Выпуск № 10 (383) | 1970 - страница 42

Е. Нестеренко

ваторию в 1965 году (по классу В. Луканина) и еще будучи студентом начал свою оперную карьеру сначала в Малом театре оперы и балета, а затем в Академическом театре имени С. М. Кирова. Лауреат конкурсов имени Глинки (1965) и молодых оперных певцов в Софии, Нестеренко выступил как зрелый, вполне сформировавшийся артист. В его даровании простота и сила, логика и ясность мысли сочетаются с глубиной чувств. Потому его исполнение не просто волнует, но и убеждает. Певец прекрасно справился со всеми сложностями программы и показал разносторонность своей индивидуальности. Равно удачно выступив на всех турах, он в каждом из них порадовал слушателей раскрытием новых черт таланта. Уже на первом прослушивании в классической арии из оратории Генделя «Самсон» он продемонстрировал редкую технику, умение распоряжаться голосом и тонкое чувство стиля; безукоризненно была спета и ария Кончака, а русская песня «Вспомни, вспомни» не могла не затронуть сердца слушателей. На втором туре особенно хочется выделить замечательно исполненные романсы советских композиторов — Д. Кабалевского и Г. Свиридова на слова Бёрнса, где проявилась способность певца доносить до слушателя глубину подтекста. Особенно запечатлелся романс «Всю землю тьмой заволокло» Свиридова. Прелестно был спет и «Финдлей». Нестеренко несомненно имеет все возможности сделаться незаурядным камерным певцом! На третьем туре с особым благородством он исполнил арию Гремина из «Евгения Онегина». Со времени, прошедшего после конкурса имени Глинки, молодой артист сделал громадные успехи как в развитии своего голоса, который стал ровнее, ярче и обрел более ясно выраженный специфический басовый колорит, так и в расширении палитры своего художественно-выразительного мастерства.

Лирико-драматический тенор Николай Огренич — воспитанник Одесской консерватории (класс О. Благовидовой)², стажировку проходил в миланском театре «La Scala». Его сильный, звонкий, хорошо «устроенный» голос блестяще звучит в верхнем регистре, которым артист владеет в совершенстве, показывая различные градации силы от мощного forte до pianissimo и легкого фальцета (центральная и особенно нижняя часть диапазона значительно беднее по силе и насыщенности тембра). Мастерство, с которым он распоряжается своими вокальными ресурсами, — завидно. Как и Нестеренко, Огренича характеризует большая исполнительская культура, верное ощущение стиля. Его исполнительский план всегда ясен. Здесь нет «пустых мест», нет слов и фраз, не идущих от хорошо осознанной, прочувствованной задачи, без собственного чувства, личного переживания. У певца прекрасная дикция, отличная музыкальная фраза и большой артистический темперамент.

Построенная интересно и разнообразно, программа давала возможность услышать сравнительно редко звучащие произведения — например, цикл романсов Римского-Корсакова «У моря», прекрас-

_________

² В настоящее время совмещает работу в Одесском оперном театре с ассистентурой в классе своего профессора.

Н. Огренич

но спетый артистом. Вообще трудно сказать, что лучше удается Огреничу. Пожалуй, наиболее ярким показался оперный репертуар. Отметим выдержанную в точном стиле, технически сложную арию № 16 из «Мессии» Генделя и безукоризненно интерпретированную арию Туридду из «Сельской чести» Масканьи. Последняя прозвучала захватывающе. Блестящими предстали все три арии последнего тура, показавшие различные стороны дарования конкурсанта (Водемон из «Иоланты», Богун из «Богдана Хмельницкого» К. Данькевича и Каварадосси из третьего действия «Тоски»). Отмечая большой рост других вокалистов в период после Третьего конкурса имени Глинки в 1965 году, надо сказать, что к Огреничу это относится в наибольшей степени: пять лет назад он даже не вышел на призовое место... И вот сегодня перед нами настоящий мастер, и он несомненно еще порадует нас своими выдающимися артистическими достижениями.

Об остальных премиях.

Среди женских голосов они распределились следующим образом. Вторая, как известно, не присуждалась. Третью завоевала воспитанница Киевской консерватории (класс И. Захарченко) Евдокия Колесник — обладательница исключительно красивого, сильного, широкого сопрано. Молодая певица два года назад получила шестую премию на конкурсе имени Глинки, и с тех пор дарование ее значительно развернулось. Однако ей предстоит еще большая вокально-техническая работа для того, чтобы достигнуть, высот, на которые она по качеству тембра и музыкальности имеет право рассчитывать. Хотелось бы ощутить большую ровность, спокойствие в звучании голоса, а также точность техники и законченность во всем исполнительском почерке.

Четвертый приз присужден студентке пятого курса Московской консерватории (класс А. Измайловой) Надежде Красной — сопрано. Мягкий и большой голос певицы звучит, если можно так выразиться, очень правильно, но подлинного мастерства владения им ей все же еще недостает. Этот пробел в большой мереискупался исключительной музыкально-артистической одаренностью певицы — искренней, эмоциональной, хорошо чувствующей образный строй исполняемого. Красная — талант по преимуществу лирического характера.

Пятая премия у Эстер Ковач (Венгрия) — обладательницы приятного сопрано, музыкальной и артистичной. Ковач наиболее удачно выступала в зарубежном репертуаре (Верди, Р. Штраус, Вагнер). К сожалению, голос у нее недостаточно ровный, регистровые переходы сильно дают себя знать. Шестое место, как мы уже говорили, завоевала Эдна Гарабедян-Джордж (США) — меццо-сопрано. Она владеет своим голосом (весьма среднего достоинства) мастерски и покоряет музыкальностью. Талантливая певица показала большое мастерство в исполнении как камерных (Меликян, де Фалья, Гендель), так и оперных (ария Азучены из «Трубадура» Верди, ария из «Царя Эдипа» Стравинского) сочинений. Дипломантки конкурса — Хёлье Ангерво (Финляндия) и Гизелла Ципола (СССР). Скромные вокальные ресурсы Ангерво не позволили ей достаточно убедительно интерпретировать оперный репертуар.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Е. Нестеренко

Н. Огренич

Содержание