилей, характерный для большого музыканта. Трудно выделить сочинения, наилучшим образом удавшиеся артистке, — пожалуй, наибольшее впечатление оставили номера программы, где в полную силу развернулись оперные данные исполнительницы. И ария Иоанны из «Орлеанской девы» Чайковского, и трудная сцена Иокасты из «Царя Эдипа» Стравинского, и ария Леоноры из «Фаворитки» Доницетти прозвучали волнующе, убедительно, жизненно.

Если посмотреть на эволюцию таланта Образцовой за время между конкурсами Глинки и Чайковского, то следует отметить, что исполнение ее, обретя мудрость, законченность и блеск, утеряло некоторую долю непосредственности выражения. То же можно сказать и о голосе, который, развившись, стал более гибким и выразительным, однако, на наш взгляд, звучит теперь несколько суше по тембру, особенно на верхних нотах — уверенных и блестящих, но с сопрановым оттенком.

Тамара Синявская — самая молодая из лауреатов первых премий (она еще студентка-выпускница ГИТИСа по классу Д. Белявской) — в 1964 году по окончании училища при Московской консерватории (по классу С. Померанцевой) была принята в стажерскую группу Большого театра и через год сделалась его солисткой. Синявская — лауреат конкурса молодых оперных певцов в Вервье (Бельгия) и Девятого Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Софии. Она обладательница уникального по красоте и силе меццо-сопрано, имеющего ту особую насыщенность грудного звучания, которая так свойственна низким русским голосам. Именно это и позволило артистке превосходно исполнить арии Вани из «Ивана Сусанина», Ратмира из «Руслана и Людмилы» и Иоанны из кантаты «Москва» Чайковского. Столь же

Т. Синявская

блестяще прозвучали Сегедилья из «Кармен» и ария Иоанны из «Орлеанской девы» Чайковского. Хотя талант Синявской и нельзя назвать вполне созревшим (ей не хватает еще ровности в исполнении, законченности в отделке произведений), он подкупает большой теплотой, яркой эмоциональностью и непосредственностью, которые всегда находят верный путь к сердцу слушателей. Успех Синявской на конкурсе (как и во время недавних гастролей Большого театра в Париже) можно назвать триумфальным, чему, конечно, способствовало и чарующее обаяние молодости...

И все же уже сейчас необходимо предостеречь певицу: как показывает история, голоса такого типа сравнительно быстро изнашиваются, лишаются своей сочности, если их обладатели обращаются с ними недостаточно бережно и не придерживаются строгого вокального и жизненного режима.

У Евгения Нестеренко превосходный бас. Он окончил Ленинградскую консер-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Е. Образцова

Т. Синявская

Содержание